Alfabeti muzikor |

Alfabeti muzikor - teorik i lashtë rus. shtesat (emri "alfabet" filloi të aplikohej për ta vetëm në shekullin e 18-të). Më të hershmet prej tyre datojnë në shekullin e 15-të. Ata u përfshinë në libra këngësh, duke zënë 2-3 faqe në kuarto. I pari A. m. ishin të kufizuara në një listë të shenjave të këndimit - parulla (shih. Këndimin e Znamenny). Në shekullin e 16-të, në disa manuale, listës iu shtua një "interpretim i flamurit", i përbërë nga një shpjegim se "si këndohet" dhe shpërndarja "sipas zërave" (shih Osmoglasie). Përshtatje jepeshin edhe në A. m., pra melodik. formula të shkruara me ndihmën e një kombinimi të veçantë, "të mbyllur fshehurazi" të shenjave të shkrimit Znamenny. Përshtatjet shërbyen si vokalizime, duke ndihmuar në zhvillimin e kujtesës muzikore, frymëmarrjes dhe aftësive në luajtjen e një kantilene të gjerë dhe shprehjet. Ndërsa numri i goditjeve u rrit (deri në fund të shekullit të 16-të kishte tashmë më shumë se njëqind prej tyre), bëhej gjithnjë e më e vështirë t'i kujtosh ato. Kishte nevojë për shtesa të veçanta - të ashtuquajturat. fitnikët; atyre iu dhanë mbishkrime të përshtatshme me emrat e tyre dhe u dhanë fjalët, me të cilat ato përdoreshin më shpesh në praktikën e të kënduarit. Më vonë, "ndarjet" filluan të futen në fitnik, dmth., regjistrime të së njëjtës përshtatje në shënimin e zakonshëm të grepit. Nga fillimi i shekullit të 17-të, manualet teorike shfaqen grupe këngësh që formuan bazën e këngës Znamenny - "kokizniki" (nga kokiza - emri i vjetër rus i këngëve). Kokiza u shpërndanë sipas zërave. Pranë mbishkrimit të kokizës dhe emrit të saj, një fjalë ose frazë nga Ph.D. këngët më të famshme në të cilat përdoret.

Më e plotë dhe më sistematike teorike. Një udhëzues për të kënduarit e Znamenny është Njoftimi i Markave Konkordante, i cili u përpilua në 1668 nga një grup specialistësh të kryesuar nga murgu i ditur Alexander Mezenets. Në këtë vepër, për herë të parë, sistemi i shenjave, pra emërtimet shtesë që sqaronin ideografinë. sistem shkrimi me grep.

Në fund të shekullit të 17-të, kur hyri në përdorim shënimi me pesë rreshta, u krijua një lloj tjetër shënimi teorik. ndihmat – parulla të dyfishta, në të cilat, paralelisht me shënimin me grep të kokizit dhe përshtatjes, jepet edhe përkthimi i tyre në një sistem jolinear (shih banerin e dyfishtë). Në vitet '90, murgu Tikhon Makaryevsky përpiloi "Çelësin" e leximit të shkronjës së grepit, në të cilën kuptimi i grepave, këngëve dhe përshtatjeve individuale deshifrohet duke përdorur shënimin pesë-linear.

Këndimi i këndimit të tipit të vjetër vazhdoi të ekzistonte që në shekullin e 18-të dhe u përdor nga Besimtarët e Vjetër më vonë, por nuk kishte më të njëjtën rëndësi, pasi zhvillimi i vetë këngës znamenny pushoi në kapërcyellin e 17-të dhe 18-të. shekuj.

Dorëshkrimet e A. m. ruhen në shtet. arkiva dhe shërbejnë si një burim i rëndësishëm për studimin e kulturës së lashtë muzikore ruse.

Referencat: ABC e Këndimit të Znamenit (Njoftim për Shenjat Konkorduese) nga Plaku Aleksandër Mezenets. Botuar me shpjegime dhe shënime nga Shën Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Arti i vjetër i këngës ruse, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Teoria e vjetër ruse e muzikës, L., 1972.

ND Uspensky