Ndërtimi në muzikë |
1) Sistemi i raporteve të lartësisë që përdoret në muzikë. Ai ekziston në formën e ideve dëgjimore të pandryshueshme për lartësinë e secilit prej shkallëve të shkallës; këto paraqitje qëndrojnë në themel të gjithë muzikës. praktikat (d.m.th. e. kompozime, shfaqje dhe perceptime të muzikës) dhe zakonisht regjistrohen në nota muzikore, etj. me shenja. Format e manifestimit të S. në muzikë për shkak të nat. origjinaliteti i muzikës. kultura, veçoritë e zhvillimit të ladoharmonisë. sistemet, kërkesat mbizotëruese për muzikën. të dëgjimit Për formimin e muzikës. C. do të thotë. ndikim akustik. vetitë muzikore. tingulli (p.sh. fenomeni i shkallës natyrore); muzika C. pasqyron lidhjet më tipike të pikut për sistemin modal dominues, megjithëse nuk përfshin modalin funksional, harmonik. marrëdhëniet midis tingujve. Në një fazë të caktuar të zhvillimit të muzikës. kultura S. mund të bëhet bazë për shfaqjen e sistemeve të reja modale. Të njohura janë C me 5 hapa dhe 7 hapa (brenda oktavës). në Indonezi, sistemet me 17 dhe 24 hapa në muzikën e popujve të vendeve arabe, S. 22 hapash. në Indi, etj. Në Evropë, gjatë zhvillimit të monofonisë, u përdor sistemi i Pitagorës me 7 hapa (më vonë 12 hapa). Në procesin e zhvillimit të korit. polifonia, kishte nevojë për S. të pastër, to-ry u propozua nga muzat. teoricienët e shekullit të 16-të. (L. Folyani, J. Tsarlino – Itali). Zhvillimi i mëtejshëm i sistemit tonal - një rritje në numrin e çelësave të përdorur, shfaqja e akordeve komplekse, modulimet - çoi në temperamente të pabarabarta (shekulli i 16-të), dhe më pas në një temperament uniform 12 hapash, i cili zbatoi enharmoninë. barazia e tingujve (krh. Enharmonizmi) dhe u krijua universalisht në shekullin e 18-të. C. në muzikë mund të shprehet me një seri numrash (për shembull, me një sekuencë thyesash të thjeshta); një rresht i tillë matematikor tregon raportin e frekuencave të tingujve - sa herë frekuenca e tingullit të sipërm në interval është më e madhe se frekuenca e tingullit të poshtëm, ose si akordohen burimet e zërit, duke formuar këtë apo atë interval gjatë dridhje: një gjysmëton, një ton i tërë, një ton e gjysmë, etj. etj. Për shembull, në S të pastër. këta do të jenë përkatësisht numrat e mëposhtëm: 16/15, 9/8, 6/5, në temperament të barabartë me 12 hapa – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. mund të shprehet si një sekuencë frekuencash që korrespondojnë me secilën shkallë të shkallës në një C të caktuar. Për shembull, në S të pastër. nga a1 u440d 1 herc, tingulli b469,28 do të jetë i barabartë me 1 herc, h495 – 2, c528 – 12, në temperamentin 440 hapash po këta tinguj do të kenë vlera të tjera: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX herc. Matematikan. C. në muzikë përdoret në prodhimin e muzikës. instrumente (përcaktimi i gjatësisë së tubit ose kurorës së instrumenteve frymore, vendndodhjes së vrimave të shpimit mbi to, vendosja e frenave në dërrasën e instrumenteve me tela, etj.). etj.), gjatë akordimit të tyre, për të kontrolluar saktësinë e performancës në një ansambël (korale ose instrumentale), në procesin e edukimit të dëgjimit. T. babai, matematikani C. pasqyron një prirje të rëndësishme drejt stabilizimit, fiksimit të saktë të lartësisë së tingujve, dhe kështu kthehet në një shprehje të normës së këtyre marrëdhënieve. E sakta S. mund të mishërohet vetëm në instrumente me zë fiks (organ, piano, elektromuzikë. mjetet etj. P.). Në të kënduarit, kur luani instrumente të caktuara (violinë, flaut, bori, etj.) etj.), siç studimet e N. A. Garbuzov, zhvillon të ashtuquajturat. Zoti zona C. (cm. Zone), e cila korrespondon me një prirje tjetër - dëshirën e interpretuesve në art. në mënyrë që të ndryshohet vazhdimisht secili nga hapat e shkallës, dmth e. me ndihmën e nuancave të intonacionit të tingullit (në përputhje me natyrën e zhvillimit në muzikë. prod.) për të forcuar ose dobësuar gravitetin modal, për të krijuar një shije të veçantë tingulli. Në llogaritjen matematikore S. secili nga hapat e shkallës nuk mund të ndryshojë, dmth e. përfaqësohet vetëm nga një vlerë e lartësisë (frekuencës). Kjo rrethanë krijon vazhdimisht përpjekje për të krijuar muza të reja, më të përsosura. C. Në 19 in. u shfaq sistemi me 40 hapa P. Thompson, G me 32 shpejtësi. Helmholtz, G me 36 shpejtësi. Appuna dhe X. Engel, R me 53 shpejtësi. AP Bosanqueta dhe S. Tanaki etj. Në BRSS, temperamentet me 17 dhe 29 hapa u ofruan nga A. C. Ogolevets, sistemi me 22 hapa P. AP Baranovskogo dhe E. E. Yutsevich, sistemi me 72 hapa E. A. Murzina, sistemi me 84 hapa D. TE. Guzenko etj.
2) Vendosja e frekuencës (lartësia) e tonit të referencës së shkallës. Në BRSS, në përputhje me OST-7710, 1 herc është vendosur për a440.
3) Termi "S." në lidhje me muzikën. instrumente nënkuptojnë veçoritë e akordimit ose dizajnit të tyre (violinë e pestë shekullore, e katërta - domra, kromatike - fizarmonikë me butona, natyrale - bori, etj.) ose raporti ndërmjet tingullit të vërtetë të instrumentit dhe notacionit muzikor për të (trombe në B, bri në F, klarinetë në A, etj.).
4) S. korale, dmth., konsistenca ndërmjet këngëtarëve të korit për sa i përket saktësisë së intonacionit të zërit; karakteristika më e rëndësishme e korit. tingull. Të dallojë melodike. dhe harmonike. korale S. Gjatë interpretimit të një melodie, ka një tendencë për intonacione të mprehta të S. Pitagorës; gjatë ekzekutimit të akordit - në intonacione më të buta të S. të pastër; në përgjithësi tingulli i korit karakterizohet nga zona C. Në 19 – herët. Shekulli i 20-të koncepti i "koral S." nënkuptonte normën e akordimit të korit (në praktikën e të kënduarit a cappella), që ekzistonte përpara miratimit të një standardi të vetëm lartësie; më parë korale S. krahasuar me instr. muzika ishte disi e nënvlerësuar.
5) S., ose ton, – njësoj me tonalitetin, modalitetin, ladotonalitetin, prirjen (i vjetëruar); p.sh., "tonet e ngushta të harmonikës C". (II Dubovsky).
Referencat: Chesnokov PG, Kori dhe menaxhimi, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Natyra zonale e dëgjimit të zërit, M.-L., 1948; tij, Dëgjimi i intonacionit intrazonal dhe metodat e zhvillimit të tij, M.-L., 1951; Akustika muzikore, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Udhëheqja e korit, M., 1964; Sherman NS, Formimi i një sistemi uniform të temperamentit, M., 1964; Pereverzev NK, Problemet e intonacionit muzikor, M., 1966; Pargs Yu. H., Për normën artistike të intonacionit të pastër në interpretimin e një melodie, M., 1971 (abstrakt i diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Përkthimi rusisht – Riemann G., Acoustics nga pikëpamja e Acous. shkenca muzikore, M., 1921.
YH Rags
