Shënim menstrual |

nga latinishtja mensura - mera; shkronjat - shënimi dimensional

Një sistem për regjistrimin e tingujve muzikorë i përdorur në shekujt 13-16. Ndryshe nga shënimi i mëparshëm jo mendor (shih Nevmy), skajet tregonin vetëm drejtimin e lëvizjes së melodisë dhe shënimin koral që e zëvendësoi atë, në të cilin tregohej vetëm lartësia e tingujve, M. n. bëri të mundur rregullimin e lartësisë dhe kohëzgjatjes relative të tingujve. Kjo u bë e nevojshme me zhvillimin e polifonisë, kur në motet kishte një largim nga shqiptimi i njëkohshëm i çdo rrokjeje të tekstit në të gjithë zërat. M. i. zhvilluar dhe përshkruar nga Johannes de Garlandia, Franco i Këlnit, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (shek. 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto i Padovës (shek. 14), Johannes Tinctoris (shek. 15-16), Francino Gaffori ( shekulli i 16-të), etj.

Për të kon. shek. për të përcaktuar kohëzgjatjen e tingujve dhe pauzave në M. n. janë përdorur shenjat e mëposhtme (të dhëna në rend zbritës të kohëzgjatjes; të gjithë termat janë latinisht):

Në shekullin e 14-të hynë në përdorim kohëzgjatje edhe më të vogla - minimale

(më e vogla) dhe gjysmëminima

(gjysmë minimale).

Njësia e numërimit të kohëzgjatjeve në fillim ishte nota longa. Kishte një notë longa perfekta (perfekte), e barabartë me tre brevis, dhe një notë longa imperfecta (i papërsosur), e barabartë me dy brevis. Nga Ser. shek. konceptet e përsosura, një ndarje me tre pjesë dhe imperfecta, një ndarje me dy pjesë, u zgjeruan gjithashtu në raportet e notave të tjera "fqinje" në një seri kohëzgjatjesh notash; vetëm notat dupleks longa (më vonë maksimum) dhe minima ishin gjithmonë rrahje të dyfishta. Këto lloj ndarjesh ritmike quheshin shkallë. Kishte emra të veçantë për peshoret e çdo kohëzgjatjeje. Pra, shkalla longa quhej modus, shkalla brevis quhej tempus, shkalla semibrevis quhej prolatio. Më vonë, shënimi brevis u bë koha e numërimit, që korrespondon me modernen. shënim i tërë; llojet e shkallëve të tij, pra tempus perfectum (i ndarë në tre semibrevis) dhe tempus imperfectum (i ndarë në dy semibrevis) shënoheshin përkatësisht me shenja.

и

; emërtimi i fundit përdoret edhe sot për madhësinë 4/4. Këto shenja vendoseshin në fillim të një linje muzikore ose në mes në rastet e ndryshimit të shkallës. Nga shekulli XIV njësia e llogaritjes së kohëzgjatjeve në M. n. u bë nota semibrevis. Ndarja e saj në tre aksione minimale u caktua me termin prolatio major (perfecta), në dy - me termin prolatio minor (imperfecta). Një pikë në shenjën tempus u përdor si një shenjë dalluese. Kjo bëri të mundur që të përvijohen shkurtimisht të katër bazat e aplikuara atëherë. lloji i vartësisë së kohëzgjatjeve:

1) brevis dhe semibrevis – trepalësh, dmth tempus perfectum, prolatio major (korrespondon me madhësitë moderne 9/4, 9/8) – shenjë

; 2) brevis – trepalësh, semibrevis – dypalësh, pra tempus perfectum, prolatio minor (korrespondon me madhësitë moderne 3/4, 3/8) – shenjë

;

3) brevis – dypjesësh, semibrevis – trepjesësh, dmth tempus imperfectum, prolatio major (korrespondon me madhësitë moderne 6/4, 6/8) – shenjë

; 4) brevis – dypalësh, semibrevis – dypalësh, pra tempus imperfectum, prolatio minor (korrespondon me madhësitë moderne 2/4, 4/4).

Shenjat dhe shënimet e mësipërme nuk siguruan një regjistrim të të gjitha llojeve të mundshme të ritmikës. organizimi i tingujve. Në këtë drejtim, u zhvilluan rregulla që lidhnin kohëzgjatjen specifike të një note dhe midis cilave nota ndodhej. Pra, rregulli imperfectio thoshte se nëse në një ndarje trepalëshe një notë relativisht e zgjatur pasohet nga një notë me një kohëzgjatje më të shkurtër ngjitur, dhe pastaj vjen përsëri me të njëjtën gjatësi si ajo e para, ose nëse një notë pasohet nga më shumë se tre nota të një kohëzgjatjeje më të shkurtër ngjitur, atëherë kohëzgjatja e këtij shënimi zvogëlohet një të tretën:

Rregulli alteratio (ndryshimet, ndryshimet) parashikonte një dyfishim të kohëzgjatjes së të dytës nga dy notat ngjitur me të njëjtën kohëzgjatje, brevis, më vonë dhe semibrevis, me një artikulim trepalësh:

Dep. shumë zëra. kompozimet shpesh shkruheshin në atë kohë në atë mënyrë që njësitë e numërimit në to rezultuan të ishin të ndryshme. Prandaj, kur zvogëloheshin zërat në një tërësi, kërkohej ritmik. konvertimin e votave. Në të njëjtën kohë, zërat e regjistruar me kohëzgjatje më të mëdha i nënshtroheshin “diminutio” (diminutio). Më e zakonshme ishte zvogëlimi i të gjitha kohëzgjatjeve të një zëri të caktuar përgjysmë (proportio dupla). Ajo shënohej me një vijë vertikale që kalonte përmes shenjës së shkallës - , ose përmbysjes së kësaj shenje - , ose një thyese numerike 2/1. U përdorën gjithashtu lloje të tjera të zvogëlimit. Anulimi i zvogëlimit të treguar nga thyesa u krye duke lëvizur numëruesin dhe emëruesin (për shembull, 1/2 pas 2/1). Diminutio 2/1, duke iu referuar të gjithë zërave, përfaqësonte një përshpejtim të thjeshtë të ritmit.

Për shkak se aplikimi i llojeve imperfectio dhe diminutio e ndërlikonte notimin muzikor, u bënë përpjekje për të lehtësuar leximin e notave duke futur shenja të reja muzikore. Në të njëjtën kohë, në lidhje me kalimin nga pergamena në letër, ata filluan të zëvendësojnë shenjat muzikore "të zeza" me ato "të bardha". Ky proces ishte veçanërisht intensiv në Itali. Nga fillimi i shekullit të 16-të. Këtu është sistemi i mëposhtëm i shënimeve muzikore:

Gradualisht, shenjat muzikore të zeza u krijuan për të përcaktuar gjysmëminimet dhe kohëzgjatjet më të vogla, dhe për pauzat që korrespondojnë me fuzin dhe gjysmëfuzin, e para nga dy shenjat. Ky sistem shenjash formoi bazën e modernes. sistemet e shkrimit të shënimeve. Tashmë në shekullin e 15-të. përdorur shpesh shënime të rrumbullakosura të shënimeve, në shekullin e 16-të. ajo gjithashtu u zhvendos në shtypjen e muzikës. Nga fundi i shekullit të 16-të mbizotëronte gjithandej vartësia e kohëzgjatjeve në raport me l : 2; shënoi refuzimin e M. n. dhe kalimi në sistemin modern të shënimeve.

Referencat: Saketti LA, Ese mbi historinë e përgjithshme të muzikës, Shën Petersburg, 1912; Gruber RI, Historia e kulturës muzikore, vëll. 1, pjesa 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. dhe XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; njëjtë, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; tij, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev