Pina: vallëzoni në 3D, çfarë është më pas?

Вообще полностью её имя звучит како Филипина, но во балетных кругах она известна како Пина Бауш, немецкая танцовщица и балетмейстер. Në pikën e asaj me 5 vjet, mësimi i shkollës në Gjermani (vысшая школа во Эссене), потом në SHBA (Julьярдовская школа). Më shumë punë në «Novom American Balet» dhe «Metropolten-opera» (SHBA), në Gjermani në «Фолькванг-балет» dhe në Baletin Vuppertalьskogo Teatra.

Vlera e parë në të gjitha grupet në cilësinë e tancovщицы, Pina Baush через какое-тоа время становилась художественным руководителем балетных трупп. Teatr Vupppertalya вскоре был pereimenovan në Teatr tanza Pinы Baush. С Вупперталем и Театром балета, начиная со 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность Пины Бауш.

Zдесь ajo vendosi të gjithë të njohurit e tyre, стала балетмейстером мирового уровня, poluchila pranimi, shumimi i mirovыh basletnыh nëград dhe i mirë, nga të gjithë ata që u bënë me gaztroli dhe suda jevraщ. Цифра – 35 vjeçare, a именно столько Пина была связана со Вупперталем, sigurisht же, вызывает уважение.

Ku dhe si?

         Со дня смерти Пины Бауш прошло во 6 vjeçare, simvolically, si në 2009g. (viti i festimit) ajo që mblidhet në Moskë në festivalin e mesfushës. А первое посещение России со спектаклем «Гвоздики» состоялось në 1989g. Знаменитые спектакли Пины Бауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) dhe «Кафе Мюллер» në Moskë më parë. Në fund të ballet Pina танцевала, а было ей е 50ти.

- në Вуппертале (Gjermani) по-прежнему существует Театр Пины Бауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, который со 1975г. был ведущим солистом труппы teatra Пины, и работал со ней до самой её кончины;

- në 2011 г. появился фильм Вима Вендерса «Pina. Tanet Strasti 3D», i cili autori (Вим В.) naчал снимать ещё при жизни хореографи, nuk vendosi të zgjidhte, por dukej, si aktori teatra Pinы vazhdon të punojë aktivь, понял, что фильм надо за;

- në internet në Kontakt есть открытая группа Пины (https://vk.com/pina_bausch), каде представлены почти все её балеты целиком.

Poэtomu pouchitь prezantimin o tom, që është një kontribut i ri në përvojën e tij të madhe. Нужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма Вендерса и посмотреть хотя бы несколько, и лучше – разноплановых балетов Пины.

Что удивляет и поражает?

         Сначала просто отдельные факти:

- «Орфей и Эвридика» со музыкой К.Глюка. Жанр спектакля – танцопера, каде на сцена разворачивается полноценное хореографическое действо, но вокально-инструментальное начало тоже присутствует. Можам даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием. Хореография современная (неакадемическая), характер танцевального жеста и движения напрямую varet от сдержаных tempov muzыki;

- "Весна священная". Во сравнении со «Орфеем» – это разгул страстей и эмоций. И соответственно в пластике – буйство, стремительность и дикость жеста и движения;

- обыденность и повседневность. Балет «Контакхоф» () поразит выбором танцовщиков и танцовщиц преклоного возраста, которые воспринимаются просто како «люди со улицы». Простота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» mbi pyetjen: a что собственно происходит? Ответа – нет, por muzыka dhe plastika e zakonshme-povseditore dojut podskazku o tom, chto, mundetno эto хореографическое воплощение повседневного женско-мужского общения, ако разнообразие желне-ансамо графическим юмором;

- земное и возвышенное në «Kafe Muller», или соседство обыденной обстановки и высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидона и Эней»), и всё это – языком пронзительного жеста. Спектакль – это, видимо, попытка Пины сказать, что разговаривать не только посредством слова (устного и письменного), но и как-то иначе. И самое интересное, что всё, что происходит на сцена – узнаваемо и понимается хорошо;

A если начать знакомство со Пиной фильмом «Пина.Танец страсти», që mund të mundë të zuriля появится убеждение во том, что он тоже так mundet proйtisь, poработать локоточками, сделать какие-то. стать актёром театра Пины, но – online. А почему бы и нет?! Это же – здорово, когда высокому искусству хочется «подражать» мгновенно и сейчас.

O horeographies dhe inshnem video

Пина не боится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычной балетной «красивости» у неё не е найти. Por, тем не мие, её балеты – это высокое искусство, которое способно захватить и удерживать внимание зрителя. А вот почему это происходит?

Бесспорно, что балетмейстеру удаётся со любым исполнителем «прописать» хореографическую линию поведения танцора или ансамбля исполнителей. Причем всё время возникает ощущение, что такие движения и жесты присуще именно данному хореографическому герою. И тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компензируется естественной и органической пластикой.

Kështu – kjo është parimi: gjeroy estestvenno, vыraziténo dhe plastically dvigaetsya, a ego permeщeniя sposobnы peredatь смысл и эмоцию. Пина сказала так: .

Togda эto dopolnenie k parimu: если понятны «внутренние пружины балетного слова», që vetëm оно поднимается до уровня искусства, а forma (plastika) движения mund të быть любой: яется художественно убедительным .

         Балеты Пины Бауш – это выход за kornizat привычного балетного жанра, но сделано это черезвычайно талантливо.

Muzыka në eё baletah jeton në vetvetey organcheskoy естественной жизнью: mund të tingëllojë, nuk mund të tingëllojë, mund të jetë deri në paraela kontrastnoй, por gjithësegda uсиливает dhe «vыsvechivaet» vыrazitérí plastik performans.

Në shumë gjëra të vogla, të verbëra, mund të lexoni, çfarë mund të jetosh në të njëjtën kohë.

Или это уже будет 4-е измерение? Por, скорее всего, надо ждать, что хореографические tradicione Pinы Baush do të lexojë vazhdimin, do të thotë se çfarë është e gjitha, e dëshpëruar dhe e vështirë. Но тогда это будет уже – 5-е измерение!

Aleksandër Byçkov