Triada |

lat. trias, embrion. Dreiklang, anglisht. treshe, marrëveshje e trefishtë franceze

1) Një akord prej tre tingujsh, i cili mund të organizohet në të tretat. Ekzistojnë 4 lloje të T.: dy bashkëtingëllore - madhore (gjithashtu e madhe, "e fortë", trias harmonica maior, trias harmonica natyralis, perfekta) dhe e vogla (e vogël, "e butë", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) dhe dy disonante - të rritura (gjithashtu "e tepërt", trias superflue, abundans) dhe të reduktuara (trias deficiens - "të pamjaftueshme"). Bashkëtingëllorja T. lind si rezultat i ndarjes së bashkëtingëllimit të përsosur të një të pestës sipas raportit të përmasave - aritmetike (4:5:6, d.m.th. e treta kryesore + e treta e vogël) dhe harmonike (10:12:15, dmth e treta e vogël + e treta kryesore). Njëra prej tyre - madhore - përkon me studimin e toneve në pjesën e poshtme të shkallës natyrore (tonet 1:2:3:4:5:6). Tonet bashkëtingëllore janë baza e akordit në sistemin tonal madhor-minor që mbizotëronte në shekujt e 17-të dhe të 19-të. (“Triada harmonike është baza e gjithë bashkëtingëllimit…”, shkroi IG Walter). T. madhore dhe minore janë qendra. elementet e kapitullit 2. frets evropiane. muzikë me të njëjtin emër. Në një masë të madhe, tonet bashkëtingëllore kanë ruajtur rëndësinë e tyre në muzikën e shekullit të 20-të. Qëndroni veçmas 2 "joharmonike". T. – rritur (nga dy të tretat e mëdha) dhe pakësuar (nga dy të vogla). Duke mos shtuar bashkëtingëllimin e një të peste të pastër, të dyja nuk kanë qëndrueshmëri (sidomos ajo e zvogëluar, e cila përmban disonancën e një të peste të zvogëluar). Muzat. teori në përputhje me praktikën e kundërpunës. shkronjat fillimisht konsideroheshin polifonia, duke përfshirë T., si një kompleks intervalesh (për shembull, T. si një kombinim i një të pestës dhe dy të tretave). G. Tsarlino dha teorinë e parë të T. (1558), duke i quajtur "harmoni" dhe duke shpjeguar T. madhore dhe minore me ndihmën e teorisë së përmasave numerike (në gjatësitë e vargjeve, Major T. - proporcioni harmonik 15: 12:10, minor – aritmetika 6 :5:4). Më pas, T. u caktua si një "triadë" (trias; sipas A. Kircher, T.-triada është një nga tre llojet e "materies" muzikore së bashku me monadën e tingullit dhe diadën me dy ton). I. Lippius (1612) dhe A. Werkmeister (1686-87) besonin se "harmonike". T. simbolizon Shën Trinitetin. NP Diletsky (1679) mëson “konkordancat” (konsonancat) duke përdorur shembullin e T. me një dyfishim të primës, në rregullimin e saktë (të gjerë ose të ngushtë); ai përcakton dy mënyra sipas T.: ut-mi-sol – “muzikë e gëzuar”, re-fa-la – “muzikë e trishtuar”. JF Rameau ndau akordet "korrekte" nga kombinimet me tingujt jokordorë dhe përcaktoi T. si kryesore. lloji i kordës. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann dhe Z. Karg-Elert e interpretuan T. minore si një përmbysje pasqyre (inversion) e majorit (teoria e dualizmit të majorit dhe minorit); Riemann u përpoq të vërtetonte dualizmin e T. me teorinë e untertons. Në teorinë funksionale të Riemann-it, përkohësia konsonante kuptohet si një kompleks monolit, baza për të gjitha llojet e modifikimeve.

2) Përcaktimi i kryesore. një lloj akordi tercian me tre tinguj me një prima në bas, në kontrast me përmbysjet e tij.

Referencat: Diletsky Nikolay, Ideja e gramatikës së Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile në Monumentet e muzikës dhe letërsisë muzikore në faksimile, 2 seri, NY, 1965); Lippius J., Sinopsis musicae novae omnino verae atque metodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ribotuar. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (nën titullin: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie në IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Ju. H. Kholopov