Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato Bruson

Renato Bruzon, një nga baritonët më të famshëm italianë, feston ditëlindjen e tij 2010 në janar XNUMX. Suksesi dhe simpatia e publikut, që e shoqërojnë për më shumë se dyzet vjet, janë absolutisht të merituara. Bruzon, një vendas nga Este (afër Padovës, jeton në qytetin e tij të lindjes edhe sot e kësaj dite), konsiderohet si një nga baritonët më të mirë të Verdit. Nabucco e tij, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago dhe Falstaff janë perfekte dhe kanë kaluar në fushën e legjendës. Ai dha një kontribut të paharrueshëm për Donizetti-Rilindjen dhe i kushton vëmendje të konsiderueshme performancës së dhomës.

Renato Bruzon është mbi të gjitha një vokalist i jashtëzakonshëm. Ai quhet "belkantisti" më i madh i kohës sonë. Timbri i Bruzonit mund të konsiderohet si një nga timbret më të bukura të baritonit të gjysmëshekullit të fundit. Prodhimi i tij i tingullit dallohet nga butësia e patëmetë dhe shprehja e tij tradhton një punë vërtet të pafundme dhe dashuri për përsosmërinë. Por ajo që e bën Bruzon Bruzon është ajo që e dallon nga zërat e tjerë të mëdhenj – theksi dhe eleganca e tij aristokratike. Bruzon u krijua për të mishëruar në skenë figurat e mbretërve dhe qenve, markezëve dhe kalorësve: dhe në të kaluarën e tij është me të vërtetë Perandori Charles i Pestë në Hernani dhe Mbreti Alfonso në The Favorite, Doge Francesco Foscari në The Two Foscari dhe Doge Simon Boccanegra. në operën me të njëjtin emër, Markezi Rodrigo di Posa në Don Carlos, pa përmendur Nabucco dhe Makbeth. Renato Bruzon është vendosur gjithashtu si një aktor i aftë dhe prekës, i aftë për të “nxjerrë” lotët nga kritikët e nderuar në “Simon Boccanegre” apo për të bërë të pamundur të qeshurën në rolin kryesor në “Falstaff”. E megjithatë Bruzon krijon art të mirëfilltë dhe jep kënaqësi të vërtetë mbi të gjitha me zërin e tij: pastrues, i rrumbullakët, uniform në të gjithë gamën. Mund të mbyllësh sytë ose të shikosh larg skenës: Nabucco dhe Macbeth do të shfaqen para syrit tënd të brendshëm si të gjallë, vetëm falë këndimit.

Bruzon studioi në vendlindjen e tij Padova. Debutimi i tij u zhvillua në vitin 1961, kur këngëtari ishte tridhjetë vjeç, në Teatrin Eksperimental të Operas në Spoleto, e cila ua la vendin shumë këngëtarëve të rinj, në një nga rolet “e shenjta” të Verdit: Count di Luna në Il trovatore. Karriera e Bruson ishte e shpejtë dhe e lumtur: tashmë në 1968 ai këndoi në Metropolitan Opera në Nju Jork të njëjtin di Luna dhe Enrico në Lucia di Lammermoor. Tre vjet më vonë, Bruzon u ngjit në skenën e La Scala, ku luajti rolin e Antonio në Linda di Chamouni. Dy autorë, interpretimin e muzikës së të cilëve ai ia kushtoi jetën, Donizetti dhe Verdi, vendosën shumë shpejt, por Bruzon fitoi famë të qëndrueshme si një bariton i Verdit, pasi kishte kaluar kufirin e dyzet viteve. Pjesa e parë e karrierës së tij iu kushtua recitaleve dhe operave nga Donizetti.

Lista e operave Donizetti në “track record” e tij është mahnitëse në sasinë e saj: Belisarius, Caterina Cornaro, Duka i Alba, Fausta, Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus dhe versioni i tij francez "Martirs", "Linda di Chamouni", “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. Për më tepër, Bruzon interpretoi në operat e Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner dhe Richard Strauss, Menotti, dhe gjithashtu këndoi në Tchaikovsky Onegene's Eu. Fejesa në një manastir” nga Prokofiev. Opera më e rrallë në repertorin e tij është "Ishulli i shkretë" i Haydn-it. Rolet e Verdit, simbol i të cilave tashmë është, Bruzon iu afrua ngadalë dhe natyrshëm. Në vitet gjashtëdhjetë, ishte një bariton lirik jashtëzakonisht i bukur, me një ngjyrë mjaft të çelur, me praninë e një "A" ultra të lartë, pothuajse tenor në gamë. Muzika elegjiake e Donizettit dhe Bellinit (ai këndoi mjaft në puritani) korrespondonte me natyrën e tij si "belcantista". Në vitet shtatëdhjetë, ishte radha e Karlit të Pestit në Hernani të Verdit: Bruzon konsiderohet si interpretuesi më i mirë i këtij roli në gjysmëshekullin e fundit. Të tjerët mund të kishin kënduar aq mirë sa ai, por askush nuk ka mundur të mishërojë kalorësinë e re në skenë si ai. Teksa i afrohej pjekurisë, njerëzore e artistike, zëri i Brusonit forcohej në regjistrin qendror, merrte një ngjyrë më dramatike. Duke interpretuar vetëm në operat e Donizettit, Bruzon nuk mundi të bënte një karrierë të vërtetë ndërkombëtare. Bota e operës priste prej tij Makbethin, Rigoletto, Iago.

Kalimi i Bruzonit në kategorinë e baritonit të Verdit nuk ishte i lehtë. Operat veriste, me ariet e tyre të famshme “Scream”, të dashura nga publiku, patën një ndikim vendimtar në mënyrën e interpretimit të operave të Verdit. Nga fundi i viteve tridhjetë deri në mesin e viteve gjashtëdhjetë, skena e operës dominohej nga baritonët me zë të lartë, këndimi i të cilëve ngjante me kërcëllim dhëmbësh. Dallimi midis Scarpia-s dhe Rigoletto-s u harrua plotësisht dhe në mendjen e publikut, këndimi i ekzagjeruar me zë të lartë, "kokëfortë" në frymën veriste ishte mjaft i përshtatshëm për personazhet e Verdit. Ndërsa baritoni i Verdit, edhe kur ky zë thirret të përshkruajë personazhe negativë, nuk e humb kurrë përmbajtjen dhe hirin. Renato Bruzon mori përsipër misionin për t'i kthyer personazhet e Verdit në pamjen e tyre origjinale vokale. Ai e detyroi publikun të dëgjonte zërin e tij prej kadifeje, një linjë vokale të patëmetë, të mendonte për korrektësinë stilistike në raport me operat e Verdit, të dashura deri në çmenduri dhe të "kënduara" përtej njohjes.

Rigoletto Bruzona është plotësisht i lirë nga karikatura, vulgariteti dhe patosi i rremë. Dinjiteti i lindur që karakterizon baritonin e Padovës si në jetë ashtu edhe në skenë bëhet karakteristikë e heroit të shëmtuar dhe të vuajtur Verdi. Rigoletto i tij duket se është një aristokrat, për arsye të panjohura i detyruar të jetojë sipas ligjeve të një shtrese tjetër shoqërore. Bruzon vesh një kostum të rilindjes si një fustan modern dhe nuk e thekson kurrë handikapin e bufonit. Sa shpesh dëgjohen këngëtarë, qoftë edhe të famshëm, të përdorin në këtë rol një recitim ulëritës, thuajse histerik, duke i detyruar zërin e tyre! Po aq shpesh duket se e gjithë kjo është mjaft e zbatueshme për Rigoletto. Por përpjekjet fizike, lodhja nga drama shumë e sinqertë janë larg nga Renato Bruzon. Ai drejton linjën vokale me dashuri dhe jo duke bërtitur dhe kurrë nuk i drejtohet recitimit pa arsyen e duhur. Ai e bën të qartë se pas thirrjeve të dëshpëruara të babait që kërkon kthimin e së bijës, fshihet vuajtja pa fund, e cila mund të përcillet vetëm nga një linjë vokale e patëmetë, e udhëhequr nga frymëmarrja.

Një kapitull më vete në karrierën e gjatë dhe të lavdishme të Bruzonit është padyshim Simon Boccanegra i Verdit. Kjo është një operë “e vështirë” që nuk i përket krijimeve popullore të gjeniut Busset. Bruson tregoi dashuri të veçantë për rolin, duke e interpretuar atë mbi treqind herë. Në vitin 1976 ai këndoi Simon për herë të parë në Teatro Regio në Parma (audienca e të cilit është pothuajse në mënyrë të paimagjinueshme kërkuese). Kritikët që ishin në sallë folën me entuziazëm për interpretimin e tij në këtë operë të vështirë dhe jopopullore të Verdit: “Protagonist ishte Renato Bruzon… timbri patetik, formulimi më i mirë, aristokracia dhe depërtimi i thellë në psikologjinë e personazhit – e gjithë kjo më goditi. . Por nuk e mendoja se Bruzon si aktor mund të arrinte atë lloj perfeksioni që shfaqte në skenat e tij me Amelinë. Ishte vërtet një doge dhe një baba, i bukur dhe shumë fisnik, me fjalë të ndërprera nga ankthi dhe me fytyrë që dridhej e vuante. Atëherë i thashë Bruzonit dhe dirigjentit Riccardo Chailly (në atë kohë njëzet e tre vjeç): “Më bëtë të qaj. Dhe nuk ju vjen turp?” Këto fjalë i përkasin Rodolfo Cellettit dhe ai nuk ka nevojë për prezantim.

Roli i madh i Renato Bruzon është Falstaff. Mashkulli shekspirian e ka shoqëruar baritonin nga Padova pikërisht për njëzet vjet: ai debutoi në këtë rol në vitin 1982 në Los Anxhelos, me ftesë të Carlo Maria Giulini. Orët e gjata të leximit dhe të menduarit mbi tekstin shekspirian dhe mbi korrespondencën e Verdit me Boiton lindi këtë personazh mahnitës dhe plot sharm dinakë. Bruzon duhej të rimishërohet fizikisht: për orë të gjata ai ecte me një bark të rremë, duke kërkuar ecjen e paqëndrueshme të Sir John-it, një joshës i tepërt i fiksuar nga pasioni për verën e mirë. Falstaff Bruzona doli të ishte një zotëri i vërtetë që nuk është fare në rrugë me të poshtër si Bardolph dhe Pistol dhe që i toleron rreth tij vetëm sepse nuk mund të përballojë faqet për momentin. Ky është një "zotëri" i vërtetë, sjellja krejtësisht e natyrshme e të cilit tregon qartë rrënjët e tij aristokratike dhe vetëbesimi i qetë i të cilit nuk ka nevojë për një zë të ngritur. Ndonëse e dimë mirë se një interpretim kaq brilant bazohet në punën e palodhur dhe jo në rastësi të personalitetit të personazhit dhe interpretuesit, Renato Bruzon duket se ka lindur me këmishët e majme të Falstaff dhe veshjen e tij si kari. E megjithatë, në rolin e Falstaff, Bruson arrin mbi të gjitha të këndojë bukur dhe pa të meta dhe të mos sakrifikojë asnjëherë një legato. E qeshura në sallë nuk lind për shkak të aktrimit (edhe pse në rastin e Falstaff është e bukur, dhe interpretimi është origjinal), por për shkak të shprehjes së qëllimshme, artikulimit shprehës dhe diksionit të qartë. Si gjithmonë, mjafton të dëgjosh Bruson për të imagjinuar personazhin.

Renato Bruzon është ndoshta “baritoni fisnik” i fundit i shekullit të njëzetë. Në skenën moderne të operës italiane ka shumë pronarë të këtij lloji të zërit me stërvitje të shkëlqyer dhe vokal që godet si teh: mjafton të përmendim emrat e Antonio Salvadorit, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Por për nga aristokracia dhe eleganca, asnjëri prej tyre nuk është i barabartë me Renato Bruzon. Baritoni nga Este nuk është një yll, por një interpretues, një triumfues, por pa zhurmë të tepruar dhe vulgare. Interesat e tij janë të gjera dhe repertori i tij nuk kufizohet vetëm në opera. Fakti që Bruzon është italian deri diku e “dënoi” për të performuar në repertorin kombëtar. Përveç kësaj, në Itali ka një pasion gjithëpërfshirës për operën dhe një interes të sjellshëm për koncertet. Megjithatë, Renato Bruzon gëzon famë të merituar si interpretues dhome. Në një kontekst tjetër, ai do të këndonte në oratoriumet dhe operat e Wagner-it dhe ndoshta do të fokusohej në zhanrin Lieder.

Renato Bruzon nuk e lejoi kurrë veten të rrotullonte sytë, të “shpërthente” melodi dhe të qëndronte në nota spektakolare më shumë se sa ishte shkruar në partiturë. Për këtë, "signeur i madh" i operës u shpërblye me jetëgjatësi krijuese: në pothuajse të shtatëdhjetat, ai këndoi shkëlqyeshëm Germont në Operën e Vjenës, duke demonstruar mrekullitë e teknikës dhe të frymëmarrjes. Pas interpretimeve të tij për personazhet e Donizettit dhe Verdit, askush nuk mund të interpretojë në këto role pa marrë parasysh dinjitetin e lindur dhe cilësitë e jashtëzakonshme të zërit bariton nga Este.