Teoria e ndikimit |
TEORIA E NDIKIMIT (nga lat. affectus – eksitim emocional, pasion) – muzikor dhe estetik. një koncept që u përhap gjerësisht në shekullin e 18-të; Sipas kësaj teorie, përmbajtja kryesore (apo edhe e vetmja) e muzikës është shprehja, ose “imazhi” i njeriut. ndjenjat, pasionet. A. t. e ka origjinën nga e lashta (Aristoteli) dhe mesjeta. estetikë (“Musica movet affectus” – “Muzika lëviz pasionet”, tha i bekuari Agustini). Një rol të rëndësishëm në formimin e A. t. u luajt nga filozofia e R. Dekartit – traktati i tij “Pasionet emocionale” (“Les passions de l'vme”, 1649). Instalimet kryesore të A. t. janë përcaktuar nga I. Mattheson. "Është e mundur të përshkruash në mënyrë të përsosur me ndihmën e mjeteve të thjeshta fisnikërinë e shpirtit, dashurinë, xhelozinë. Ju mund t'i përcillni të gjitha lëvizjet e shpirtit me akorde të thjeshta ose pasojat e tyre, "shkroi ai në Studimin më të ri të Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Kjo dispozitë e përgjithshme konkretizohej me anë të një përkufizimi të detajuar (shpesh normativ) të asaj që do të shprehte. Me anë të melodisë, ritmit, harmonisë mund të përcillet një ose një tjetër ndjenjë. Edhe J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) ka shkruar për lidhjen me disa efekte decomp. intervale dhe triada të mëdha dhe të vogla. A. Werkmeister (fundi i shekullit të 17-të) zgjeroi gamën e muzave të lidhura me afekte të caktuara. do të thotë, duke futur në të tonalitetin, tempin, disonancën dhe bashkëtingëllimin, regjistër. Në bazë të premisës së V. Galilesë, në këtë drejtim u morën parasysh edhe timbret dhe aftësitë interpretuese të instrumenteve. Në të gjitha veprat e tilla u klasifikuan vetë efektet; A. Kircher në 1650 (“Musurgia universalis”) ka 8 nga llojet e tyre, dhe FW Marpurg në 1758 – tashmë 27. U shqyrtua edhe çështja e qëndrueshmërisë dhe ndryshimit të afekteve. Shumica e mbështetësve të A. t. besonte se muzat. një vepër mund të shprehë vetëm një afekt, duke u demonstruar në zbërthim. pjesë të përbërjes së gradimeve dhe nuancave të tij. A. t. është zhvilluar pjesërisht si një përgjithësim i tendencave të shfaqura në italisht, frëngjisht. dhe gjermanisht. seri muzikore. Shekulli 18, pjesërisht ishte estetike. parashikimi i drejtimit “të ndjeshëm” në muzikë. kreativiteti kati 2. shekulli i 18-të (N. Piccinni, djemtë e JS Bach, JJ Rousseau dhe të tjerë). A. t. u përmbahet shumë. muzikantë kryesorë, filozofë, estetikë të asaj kohe: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, pjesërisht GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Nipi i Ramos ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Kujtimet”). Ne katin e 2. Shekulli i 18-të A. t. humbet ndikimin e saj.
Mbrojtja e parimit të natyrave. dhe emocion i vërtetë. ekspresiviteti i muzikës, mbështetësit e A. t. kundërshtoi teknikizmin e ngushtë, kundër gjermanit të ndrydhur. shkolla klasiciste, kundër shkëputjes nga toka, e kultivuar shpesh në këngët e katolikes. dhe ungjillore. kishës, si dhe kundër idealistëve. estetikë, e cila hodhi poshtë teorinë e imitimit dhe u përpoq të provonte "pashprehshmërinë" e ndjenjave dhe pasioneve të muzave. do të thotë.
Në të njëjtën kohë, A.t. karakterizohej nga një natyrë e kufizuar, mekanike. Duke e reduktuar përmbajtjen e muzikës në shprehjen e pasioneve, ajo nënvlerësoi rëndësinë e elementit intelektual në të. Duke i konsideruar afektet si të njëjtat lëvizje shpirtërore për të gjithë njerëzit, A. t. kompozitorët e prirur për të shprehur lloje të caktuara të përgjithësuara të ndjenjave, dhe jo manifestimet e tyre unike individuale. Përpjekjet për të sistemuar intervalet, tastet, ritmet, tempet etj. sipas shprehjes emocionale të tyre. efekti shpesh çoi në skematizëm dhe njëanshmëri.
Referencat: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., per. me Françez., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTetiki, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Dirigjenti i përsosur, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Një ese mbi artin e vërtetë të të luajturit në piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, rreth një liste muzikore, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marks A. В., Rreth pikturës në muzikë, B., 1828; Kretzschmar H., Sugjerime të reja për promovimin e hermeneutikës muzikore, estetika e fjalive, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, të përgjithshme dhe të veçanta për teorinë e afekteve, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Estetika muzikore e iluminizmit gjerman, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Estetika muzikore e shekullit të 18-të, Z., 1915; Schцfke R., Quantz si një estetist, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Formimi tematik i Bach nën ndikimin e teorisë së afekteve. Raport mbi Kongresin Muzikologjik 1925 në Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estetika e imitimit muzikor në periudhën 1850-1929, Arkivi i Universitetit XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Parimi i shprehjes në stuhinë dhe nxitjen muzikore, "German Tremujore Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
