Llojet e kthimit të akordit dhe shoqërimit (Mësimi 7)

Epo, më në fund, kemi ardhur në momentin më të rëndësishëm në luajtjen e pianos. Në këtë mësim, do të mësoni se si të improvizoni me dorën tuaj të majtë. Kjo do të thotë që pasi të keni lexuar me kujdes këtë mësim dhe duke punuar shumë, mund të luani lehtësisht çdo pjesë në mënyrën që ju pëlqen, duke ditur vetëm melodinë dhe akordet e saj.

Çfarë duhet të dini për këtë?

1. Melodinë, shpresoj, tashmë mund ta riprodhoni me nota.
2. Të jetë në gjendje të ndërtojë akorde në formën e tyre bazë (major, minor, i zvogëluar).
3. Do përmbysjet e kordave.
4. Keni një ide për të ndryshme llojet e shoqërimit (shoqërues) dhe t'i përdorin ato me shkathtësi.

Nuk ke frike? Ne kemi bërë tashmë gjysmën e punës, dhe kjo tashmë është shumë. Kanë mbetur edhe 3 dhe 4 pikë. Le t'i shikojmë ato me radhë, atëherë gjithçka do të bjerë në vend. Dhe do të kuptoni se nuk ka asgjë të komplikuar këtu (në varësi të një asimilimi të mirë të dy pikave të para).

Përmbysja e akordit

Deri tani keni luajtur këto lloj akordesh që quhen themelore. Çfarë do të thotë kjo? Kjo do të thotë se nëse luani një akord C ose Cm (C maxhor ose C minor), nota më e ulët është C. Është nota rrënjë e akordit. Më tej, notat e akordit janë rregulluar në sekuencën e mëposhtme: toni kryesor pasohet nga një e treta, dhe më pas një e pesta. Le të shohim një shembull.

Në një kordë C maxhor (C):

• Bëj është toni kryesor
• Mi është i treti
• Kripa është një kuint

Shpresoj se gjithçka është e qartë?

Por për të luajtur një akord, nuk është absolutisht e nevojshme të marrësh formën e tij kryesore. Mos harroni nga matematika: "Shuma nuk ndryshon nga ndryshimi i vendeve të termave"? E njëjta gjë ndodh kur luani një akord. Pavarësisht se si e merrni, në çfarëdo sekuence që vendosni shënimet origjinale, do të mbetet e njëjtë.

Përmbysja e triadës - lëvizja e tingullit të poshtëm të një korde lart një oktavë ose më e lartë tingulli i akordit poshtë një oktavë.

Le të marrim akordin e njohur C major. Kështu do të mbetet, sido që ta marrim, dhe ka vetëm tre opsione: do-mi-sol, mi-sol-do, kripë-do-mi.

Çfarë na jep kjo njohuri? Dhe ja çfarë:

• Përmbysjet ju lejojnë të arrini dallime delikate cilësore në tingullin e një akordi.
• Ata gjithashtu e bëjnë më të lehtë lidhjen më të përshtatshme të akordit me njëri-tjetrin.

Për shembull, për të lidhur akordet C dhe F, mjafton të ndryshoni vendndodhjen e vetëm dy notave: ne ndryshojmë mi dhe kripën në fa dhe la (një çelës më i lartë). Në këtë rast, shënimi "për" mbetet në vend. Kjo është shumë më e lehtë sesa lëvizja e të gjithë dorës nga korda kryesore C në akordin kryesor F (F-la-do).

Përmblidhni. Është e rëndësishme të mbani mend se notat e përfshira në një akord mund të kompozohen në mënyra të ndryshme. Nuk është e nevojshme që korda të ketë një rrënjë në fund. Mund të ndërtohet nga çdo notë e përfshirë në përbërjen e saj, duke zgjedhur llojin që është i përshtatshëm për ju për momentin, ose tingulli i të cilit ju pëlqen më shumë.

Mundohuni të luani të gjitha akordet që njihni me përmbysjet e tyre.

Duhet të duket diçka e tillë:

Hapi tjetër në zotërimin e thirrjeve për ju do të jetë lidhja e akordeve të ndryshme duke përdorur lloje të ndryshme të renditjes së tyre. Detyra kryesore në të njëjtën kohë është ruajtja e tranzicioneve më të buta nga një akord në tjetrin, duke përjashtuar kërcimet e mëdha midis tyre.

Këtu është një shembull se si duhet të duket:

Dhe tani përpiquni të luani vetë përparimet e akordit, duke përdorur kalimet më të buta nga një akord në tjetrin:

• Në C maxhor — C — Em — Dm — G — C — Em — Am — Dm — F — G — C
• Në d madhor – D – Hm – Em – A – Em – G – A – D
• Në F maxhor – F – B (kjo është B flat) – C – F – Dm – Gm – B – C – F
• mirë, në G maxhor – G – Em – C – D – G

kujtoj:

• Shkronja e madhe latine do të thotë që ju duhet të luani një akord kryesor nga ky notë
•  një shkronjë e madhe latine me një shkronjë të vogël "m" është një akord i vogël
• një akord i madh përbëhet nga b3 + m3 (e madhe dhe më pas një e tretë e vogël), një kordë e vogël - anasjelltas - m3 + b3
• Emërtimi latin i akordeve: C (do) – D (re) – E (mi) – F (fa) – G (sol) – A (la) – H (si) – B (si e sheshtë)

Nëse nuk funksionon, provoni fillimisht t'i shkruani këto akorde në staf, analizoni ato, duke gjetur mënyrën më të shkurtër për t'i luajtur njëra pas tjetrës (me zërin më të butë) duke përdorur përmbysjet.

Për ata që janë të angazhuar në solfezh në një shkollë muzikore, një tabelë me informacion sigurisht që do të jetë e dobishme,

Në cilat hapa janë ndërtuar akordet?

shoqërim

Kur të keni zotëruar mirë përmbysjen e tresheve, mund të filloni të rregulloni meloditë. Domethënë, shtoni shoqëruesin tuaj. Por si ta bëjmë këtë?

Deri në këtë pikë, ju thjesht keni përdorur sfonde të gjata akorde, ky lloj shoqërimi quhet "shoqërim akordi".

Le të marrim melodinë e njohur “Një pemë e Krishtlindjes lindi në pyll” dhe ta përdorim si shembull për të bërë një aranzhim me lloje të ndryshme shoqërimi. Vini re se karakteri i tij, në varësi të shoqërimit, do të ndryshojë, në disa vende - në mënyrë dramatike.

Pra, lloji i akordeve të shoqërimit mund të mos jetë aq i mërzitshëm sa e imagjinoni. Rastësisht, ky është një lloj shoqërimi shumë i gjithanshëm. Një shoqërim i tillë ostinato (d.m.th., një pulsim monoton, përsëritje) krijon

- me një ritëm të shpejtë - tension, pritje për një lloj përfundimi ose - më rrallë - frymëzim, ngazëllim

– dhe me një ritëm të ngadaltë – ose efekti i një kortezhi funerali, ose tingulli i butë i një kërcimi të ngadaltë

– Dizajni plotësisht akordal i temës dhe i shoqërimit – një mjet i shkëlqyer për kulmin dhe dhënien e peshës, himnin.

Një lloj tjetër shoqërimi është alternimi i basit dhe akordit. Gjithashtu ndahet në disa nënspecie:

– kur merret basi dhe pjesa tjetër e akordit

– bas dhe akord i plotë

- bas dhe përsëritje e shumëfishtë e një akordi (shoqërim i tillë përdoret, për shembull, në një vals)

– mirë, lloji më i zakonshëm i shoqërimit është figuracioni i arpeguar.

Fjala italiane "arpezh" do të thotë "si në një harpë". Kjo do të thotë, arpezhi është performanca e tingujve të akordit në mënyrë sekuenciale, si në një harpë, dhe jo njëkohësisht, si në vetë akordin.

Ekzistojnë një numër i madh i llojeve të arpezheve dhe, në varësi të madhësisë, punimet mund të jenë shumë të ndryshme. Ja disa prej tyre:

Shembull:

Kjo listë mund të vazhdojë pafundësisht. Por, ndoshta, ia vlen të ndaleni në mënyrë që të paktën t'i zotëroni këto. Në fakt, pasi të keni zotëruar bazat e shoqërimit, mund të mbështeteni në ndjenjat tuaja dhe të përpiqeni të eksperimentoni.

Pra, duroni. Këtu janë disa melodi të njohura me akorde të regjistruara. Luajini ato me lloje të ndryshme shoqërimi. Por mos harroni rendin e mësimit të veprave:

• mësoni vetëm melodinë në zërin e sipërm;
• mësoni shoqërimin e akordit duke e luajtur atë vetëm me akorde;
• kërkoni rregullimin më të përshtatshëm të akordeve, duke përdorur jo vetëm llojin kryesor të akordit, por edhe përmbysjet e tij, duke siguruar që të ketë më pak kërcime lart e poshtë kur luani;
• lidh bashkë melodinë dhe shoqërimin e akordit;
• shtoni pak improvizim duke ndryshuar teksturën e shoqërimit në një më komplekse.

Epo, për ata që janë plotësisht dembelë, që nuk duan të kompozojnë akorde vetë, unë paraqes këtu një tabelë të tillë akordesh. Unë do të them paraprakisht se ka dy aksidente jo mjaft të zakonshme në të. Së bashku me të mprehtë ( ) dhe e sheshtë (), të cilat respektivisht ngrenë dhe ulin notën me një gjysmëton, ka një të dyfishtë të mprehtë ( ) dhe banesë dyshe () që ngrenë dhe ulin një notë me një ton të tërë.