Antal Doráti (Antal Doráti) |

Doráti Antal

Janë të paktë dirigjentët që zotërojnë aq shumë disqe sa Antalu Dorati. Disa vjet më parë, firmat amerikane i dhanë atij një rekord të artë - për një milion e gjysmë disqe të shitura; dhe një vit më vonë iu desh t'i jepnin për herë të dytë dirigjentit një çmim tjetër të tillë. "Ndoshta një rekord botëror!" - thirri një nga kritikët. Intensiteti i veprimtarisë artistike të Doratit është i madh. Nuk ka pothuajse asnjë orkestër të madhe në Evropë me të cilën ai nuk do të performonte çdo vit; dirigjenti jep dhjetëra koncerte në vit, mezi arrin të fluturojë nga një vend në tjetrin me avion. Dhe në verë – festivale: Venecia, Montreux, Lucerne, Firence… Pjesa tjetër e kohës është duke regjistruar në disqe. Dhe së fundi, në intervale të shkurtra, kur artisti nuk është në tastierë, arrin të kompozojë muzikë: vetëm vitet e fundit ka shkruar kantata, një koncert për violonçel, një simfoni dhe shumë ansamble dhomash.

Kur e pyesin se ku gjen kohë për të gjitha këto, Dorathy përgjigjet: “Është shumë e thjeshtë. Ngrihem çdo ditë në orën 7 të mëngjesit dhe punoj nga shtatë deri në nëntë e gjysmë. Ndonjëherë edhe në mbrëmje. Është shumë e rëndësishme që në fëmijëri më kanë mësuar të përqendrohem në punë. Në shtëpi, në Budapest, ka qenë gjithmonë kështu: në njërën dhomë babai jepte mësime violine, në tjetrën mamaja luante piano.

Dorati është hungarez nga kombësia. Bartok dhe Kodai vizitonin shpesh shtëpinë e prindërve të tij. Dorati vendosi që në moshë të re të bëhej dirigjent. Tashmë në moshën katërmbëdhjetë vjeç, ai organizoi një orkestër studentore në gjimnazin e tij dhe në moshën tetëmbëdhjetë vjeç mori njëkohësisht një certifikatë gjimnazi dhe një diplomë nga Akademia e Muzikës në piano (nga E. Donany) dhe kompozim (nga L. Weiner). Ai u pranua si ndihmës dirigjent në opera. Afërsia me rrethin e muzikantëve progresivë e ndihmoi Doratin të mbante krah për krah me të gjitha të rejat e muzikës moderne dhe puna në opera kontribuoi në përvetësimin e përvojës së nevojshme.

Në vitin 1928, Dorati largohet nga Budapesti dhe shkon jashtë vendit. Punon si dirigjent në teatrot e Mynihut dhe Dresdenit, jep koncerte. Dëshira për të udhëtuar e çoi atë në Monte Carlo, në postin e dirigjentit kryesor të Baletit Rus - pasardhësi i trupës së Diaghilev. Për shumë vite – nga viti 1934 deri në vitin 1940 – Dorati bëri turne me Baletin Monte Carlo në Evropë dhe Amerikë. Organizatat amerikane të koncerteve tërhoqën vëmendjen ndaj dirigjentit: në 1937 ai bëri debutimin e tij me Orkestrën Simfonike Kombëtare në Uashington, në 1945 u ftua si kryedirigjent në Dallas dhe katër vjet më vonë ai zëvendësoi Mitropulos si kreun e orkestrës në Minneapolis. ku qëndroi për dymbëdhjetë vjet.

Këto vite janë më domethënëse në biografinë e dirigjentit; në të gjithë shkëlqimin e tij u shfaqën aftësitë e tij si edukator dhe organizator. Mitropulos, duke qenë një artist i shkëlqyer, nuk i pëlqente puna e mundimshme me orkestrën dhe e la ekipin në gjendje të keqe. Dorati shumë shpejt e ngriti atë në nivelin e orkestrave më të mira amerikane, të famshme për disiplinën e tyre, barazinë e tingullit dhe koherencën e ansamblit. Vitet e fundit, Dorathy ka punuar kryesisht në Angli, nga ku bën turneun e tij të shumtë të koncerteve. Me shumë sukses pati shfaqjet e tij “në vendlindje, “Dirigjenti i mirë duhet të ketë dy cilësi”, thotë Dorati, “së pari, natyrën e pastër muzikore: të kuptojë dhe ta ndjejë muzikën. Kjo është e vetëkuptueshme. E dyta duket se nuk ka të bëjë fare me muzikën: dirigjenti duhet të jetë në gjendje të japë urdhra. Por në artin e "urdhrit" do të thotë diçka krejt ndryshe nga, të themi, në ushtri. Në art, nuk mund të japësh urdhra vetëm sepse je një gradë më e lartë: muzikantët duhet të duan të luajnë ashtu siç u thotë dirigjenti.

Është muzikaliteti dhe qartësia e koncepteve të tij që e tërheq Doratin. Puna afatgjatë me baletin i mësoi atij disiplinën ritmike. Ai në mënyrë të veçantë përcjell muzikë shumëngjyrëshe të baletit. Kjo konfirmohet, veçanërisht, nga regjistrimet e tij të "Zogut të zjarrit" të Stravinskit, "Vallet polovciane" të Borodinit, nga suita nga "Coppélia" e Delibes dhe nga suita e tij e valseve nga J. Strauss.

Drejtimi i vazhdueshëm i një orkestre të madhe simfonike e ndihmoi Doratin të mos e kufizonte repertorin e tij në pesëmbëdhjetë vepra klasike dhe bashkëkohore, por ta zgjeronte vazhdimisht. Kjo dëshmohet nga një listë e përciptë e regjistrimeve të tjera më të zakonshme të tij. Këtu gjejmë shumë nga simfonitë e Beethoven-it, të Katërt dhe të Gjashtë të Çajkovskit, të Pestën e Dvorak-ut, Scheherazade të Rimsky-Korsakov, Kështjellën e Mjekër blu të Bartók-ut, Rapsoditë hungareze të Liszt-it dhe dramët e Enescu-t nga Rumania Wolfezberngaps dhe Rhapsodies. "Një amerikan në Paris" nga Gershwin, shumë koncerte instrumentale në të cilat Dorati vepron si një partner delikat dhe i barabartë i solistëve të tillë si G. Shering, B. Jainis dhe artistë të tjerë të famshëm.

“Dirigjentë bashkëkohorë”, M. 1969.