Waltraud Meier |

Waltraud Meier

Në vitin 1983, një lajm i gëzueshëm erdhi nga Bayreuth: një "yll" i ri vagnerian ishte "ndezur"! Emri i saj është Waltraud Mayer.

Si filloi gjithçka…

Waltraud ka lindur në Würzburg në vitin 1956. Fillimisht mësoi të luante regjistruesin, më pas pianon, por siç thotë vetë këngëtarja, ajo nuk ndryshonte në rrjedhshmërinë e gishtave. Dhe kur ajo nuk mundi të shprehte emocionet e saj në tastierë, përplasi kapakun e pianos me tërbim të plotë dhe filloi të këndonte.

Të kënduarit ka qenë gjithmonë një mënyrë krejtësisht e natyrshme për mua për t'u shprehur. Por nuk e kisha menduar kurrë se do të bëhej profesioni im. Per cfare? Do të kisha luajtur muzikë gjithë jetën.

Pasi la shkollën, ajo hyri në universitet dhe do të bëhej mësuese e anglishtes dhe frëngjishtes. Ajo mori edhe mësime vokale privatisht. Meqë ra fjala, për sa i përket shijeve, pasioni i saj në ato vite nuk ishin aspak kompozitorët klasikë, por grupi Bee Gees dhe kansonierët francezë.

Dhe tani, pas një viti mësimesh private vokale, mësuesi im papritmas më ofroi të bëja një audicion për një vend të lirë në Teatrin e Operës në Würzburg. Mendova: pse jo, nuk kam asgjë për të humbur. Nuk e kam planifikuar, jeta ime nuk varej prej saj. Unë këndova dhe më çuan në teatër. Kam bërë debutimin tim si Lola në Mascagni's Rural Honor. Më vonë u transferova në Mannheim Opera House, ku fillova të punoja në rolet e Wagnerian. Pjesa ime e parë ishte pjesa e Erdës nga opera “Ari i Rhine”. Mannheim ishte një lloj fabrike për mua – kam bërë më shumë se 30 role atje. Kam kënduar të gjitha pjesët e mezo-sopranos, duke përfshirë edhe ato për të cilat nuk isha ende i denjë.

Universiteti, natyrisht, Waltraud Mayer nuk arriti të përfundojë. Por as ajo nuk mori një arsim muzikor, si e tillë. Teatrot ishin shkolla e saj. Pas Mannheimit pasuan Dortmundi, Hanoveri, Shtutgarti. Pastaj Vjena, Mynihu, Londra, Milano, Nju Jork, Paris. Dhe, sigurisht, Bayreuth.

Waltraud dhe Bayreuth

Këngëtarja tregon se si Waltraud Mayer përfundoi në Bayreuth.

Pasi kisha punuar për disa vite në teatro të ndryshëm dhe kisha interpretuar tashmë pjesë vagneriane, ishte koha për audicionin në Bayreuth. Unë thirra vetë atje dhe erdha në audicion. Dhe më pas një rol të madh në fatin tim luajti shoqëruesi, i cili, pasi pa klavierin e Parsifalit, më ofroi të këndoja Kundry. Për të cilën i thashë: çfarë? këtu në Bayreuth? Kundry? Unë? Zoti na ruajt kurrë! Ai tha, mirë, pse jo? Këtu mund të tregoni veten. Pastaj pranova dhe e këndova në audicion. Kështu që në vitin 83, në këtë rol, bëra debutimin tim në skenën e Bayreuth.

Bas Hans Zotin kujton bashkëpunimin e tij të parë me Waltraud Mayer në 1983 në Bayreuth.

Kënduam në Parsifal. Ky ishte debutimi i saj si Kundry. Doli që Waltraud pëlqen të flejë në mëngjes dhe në orën XNUMX e gjysmë ajo erdhi me një zë kaq të përgjumur, mendova, Zot, a mund ta përballosh fare rolin sot. Por çuditërisht - pas gjysmë ore zëri i saj dukej i shkëlqyeshëm.

Pas 17 vitesh bashkëpunim të ngushtë midis Waltraud Maier dhe kreut të festivalit Bayreuth, nipit të Richard Wagner, Wolfgang Wagner, lindën dallime të papajtueshme dhe këngëtarja njoftoi largimin e saj nga Bayreuth. Është absolutisht e qartë se festivali, dhe jo këngëtarja, humbi për shkak të kësaj. Waltraud Maier me personazhet e saj Wagnerian tashmë ka hyrë në histori. Drejtoresha e Operës Shtetërore të Vjenës, Angela Tsabra tregon.

Kur takova Waltraud këtu në Opera Shtetërore, ajo u prezantua si një këngëtare vagneriane. Emri i saj ishte i lidhur pazgjidhshmërisht me Kundry. Ata thonë Waltraud Mayer - lexoni Kundry. Ajo zotëron në mënyrë perfekte zanatin e saj, zërin që i është dhënë nga Zoti, është e disiplinuar, ende punon në teknikën e saj, nuk ndalet së mësuari. Kjo është një pjesë thelbësore e jetës së saj, personaliteti i saj - ajo gjithmonë ka ndjenjën se duhet të vazhdojë të punojë për veten e saj.

Kolegët për Waltraud Maier

Por cili është mendimi i dirigjentit të Waltraud Mayer, Daniel Barenboim, me të cilin jo vetëm bëri disa produksione, interpretoi në koncerte, por regjistroi edhe Der Ring des Nibelungen, Tristan dhe Isolde, Parsifal, Tannhäuser:

Kur një këngëtar është i ri, ai mund të bëjë përshtypje me zërin dhe talentin e tij. Por me kalimin e kohës, shumë varet nga sa artisti vazhdon të punojë dhe zhvillojë dhuratën e tij. Waltraud i ka të gjitha. Dhe një gjë tjetër: ajo nuk e ndan kurrë muzikën nga drama, por i lidh gjithmonë këta komponentë.

Drejtuar nga Jurgen Flimm:

Waltraud thuhet se është një njeri i ndërlikuar. Megjithatë, ajo është thjesht e zgjuar.

Shefi Hans Zotin:

Waltraud, siç thonë ata, është një kalë pune. Nëse arrini të vini në kontakt me të në jetë, atëherë nuk do të keni aspak përshtypjen se keni para vetes një primadonna me disa çuditshmëri, teka apo humor të ndryshueshëm. Ajo është një vajzë krejtësisht normale. Por në mbrëmje, kur perdja ngrihet, ajo transformohet.

Drejtoresha e Operës Shtetërore të Vjenës Angela Tsabra:

Ajo e jeton muzikën me shpirtin e saj. Ajo magjeps shikuesit dhe kolegët për të ndjekur rrugën e saj.

Çfarë mendon këngëtarja për veten:

Ata mendojnë se unë dua të jem perfekt në gjithçka, perfekt. Ndoshta është kështu. Nëse diçka nuk më shkon, atëherë sigurisht që jam i pakënaqur. Nga ana tjetër, e di që duhet të kursej pak veten dhe të zgjedh atë që është më e rëndësishme për mua – përsosmërinë teknike apo ekspresivitetin? Natyrisht, do të ishte mirë të kombinosh imazhin e duhur me një tingull të patëmetë, të qartë të përsosur, ngjyra të rrjedhshme. Ky është një ideal dhe, natyrisht, unë gjithmonë përpiqem për këtë. Por nëse kjo dështon në ndonjë mbrëmje, mendoj se është më e rëndësishme për mua t'i përcjell publikut kuptimin e natyrshëm të muzikës dhe ndjenjave.

Waltraud Mayer - aktore

Waltraud pati fatin të punojë me regjisorë të shquar të kohës së saj (apo atë me të?) - Jean-Pierre Ponnel, Harry Kupfer, Peter Konwitschny, Jean-Luc Bondi, Franco Zeffirelli dhe Patrice Chereau, nën drejtimin e të cilëve ajo krijoi imazhin unik. e Marisë nga opera e Bergut "Wozzeck".

Një nga gazetarët e quajti Mayer "Callas e kohës sonë". Në fillim, ky krahasim më dukej shumë i largët. Por më pas, kuptova se çfarë donte të thoshte kolegu im. Nuk janë aq të paktë këngëtarët me zë të bukur dhe teknikë perfekte. Por mes tyre janë vetëm disa aktore. Me mjeshtëri – nga pikëpamja teatrale – imazhi i krijuar është ajo që e dalloi Kallas më shumë se 40 vjet më parë dhe për këtë vlerësohet sot Waltraud Meyer. Sa punë ka pas kësaj - vetëm ajo e di.

Për të thënë se sot roli ishte i suksesshëm, duhet një kombinim i shumë faktorëve. Së pari, është e rëndësishme për mua të gjej mënyrën e duhur për të krijuar një imazh në procesin e punës së pavarur. Së dyti, në skenë varet shumë nga partneri. Idealisht, nëse mund të luajmë me të në çifte, si në ping-pong, duke hedhur një top me njëri-tjetrin.

E ndjej vërtet kostumin – është i butë, pavarësisht nëse pëlhura rrjedh ose pengon lëvizjet e mia – kjo ndryshon lojën time. Paruket, make-up, peizazhe - e gjithë kjo është e rëndësishme për mua, kjo është ajo që unë mund të përfshij në lojën time. Drita gjithashtu luan një rol të madh. Unë gjithmonë kërkoj vende të ndriçuara dhe luaj me dritën dhe hijen. Së fundi, gjeometria në skenë, mënyra se si personazhet janë të vendosur me njëri-tjetrin – nëse paralelisht me rampën, përballë publikut, si në teatrin grek, atëherë shikuesi është i përfshirë në atë që po ndodh. Një tjetër gjë është nëse ata kthehen nga njëri-tjetri, atëherë dialogu i tyre është shumë personal. E gjithë kjo është shumë e rëndësishme për mua.

Drejtoresha e Operës së Vjenës, Joan Holender, e cila e njeh Waltraud prej 20 vitesh, e quan atë një aktore të klasit më të lartë.

Nga performanca në performancë, Waltraud Meier ka ngjyra dhe nuanca të reja. Prandaj, asnjë performancë nuk është e ngjashme me një tjetër. Unë e dua shumë atë Carmen, por edhe Santuzza-n. Roli im i preferuar në interpretimin e saj është Ortrud. Ajo është e papërshkrueshme!

Waltraud, me pranimin e saj, është ambicioze. Dhe çdo herë ajo e vendos shiritin pak më lart.

Ndonjëherë kam frikë se nuk mund ta bëj. Kjo ndodhi me Isoldën: e mësova dhe tashmë këndova në Bayreuth dhe papritmas kuptova se, sipas kritereve të mia, nuk isha mjaftueshëm i pjekur për këtë rol. E njëjta gjë ka ndodhur edhe me rolin e Leonorës në Fidelio. Por prapë vazhdova të punoja. Unë nuk jam nga ata që dorëzohen. Kërkoj derisa të gjej.

Roli kryesor i Waltraud është mezo-sopranoja. Beethoven shkroi pjesën e Leonora për soprano dramatike. Dhe kjo nuk është e vetmja pjesë e sopranos në repertorin e Waltraud. Në vitin 1993, Waltraud Mayer vendosi të provonte veten si një soprano dramatike - dhe ia doli. Që atëherë, Isolda e saj nga opera e Wagnerit ka qenë një nga më të mirat në botë.

Drejtori Jürgen Flimm thotë:

Isolda e saj tashmë është kthyer në një legjendë. Dhe është e justifikuar. Ajo zotëron shkëlqyeshëm zanatin, teknologjinë, deri në detajet më të vogla. Si punon ajo në tekst, muzikë, si i kombinon - jo shumë mund ta bëjnë këtë. Dhe një gjë tjetër: ajo di të mësohet me situatën në skenë. Ajo mendon se çfarë po ndodh në kokën e personazhit dhe më pas e përkthen atë në lëvizje. Dhe mënyra se si ajo mund të shprehë karakterin e saj me zërin e saj është fantastike!

Waltraud Mayer:

Në pjesë të mëdha, si p.sh., Isolda, ku ka vetëm një këndim të pastër për gati 2 orë, filloj punën paraprakisht. Fillova ta mësoja atë katër vjet përpara se të dilja për herë të parë në skenë me të, duke ulur klavierën dhe duke filluar përsëri.

Tristani i saj, tenori Siegfried Yeruzalem, flet për punën me Waltraud Mayer në këtë mënyrë.

Unë kam 20 vjet që këndoj me Waltraud me kënaqësinë më të madhe. Ajo është një këngëtare dhe aktore e shkëlqyer, këtë e dimë të gjithë. Por përveç kësaj, ne jemi akoma të mrekullueshëm për njëri-tjetrin. Ne kemi marrëdhënie të shkëlqyera njerëzore dhe, si rregull, pikëpamje të ngjashme për artin. Nuk është rastësi që ne quhemi çifti perfekt në Bayreuth.

Pse pikërisht Wagner u bë kompozitori i saj, Waltraud Mayer përgjigjet në këtë mënyrë:

Shkrimet e tij më interesojnë, më bëjnë të zhvillohem dhe të eci përpara. Temat e operave të tij, vetëm nga pikëpamja psikologjike, janë jashtëzakonisht interesante. Mund të punoni pafund me imazhe nëse i qaseni kësaj në detaje. Për shembull, tani shikojeni këtë rol nga ana psikologjike, tani nga ana filozofike, ose, për shembull, studioni vetëm tekstin. Ose shikoni orkestrimin, drejtoni melodinë ose shikoni se si Wagner përdor aftësitë e tij vokale. Dhe së fundi, më pas kombinoni të gjitha. Këtë mund ta bëj pafundësisht. Nuk mendoj se do të mbaroj ndonjëherë punën për këtë.

Një tjetër partner ideal, sipas shtypit gjerman, ishte Placido Domingo për Waltraud Mayer. Ai është në rolin e Siegmundit, ajo sërish në pjesën soprano të Sieglinde.

Placido Domingo:

Waltraud është sot një këngëtar i klasit më të lartë, kryesisht në repertorin gjerman, por jo vetëm. Mjafton të përmendim rolet e saj në Don Carlos të Verdit apo Carmen të Bizes. Por talenti i saj zbulohet më qartë në repertorin Wagnerian, ku ka pjesë sikur të shkruara për zërin e saj, për shembull, Kundry në Parsifal ose Sieglinde në Valkyrie.

Waltraud për personale

Waltraud Maier jeton në Mynih dhe e konsideron këtë qytet vërtet "të tijin". Ajo nuk është e martuar dhe nuk ka fëmijë.

Fakti që profesioni i këngëtares operistike ka ndikuar tek unë është i kuptueshëm. Udhëtimet e vazhdueshme çojnë në faktin se është shumë e vështirë të mbash lidhje miqësore. Por kjo është ndoshta arsyeja pse me vetëdije i kushtoj më shumë vëmendje kësaj, sepse miqtë kanë shumë vlerë për mua.

Të gjithë e dinë për jetën e shkurtër profesionale të këngëtarëve Wagnerian. Waltraud tashmë ka thyer të gjitha rekordet në këtë drejtim. E megjithatë, duke folur për të ardhmen, në zërin e saj shfaqet një shënim i trishtuar:

Tashmë po mendoj se sa kohë më është caktuar të këndoj, por ky mendim nuk më rëndon. Për mua është më e rëndësishme të di se çfarë duhet të bëj tani, cila është detyra ime tani, me shpresën se kur të vijë dita dhe do të detyrohem të ndalem – për çfarëdo arsye – do ta duroj me qetësi.

Karina Kardasheva, operanews.ru