Minor: Shkallët e vogla dhe çelësat paralelë (Mësimi 8)

Kështu ndodhi që kompozimet më zemërthyese u shkruan me çelësa të vegjël. Besohet se shkalla e madhe tingëllon e gëzuar, dhe e vogla - e trishtuar. Në këtë rast, përgatitni një shami: i gjithë ky mësim do t'i kushtohet mënyrave të vogla "të trishtuara". Në të do të mësoni - çfarë lloj çelësash janë, si ndryshojnë nga çelësat kryesorë dhe si të luani peshore të vogla.

Për nga natyra e muzikës, unë mendoj se do të dalloni në mënyrë të pagabueshme midis një majori gazmor, energjik dhe një minoreje të butë, shpesh të trishtuar, ankuese dhe ndonjëherë tragjike. Mbani mend muzikën e "Marshit të Dasmës" të Mendelssohn dhe "Marshimit të Funeralit" të Chopinit, dhe ndryshimet midis majorit dhe minorit do të bëhen më se të dukshme për ju.

Shpresoj të mos e keni lënë së luajturi peshore? Do t'ju kujtoj rëndësinë e këtyre aktiviteteve në dukje të mërzitshme. Imagjinoni që të ndaloni së lëvizuri dhe të stresoni trupin tuaj, cili do të jetë rezultati? Trupi do të bëhet i dobët, i dobët, i trashë në vende :-). Kështu është edhe me gishtat tuaj: nëse nuk i stërvitni çdo ditë, ata do të bëhen të dobët dhe të ngathët dhe nuk do të jenë në gjendje të luajnë pjesët që ju doni aq shumë. Deri më tani, ju keni luajtur vetëm peshore kryesore.

Peshorja e vogël

Më lejoni t'ju them menjëherë: peshoret e vogla nuk janë më të vogla (dhe jo më pak të rëndësishme) se shkallët kryesore. Thjesht atyre iu dha një emër kaq i padrejtë.

Ashtu si peshoret e mëdha, peshoret e vogla përbëhen nga tetë nota, e para dhe e fundit prej të cilave mbajnë të njëjtin emër. Por rendi i intervaleve në to është i ndryshëm. Kombinimi i toneve dhe gjysmëtoneve në shkallën minore është si më poshtë:

Ton – Gjysmëton – Ton – Ton – Gjysmëton – Ton – Ton

Më lejoni t'ju kujtoj se në major është: Ton – Ton – Semiton – Ton – Ton – Ton – Semiton

Mund të duket si një kombinim i intervaleve të një shkalle madhore, por në fakt, tonet dhe gjysmëtonet janë në një rend të ndryshëm këtu. Mënyra më e mirë për të ndjerë këtë ndryshim zanor është të luani dhe të dëgjoni shkallët kryesore dhe të vogla njëra pas tjetrës.

Siç e keni vënë re me siguri, ndryshimi kryesor midis modaliteteve të mëdha dhe të vogla qëndron në hapin e tretë, i ashtuquajturi fundoset në të tretën: në çelësin minor, ai ulet, duke formuar një interval prej një të treti minore (mZ) me tonikun.

Një ndryshim tjetër është se në modalitetin major përbërja e intervaleve është gjithmonë konstante, ndërsa në modalitetin minor mund të ndryshojë në shkallët e sipërme, gjë që krijon tre lloje të ndryshme minoresh. Ndoshta është pikërisht nga kjo shumëanshmëri e çelësit të vogël që përftohen vepra të shkëlqyera?

Pra, çfarë janë këto lloje të ndryshme, ju pyesni?

Ekzistojnë tre lloje të të miturve:

1. natyror
2. harmonik
3. melodike.

Çdo lloj minorene karakterizohet nga përbërja e tij e intervaleve. Deri në hapin e pestë në të tre janë të njëjtë, dhe në të gjashtën dhe të shtatën ka variante.

minore natyrore — Ton — Semiton — Ton — Ton — Semiton — Tone — Ton

minor harmonik ndryshon nga ai natyral me një hap të shtatë të ngritur: i ngritur me gjysmë toni, i afrohet tonikut. Intervali midis hapit të gjashtë dhe të shtatë bëhet kështu më i gjerë - tani është një ton e gjysmë (i quajtur i dytë i zgjatur - uv.2), i cili i jep shkallës, veçanërisht në një lëvizje poshtë, një lloj tingulli "lindor".

Në minorin harmonik, përbërja e intervaleve është si më poshtë: Ton – Gjysmëton – Ton – Ton – Gjysmëton – Një ton e gjysmë – Gjysmëton

Një lloj tjetër i mitur - minor melodik, i njohur gjithashtu si jazz minor (gjendet në shumicën e muzikës xhaz). Sigurisht, edhe shumë kohë përpara ardhjes së muzikës xhaz, kompozitorë si Bach dhe Mozart përdorën këtë lloj minor si bazë të veprave të tyre.

Si në xhaz ashtu edhe në muzikën klasike (dhe në stile të tjera gjithashtu), minorja melodike ndryshon në atë që ka dy shkallë të ngritura - të gjashtin dhe të shtatën. Si rezultat, rendi i intervaleve në shkallën minore melodike bëhet:

Ton — Semiton — Ton — Ton — Ton — Ton — Semiton.

Më pëlqen ta quaj këtë shkallë shkallë të paqëndrueshme, sepse nuk mund të vendosë nëse duhet të jetë e madhe apo e vogël. Shikoni përsëri rendin e intervaleve në të. Vini re se katër intervalet e para në të janë të njëjta si në shkallën minore, dhe ato të fundit janë të njëjta si në shkallën madhore.

Tani le të prekim pyetjen se si të përcaktojmë numrin e shenjave kryesore në një çelës të vogël të veçantë.

Çelësat paralelë

Dhe këtu vjen koncepti çelësat paralelë.

Çelësat madhorë dhe minorë me të njëjtin numër shenjash (ose pa to, si në rastin e C maxhor dhe A minor) quhen paralelë.

Ato ndahen gjithmonë nga njëra-tjetra me një të tretën e vogël - e vogla do të ndërtohet gjithmonë në shkallën e gjashtë të shkallës madhore.

Tonikët e çelësave paralelë janë të ndryshëm, përbërja e intervaleve është gjithashtu e ndryshme, por raporti i çelësave të bardhë dhe të zi është gjithmonë i njëjtë. Kjo dëshmon edhe një herë se muzika është sfera e ligjeve të rrepta matematikore dhe, duke i kuptuar ato, mund të lëvizësh lehtësisht dhe lirshëm në të.

Të kuptuarit e marrëdhënies së çelësave paralelë nuk është aq e vështirë: luani shkallën C maxhor, dhe pastaj atë, por jo nga hapi i parë, por nga i gjashti, dhe ndaloni në të gjashtin në krye - nuk keni luajtur asgjë më shumë se "natyrore". minor” shkallë në çelësin e A minor.

Perballe teje lista e çelësave paralelë me emërtimet e tyre latine dhe numrin e karaktereve kryesore.

• C major / A minor – C-dur / a-moll
• G major / E minor – G-dur / e-moll (1 i mprehtë)
• D major / B minor – D-dur / h-moll (2 të mprehta)
• A major / F die minor – A-dur / f: -moll (3 të mprehta)
• E major / minor C-shharp – E-dur / cis-moll (4 shkronja të mprehta)
• B maxhor/minor G-shharp — H-dur/gis-moll (5 shkronja të mprehta)
• F-sharp major / D-sharp minor – Fis-dur / dis-moll (6 të mprehta)
• F major D minor – F-dur / d-moIl (1 banesë)
• B flat major / G minor – B-dur / g-moll (2 banesa)
• E-flat major / C minor – E-dur / c-moll (3 banesa)
• A flat major / F minor – As-dur / f-moll (4 banesa)
• D-flat major / B-flat minor – Des-dur / b-moll (5 banesa)
• G-flat major / E-flat minor – Ges-dur / es-moll (6 banesa)

Epo, tani keni një ide për të miturin dhe tani e gjithë kjo njohuri mund të vihet në praktikë. Dhe ju duhet të filloni, natyrisht, me peshore. Më poshtë është një tabelë e të gjitha shkallëve ekzistuese të mëdha dhe paralele të vogla me të gjithë gishtat (numrat e gishtërinjve). Jini të zënë, mos nxitoni.

Më lejoni t'ju kujtoj teknikën e lojës së peshores:

1. Luaj ngadalë me secilën dorë një shkallë prej 4 oktavash lart e poshtë. Vini re se në aplikacionin e fletëve, numrat e gishtave janë dhënë sipër dhe poshtë notave. Ata numra që janë sipër shënimeve i referohen dorës së djathtë, poshtë - majtas.
2. Vini re se minorja melodike, ndryshe nga dy llojet e tjera të shkallëve të vogla, do të ndërtohet ndryshe kur lëviz lart e poshtë. Kjo për faktin se në një lëvizje në rënie, një kalim i papritur nga një major (me të cilin intervalet e minorit melodik përkojnë nga hapi i parë në të katërtin) në një minor do të tingëllojë jo një rimë e këndshme. Dhe për të zgjidhur këtë problem, minorja natyrale përdoret në lëvizjen poshtë - hapi i shtatë dhe i gjashtë kthehen në pozicionin e tyre origjinal të shkallës së vogël.
3. Lidheni me dy duar.
4. Rritni gradualisht ritmin e lojës së peshores, por në të njëjtën kohë sigurohuni që loja të jetë e qetë dhe ritmike.

Në fakt, kompozitori nuk është i detyruar të përdorë të gjitha notat e çdo shkalle në melodinë e tij. Shkalla e kompozitorit është një meny nga e cila mund të zgjidhni shënime.

Peshoret madhore dhe minore janë pa dyshim më të njohurat, por nuk janë të vetmet peshore që ekzistojnë në muzikë. Mos kini frikë të eksperimentoni pak me rendin e intervaleve të alternuara në shkallët madhore dhe minore. Zëvendësoni një ton me një gjysmëton diku (dhe anasjelltas) dhe dëgjoni se çfarë ndodh.

Dhe rezulton se ju do të krijoni një shkallë të re: as madhore as të vogla. Disa nga këto peshore do të tingëllojnë shkëlqyeshëm, të tjerat do të tingëllojnë të neveritshme dhe të tjerat do të tingëllojnë shumë ekzotike. Krijimi i peshoreve të reja jo vetëm që lejohet, por edhe rekomandohet. Peshoret e reja të freskëta i japin jetë melodive dhe harmonive të reja të freskëta.

Njerëzit kanë eksperimentuar me raportet e ndarjes që nga ardhja e muzikës. Dhe megjithëse shumica e shkallëve eksperimentale nuk kanë fituar një popullaritet të tillë si madhor dhe minor, në disa stile muzikore këto shpikje përdoren si bazë e melodive.

Dhe së fundi, do t'ju hedh disa muzikë interesante në çelësat minor