Takti |

gjermanisht Takt, nga lat. taktus – prekje

Që nga shekulli i 17-të, njësia bazë e metrit në muzikë, një pjesë e një pjese muzikore që fillon me një theks të fortë metrik. Në shënimin muzikor, T. dallohen me vija vertikale që qëndrojnë përballë këtyre thekseve – vijave me shirita. Historikisht, T. vjen nga krevat shoqëruese. muzikë e karakterit të vallëzimit të rrahjeve uniforme, intervalet ndërmjet të cilave janë afër intervaleve ndërmjet rrahjeve të një pulsi normal, të vlerësuar më saktë në madhësi nga perceptimi i drejtpërdrejtë. Në muzikën mensural, një "rrahje T" e tillë primitive. dha natyrën. një masë e kohëzgjatjeve të notave (latinisht mensura, pra italisht misura dhe frëngjisht mesure, që do të thotë T.). Në ars antiqua, longa i përgjigjej kësaj mase; më vonë në lidhje me hyrjen në polifonike. muzika me kohëzgjatje notash më të vogla, vlera absolute e së cilës u rrit, roli i njësisë matëse kalon në brevis; në shekullin e 16-të, kur termi taktus hyn në përdorim, ai barazohet me madhësinë normale të semibrevisit. Meqenëse rritjet dhe uljet (“proporcionet”) mund të ndryshonin kohëzgjatjen e notave në krahasim me vlerën e tyre normale (valor i plotë), së bashku me T. alla semibreve kishte T. alla breve (për shkak të përgjysmimit, brevis u barazua me vlerën normale të semibrevis) dhe alla minima (kur dyfishohet). Në shekullin e 17-të, kur T. po formohej në moderne. sensi, semibrevis, i cili është bërë një "notë e tërë", mbetet një njësi që korrespondon me vlerën e T. normale; një rritje e mëtejshme e kohëzgjatjes së saj, megjithatë, shoqërohet me shtrirjen e vetë T., to-ry humbet vlerën e përkufizimit. masat e kohës. T. e re zakonisht ndahet me thekse më të dobëta në aksione (zakonisht 4) ose kohë numërimi (gjermanisht Zdhlzeiten), mesatarisht, përafërsisht që korrespondon në kohëzgjatje me T. mensural, por b. orë, të shënuara si të katërtat e një note të tërë (=gjysmëminima).

Shndërrimi i T. nga një njësi numërimi në një grup njësish numërimi (Gruppentakt, në terminologjinë e H. Schunemann) dhe ndryshimi i shënimit modern mensural shënuan shfaqjen e një ritmi të ri, i cili u shoqërua me ndarjen e muzikës nga artet e lidhura, zhvillimi i instr. muzikë dhe instr. përcjellje në wok. muzikë dhe një ndryshim rrënjësor në muzikë. gjuhe. e mërkurë-shek. mendimi polifonik ia la vendin akordalit, që gjente të jashtëm. shprehje në shënimin në formën e një partiture, e cila u zëvendësua në shekullin e 17-të. mënyra e vjetër e të shkruarit otd. zërat, dhe në shfaqjen në të njëjtin shekullin e 17-të. shoqërim i vazhdueshëm – basso continuo. Ky shoqërim zbulon qartë artikulimin e dyfishtë karakteristik të muzikës së re; së bashku me artikulimin melodik shfaqet artikulimi në segmente të mbushura me përkufizime. harmoni, të cilat fillojnë në momente të forta, që shpesh përkojnë me përfundimet e pjesëve të melodisë. Këto thekse janë të rregulluara nga muzika e re. metër – T., që nuk e copëton muzikën, por, si një bas i vazhdueshëm, e artikulon atë. Shenja metrikë. vija e shiritit (që gjendet në mënyrë sporadike në tabelat organizative nga shekulli i 14-të, por hyri në përdorim të përgjithshëm në shekullin e 17-të) nuk tregon ndalesë ose pauzë (si kufiri i një rreshti vargu), por vetëm një vijë metrike. theksi (dmth, vendi normal i theksit, me të cilin, si në vargjet e tipit theks, theksi real mund të mos përkojë). Ndryshe nga të gjitha llojet e vargjematësve (të dyja të lidhura me muzikën dhe përmasat e theksit të ndara prej saj, ku numri i theksimeve shërben gjithmonë për të përcaktuar masën e një vargu ose rreshti), në veçanti në muza. Në metër, norma i referohet vetëm theksimit dhe nuk përcakton madhësinë e frazave dhe periudhave. Por metrikë. theksimi në muzikë është më i ndërlikuar se në poezi: në vend të një kundërvënie të thjeshtë të rrokjeve të theksuara metrike (të forta) dhe jo të theksuara (të dobëta), T. formohet nga një sekuencë theksimesh që ndryshojnë në forcë. Në T. 4-rrahje, pjesa e parë është shumë e theksuar, e treta është relativisht e fortë dhe e dyta dhe e katërta janë të dobëta. Një sekuencë e tillë stresesh mund të perceptohet pavarësisht nëse rrahjet e marra në mënyrë konvencionale si të barabarta janë vërtet të barabarta, apo nëse kjo barazi shkelet nga të gjitha llojet e agogjisë. devijimet, nxitimet, ngadalësimet, fermatet, etj. Ndryshimet midis aksioneve shprehen jo aq në zëshmëri absolute, por në drejtim të ndryshimeve të saj: për aksionet e forta, avantazhet janë karakteristike. një fillim i fortë i ndjekur nga një rënie në vëllim, për rrahje të dobëta - përkundrazi, një rritje në vëllim (dhe tension).

Skema e theksit e T. është norma, me të cilën duhet të lidhet theksimi real, por tehu mund të mos realizohet në tingull. Ruajtja e kësaj skeme në paraqitje lehtësohet nga thjeshtësia e saj, në veçanti, ndarja e barabartë e vlerave të shënimeve. Në ritmin mensural të bazuar në raport, preferohen përballjet e vlerave të pabarabarta (1: 2), dhe për këtë arsye vlerat më të mëdha të notave në formën e tyre "perfekte" janë të barabarta me 3 më të vogla. Rëndësia në rritje e ndarjes "të papërsosur" të notave në 2 pjesë të barabarta (duke filluar nga shekulli i 14-të) na lejon ta konsiderojmë këtë epokë si një epokë kalimtare nga ritmi modal (shih Modus), ose mensural në formën e tij të pastër, në orë, ku të gjitha kryesore. Kohëzgjatja e notës formohet duke e ndarë një notë të tërë në gjysma, çerek, tetë, gjashtëmbëdhjetë, etj. Struktura "katrore" me 4 rrahje, me të cilën tremujorët përcaktojnë tempin e muzikës, karakterizon kryesoren. tipi T., "madhësia e zakonshme" (ora e zakonshme angleze), përcaktimi to-rogo (C) në shënimin mensural tregon tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ndryshe nga , që tregon tempus perfectum) dhe prolatio minor (mungesë e një pike, në kontrast me и , tregoi se semibrevis është 2, jo 3 minimale). Shirit vertikal përmes shënimit të madhësisë (), duke treguar një përgjysmim të të gjitha kohëzgjatjeve dhe duke barazuar brevis me vlerën normale të semibrevis, filloi të përcaktojë T. alla breve, në të cilën, me një ndarje me 4 rrahje, njësia e ritmit u bë Dhe jo . Një njësi e tillë tempo është kryesore. jo vetëm një shenjë e "alla breve e madhe" (4/2), por edhe "alla breve e vogël" shumë më e zakonshme (2/2), dmth. T. 2-lobe, kohëzgjatja e së cilës nuk është më e barabartë me brevis, por shënimi i plotë (si në nënshkrimin e kohës C). Emërtimet e madhësive të tjera të T. në formën e fraksioneve të kryesore. madhësitë vijnë edhe nga emërtimet mensale të përmasave, të cilat, megjithatë, kanë ndryshuar plotësisht kuptimin e tyre. Në shënimin mensural, përmasat ndryshojnë kohëzgjatjen e notave pa ndryshuar vlerën e kohës, njësinë e kohës; 3/2, për shembull, do të thotë se 3 nota janë të barabarta në kohëzgjatje me dy nota të njëjta me madhësi normale (në shënimin modern, kjo tregohet nga një treshe -

me ndryshimin se emërtimi mensural nuk lidhet me theksimin dhe nuk e veçon notën e parë të grupit si të fortë). Shënimi i orës 1/3 në krahasim me T. 2/2 () nuk e ndryshon vlerën e kohëzgjatjeve të notave, por e rrit T. me një herë e gjysmë.

Si rregull, në një fraksion që tregon madhësinë e T., numëruesi tregon numrin e aksioneve, dhe emëruesi tregon vlerën e tyre muzikore, por ka krijesa nga ky rregull. përjashtime. Sipas numrit të pjesëve, zakonisht dallohet T. e thjeshtë me një kohë të fortë (2 dhe 3-pjesëshe) dhe komplekse, e përbërë nga dy ose më shumë të thjeshta, me Ch. theksi (koha e fortë) në të parën prej tyre dhe dytësore (kohët relativisht të forta) në pjesën tjetër. Nëse këto pjesë janë të barabarta, T. thirret. simetrik (kompleks - në një kuptim më të ngushtë), nëse i pabarabartë - asimetrik ose i përzier. Kompleksi (simetri.) T. përfshijnë 4-, 6-, 9- dhe 12-rrahje, të përziera - 5-, 7-rrahje, etj. Në këtë klasifikim, emëruesi i emërtimit të orës nuk merret fare parasysh. për shembull. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 klasifikohen si madhësi me 16 pjesë. Dallimi, padyshim, nuk qëndron në kohëzgjatjen e goditjes së masës (për L. Beethoven, pjesa e ngadaltë në kohën 3/8 mund të pasohet nga pjesa e shpejtë në kohën 3/4, ku e gjithë T. është më e shkurtër. se i teti i ritmit të mëparshëm), por në peshën e tij (sa më të vogla notat, aq më të lehta duken). Në shekullin e 18-të zgjedhja e vlerës së notës për ritmin zakonisht kufizohej në një çerek (tempo ordinario) e gjysmë (tempo alla breve); në shënimin e madhësisë me emërues 8, numëruesi ndahej gjithmonë me 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) dhe nuk tregonte numrin e bazave. aksionet që përcaktojnë ritmin, dhe ekst. pjesëtimi me 3 (në vend të pjesëtimit normal çift). Bipartititeti i T. 6/8 shfaqet qartë në krahasimet (të njëkohshme ose të njëpasnjëshme) me T. 2/4: duke ruajtur të njëjtin tempo, zakonisht

; 9/8 dhe 12/8 janë T. 3 dhe 4-rrahje (në muzikën klasike, numri i rrahjeve në T. nuk i kalon 4). Në kohën 3/8, i gjithë T. (si T. mensural) shpesh vepron si një njësi ritmi dhe, për rrjedhojë, duhet të njihet si monolit (në 3 zakonisht kryhet me ritëm të ngadaltë, në të cilin bëjnë gjestet e dirigjentit. nuk korrespondojnë me aksionet kryesore, por me nënndarjet e tyre). Të njëjtët numërues me emërues 4 mund të tregojnë një ndarje treshe në tempo alla breve: 6/4 nuk është bh një T. komplekse, por një version i thjeshtë me 2 pjesë, treshe . 3/4 mund të jetë edhe 3-pjesëshe edhe njëpjesëshe: në ritmin e shpejtë të L. Beethoven, rasti i parë paraqitet në fugën nga sonata op. 1 ( = 144), i dyti - në skerzo simfonike ( . = nga 96 në 132). Barazia T. 3/4 dhe në scherzo të simfonisë së 3-të dhe të 9-të të Bethoven-it ( . = = 116) tregon se T. ndonjëherë mund të kuptohen edhe si monokotë. Në të njëjtën mënyrë, unë aplikova shënimin AP Borodin në pjesën II të simfonisë së 2-të; në partiturë, ed. NA Rimsky-Korsakov dhe AK Glazunov u zëvendësua me 1/1. T. monokotiledone dhe të tjera të thjeshta shpesh grupohen në “T. rendit më të lartë” (nganjëherë kjo tregohet nga vërejtjet e kompozitorit, për shembull “ritmo a tre battute” në scherzo nga simfonia e 9-të e Beethoven; shih Art. Meter).

Në epokën romantike, zgjedhja e vlerave të notave për rrahjet bëhet më e larmishme. Në sonatat e fundit të Bethoven, emërtimet 13/16 dhe 9/16 tregojnë se rrahja bëhet ., dhe 6/16 dhe 12/32 në rastin e dytë tregojnë se në një T. 2-pjesëshe, ku rrahjet janë të tetat, ndarja e trefishtë zëvendësohet nga një çift (i njëjti ndryshim në pulsimin intralobar në një 3- pjesa T. mund të caktohet si 4/8 pas 8/12, për shembull në Preludet e Liszt-it). Diversiteti në rritje vlen edhe për numrin e aksioneve, i cili nuk është më i kufizuar në katër. 8/6 mund të bëhet një T. e vërtetë komplekse, e përbërë nga dy 4-pjesë dhe tre 3-pjesë (me pjesë relativisht të forta të 2-të dhe të 3-të; T. të tilla gjenden tek F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Shfaqen edhe përmasa të përziera (asimetrike): 5/5 (versioni i trefishtë është 4/15, për shembull, në Festat e Debussy), 8/7, etj. Përmasat e përziera janë të rralla. Ndonjëherë i vetmuar asimetrike. T. ndërthuren midis atyre simetrike si zgjerim ose reduktim i tyre. B. orët e përziera T. përfaqësojnë bashkimin e 4 T. (mjafton të krahasojmë 2/7 në simfoninë Dante të Listit dhe alternimin e 4/3 dhe C në simfoninë e tij Faust). Kështu, T. e përzier priren të kthehen në fraza, për të cilat vija e shiritit shërben si përcaktim kufijsh dhe jo rrahje të forta. Një ndarje e tillë në T. përdoret shpesh gjatë regjistrimit të muzikës që i përket ritmeve të tjera në sistemin e orës. sistemet, për shembull. rus nar. këngë ("popullore T." Sokalsky), në tema të huazuara nga kompozitorë nga folklori ose të stilizuara si ai (4/5 nga MI Glinka, 4/11 nga NA Rimsky-Korsakov, 4/9

e ka te Përralla e qytetit të padukshëm të Kitezhit etj.). Fraza të tilla T. mund të jenë të barabarta për nga numri i pjesëve me simetritë e zakonshme të thjeshta ose komplekse. T. (për shembull, 2/4 në finalen e simfonisë së dytë të Çajkovskit). Jashtë muzikës ruse, shembull është preludi i Chopin në c-moll, ku çdo T. është një frazë në të cilën tremujori i parë nuk mund të konsiderohet si një kohë e fortë, dhe e treta - si një kohë relativisht e fortë.

Referencat: Agarkov O., Mbi përshtatshmërinë e perceptimit të një metri muzikor, në: Arti dhe Shkenca Muzikore, vëll. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistemi i orës në ritmin muzikor, në koleksion: Probleme të ritmit muzikor, M., 1978; shih gjithashtu ndezur. në Art. Metër, metrikë.

MG Harlap