Përzierja mono – pse është e rëndësishme?

Shikoni monitorët e Studio në dyqanin Muzyczny.pl

Përzierja nuk ka të bëjë vetëm me zgjedhjen e niveleve, tingullit ose karakterit të duhur të muzikës. Një element shumë i rëndësishëm i këtij procesi është gjithashtu aftësia për të parashikuar kushtet në të cilat materiali do të dëgjohet - në fund të fundit, jo të gjithë kanë altoparlantë ose kufje të cilësisë së studios, dhe më shpesh këngët luhen në sisteme të thjeshta dhe të vogla altoparlantësh. e laptopëve, telefonave që ofrojnë zë shumë të kufizuar. dhe nganjëherë ata punojnë vetëm në mono.

Duke i sistemuar instrumentet në një panoramë, ne mund të marrim shpejt dhe lehtë një përzierje të mirë, plot ajër dhe energji - me një fjalë, një përzierje e fuqishme dhe e gjerë. Megjithatë, në një moment – ​​në fund të punës sonë, ne goditëm aksidentalisht butonin që përmbledh gjithçka në mono… dhe? Tragjedi! Përzierja jonë nuk tingëllon fare. Kitarat e pazakonta më parë janë zhdukur, efektet janë aty, por sikur të mos ishin aty dhe vokalet dhe tastierat janë shumë të mprehta dhe thumbuese në vesh.

Pra, çfarë është e gabuar? Një rregull i mirë praktik është të kontrolloni përzierjen tuaj në mono herë pas here. Kjo është një qasje e shkëlqyer pasi më pas mund të bëhen rregullime hap pas hapi në mënyrë që e gjithë puna të tingëllojë mirë në situatat ku ka edhe një altoparlant edhe dy altoparlantë. Mos harroni se shumica e pajisjeve mono shtojnë kanale stereo miks në një - disa prej tyre do të luajnë gjithashtu kanalin e zgjedhur, por kjo më rrallë. Teoria e dytë është që në fillim të punës – përpara se të lançojmë shtojcat tona të preferuara, kalojmë në modalitetin mono dhe paracaktojmë nivelet e së tërës – disa njerëz e bëjnë këtë gjithashtu pasi të përcaktojnë tingujt përfundimtarë (duke ripërzier të gjithën gjë).

Një përzierje e mirë është ajo që do të tingëllojë shkëlqyeshëm në çdo pajisje.

Kjo është një qasje shumë e mirë, pasi në 99% të rasteve do të zbuloni se kur rregulloni nivelet në mono dhe kalimin tjetër në stereo, përzierja do të tingëllojë mirë - do të kërkojë vetëm disa ndryshime në shijet e tiganit tuaj. Mos harroni gjithashtu se në modalitetin mono funksionojnë edhe kontrollet e tiganit, por sigurisht pak më ndryshe – si një çelës i volumit të dytë.

Efektet e jehonës së lartpërmendur… … të tilla si, për shembull, vonesa (ping-pong), është e vështirë të "përdredhesh mirë" në mënyrë që të tingëllojnë mirë këtu dhe këtu. Këtu, metoda e provës dhe e gabimit do të jetë padyshim e dobishme, pasi me kalimin e kohës do të zhvillojë një qasje individuale ndaj kësaj teme në çdo inxhinier të zërit. Për shembull - zakonisht është kështu që në mono efekti reverb nuk do të jetë shumë, madje as i padëgjueshëm. Më pas gjëja e parë që bëni është të rrisni volumin – por për fat të keq kur kaloni në stereo do të jetë shumë, tingulli do të përzihet. Disa eksperimentojnë këtu me krijimin e një pjese mono qendrore – në të cilën ata shtojnë një tjetër efekt reverb – megjithëse kjo zakonisht nuk jep rezultate shumë më të mira dhe kërkon kohë shtesë pune. Efektet moderne të kumbimit u krijuan për të lënë përshtypje në modalitetin stereo – dhe mendoj se ju mund të lini vendin e tyre këtu – përveç nëse dikush dëshiron një efekt të veçantë që do të dalë në pah në të dy modalitetet panoramike – atëherë ne kemi vetëm metodën e lartpërmendur të provës dhe gabimeve .

Shumë inxhinierë të zërit përdor një monitor të vetëm, të veçantë për monitorim mono. Disa prodhues prodhojnë gjithashtu altoparlantë dëgjimi të dedikuar posaçërisht. Ata janë shpesh më të vegjël dhe me parametra pak më të keq se pajisjet kryesore të monitorit - për të simuluar efektin e pajisjeve shumë më të lira dhe me cilësi më të ulët.

Monitorë të vegjël M-Audio AV32, të cilët do të funksionojnë mirë jo vetëm për përzierjen në mono, burimi: muzyczny.pl

Ia vlen të shtohet që çdo profesionist – apo inxhinier profesionist i zërit duhet të sigurohet që puna e tij të tingëllojë mirë në të gjitha kushtet e dëgjimit – sepse kjo do të ndikojë edhe në perceptimin – opinionin për punën e artistit me të cilin ka bashkëpunuar.