Obligato, obligato |

ital., nga lat. obligatus – i detyrueshëm, i domosdoshëm

1) Pjesë e instrumentit në muzikë. punë, e cila nuk mund të hiqet dhe duhet të kryhet pa dështuar. Termi përdoret së bashku me emërtimin e instrumentit, të cilit i referohet palës; për shembull, violino obligato është pjesë e detyrueshme e violinës, etj. Në një prodhim ndodh ndonjëherë. palët e “obliguara”. Pjesët O. mund të jenë të ndryshme në kuptimin e tyre - nga të rëndësishme, por ende të përfshira në shoqërim, dhe në solo, duke dhënë koncerte së bashku me kryesoren. pjesë solo. Në 18 dhe herët. Sonatat e shekullit të 19-të për instrument solo me shoqërimin e pianos. (klavikordi, klavikordi) shpesh përcaktoheshin si sonata për piano. etj me shoqërimin e instrumentit të O. (për shembull, violina e O.). Më të zakonshme janë pjesët e koncerteve solo të O., që tingëllojnë në duet, tercet etj. nga pjesa kryesore solo. Në operat, oratoriumet, kantatat e shekujve 17-18. shpesh ka arie, dhe nganjëherë duete për zë (zëra), instrument koncerti (instrumente) O. dhe orkestër. Një numër pjesësh të tilla gjenden, për shembull, në Meshën e Bach-ut në h minor. Termi "O". në kundërshtim me termin ad libitum; në të kaluarën, megjithatë, shpesh është përdorur gabimisht edhe në këtë kuptim. Prandaj, gjatë kryerjes së muzave të lashta. funksionon, është gjithmonë e nevojshme të vendosni se në çfarë kuptimi termi "O". përdoret në to.

2) Në kombinim me fjalën “shoqërues” (“shoqërues i O”, italisht l'accompagnamento obligato, gjermanisht Obligates Akkompagnement), në ndryshim nga basi i përgjithshëm, shoqërimi i shkruar plotësisht i kl. muzikë prod. Kjo vlen kryesisht për pjesën klaviere në prodhim. për një instrument solo ose zë dhe klavier, si dhe për kryesor shoqërues. melodi për zërat “shoqërues” në dhomë dhe ork. ese. Në veprat solo për tela. instrument tastierë ose organ, dhomë dhe ork. Në muzikë, ndarja e zërave në "kryesore" dhe "shoqëruese" në shkallën e të gjithë prodhimit, si rregull, rezulton të jetë e pamundur: edhe nëse melodia kryesore i jepet izolimit, ajo vazhdimisht kalon nga zëri në zë. , tek dhoma dhe ork. muzika - nga instrumenti në instrument; në seksionet e zhvillimit, melodia shpesh shpërndahet midis decomp. zëra apo instrumente “pjesë-pjesë”. Shoqërimi O. i zhvilluar në veprën e themeluesve të klasikes vjeneze. shkollat ​​e WA Mozart dhe J. Haydn. Shfaqja e tij shoqërohet me rëndësinë në rritje të shoqërimit në muzikë. prod., me melodikun e tij. dhe polifonike. ngopje, me rritjen e pavarësisë së secilit zë të tij, në përgjithësi – me individualizimin e tij. Në fushën e këngës, shoqërimi i O. si pjesë e rëndësishme e së tërës, ndonjëherë jo inferiore në vlerë ndaj wok-ut. partitë e krijuara nga F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Traditat e vendosura prej tyre në këtë zonë ruajnë rëndësinë e tyre në muzikën tonale, megjithëse vetë termi "shoqërues i O". jashtë përdorimit. Në muzikën atonal, përfshirë. dodekafon, i cili siguron barazinë e plotë të të gjithë zërave, vetë koncepti i "shoqërimit" ka humbur kuptimin e tij të mëparshëm.

3) Në polifoninë e vjetër. O. muzika (p.sh., сon-trapunto obligato, canon obligato, etj.) nënkuptonte pjesë në të cilat autori, duke përmbushur detyrimin e tij (pra kuptimi i dhënë i termit), ndjek me përpikëri rregullat për krijimin e përkufizimeve. trajtë polifonike (kundërpunë, kanun etj.).