Eric Satie (Erik Satie) |

erik satie

Mjaft re, mjegulla dhe akuariume, nimfa uji dhe aroma të natës; kemi nevojë për muzikë tokësore, muzikën e jetës së përditshme!… J. Cocteau

E. Satie është një nga kompozitorët më paradoksalë francezë. Ai i befasoi bashkëkohësit e tij më shumë se një herë duke folur në mënyrë aktive në deklaratat e tij krijuese kundër asaj që kishte mbrojtur me zell deri vonë. Në vitet 1890, pasi u takua me C. Debussy, Satie kundërshtoi imitimin e verbër të R. Wagner, për zhvillimin e impresionizmit muzikor në zhvillim, i cili simbolizonte ringjalljen e artit kombëtar francez. Më pas, kompozitori sulmoi epigonet e impresionizmit, duke kundërshtuar paqartësinë dhe përsosjen e tij me qartësinë, thjeshtësinë dhe ashpërsinë e shkrimit linear. Kompozitorët e rinj të "Gjashtë" u ndikuan fuqishëm nga Sati. Te kompozitori jetonte një shpirt i shqetësuar rebel, duke bërë thirrje për përmbysjen e traditave. Sati e mahniti rininë me një sfidë të guximshme ndaj shijes filiste, me gjykimet e tij të pavarura estetike.

Sati lindi në familjen e një ndërmjetësi porti. Midis të afërmve nuk kishte muzikantë, dhe tërheqja e hershme e shfaqur ndaj muzikës kaloi pa u vënë re. Vetëm kur Eriku ishte 12 vjeç - familja u transferua në Paris - filluan mësimet serioze të muzikës. Në moshën 18-vjeçare, Sati hyri në Konservatorin e Parisit, studioi aty për disa kohë harmoni dhe lëndë të tjera teorike dhe mori mësime për piano. Por i pakënaqur me stërvitjen, ai largohet nga klasa dhe vullnetarët për në ushtri. Pas kthimit në Paris një vit më vonë, ai punon si pianist në kafene të vogla në Montmartre, ku takohet me C. Debussy, i cili u interesua për harmonitë origjinale në improvizimet e pianistit të ri dhe madje mori orkestrimin e ciklit të tij të pianos Gymnopédie. . Njohja u kthye në një miqësi afatgjatë. Ndikimi i Satie e ndihmoi Debussy të kapërcejë pasionin e tij rinor me punën e Wagner.

Në 1898, Satie u zhvendos në periferi pariziane të Arcay. Ai u vendos në një dhomë modeste në katin e dytë mbi një kafene të vogël dhe asnjë nga miqtë e tij nuk mund të depërtonte në këtë strehë të kompozitorit. Për Satin, pseudonimi "Arkey hermit" u forcua. Ai jetonte vetëm, duke shmangur botuesit, duke shmangur ofertat fitimprurëse të teatrove. Herë pas here ai shfaqej në Paris me ndonjë punë të re. I gjithë Parisi muzikor përsëriti mendjemprehtësinë e Satit, aforizmat e tij të synuara mirë, ironike për artin, për kompozitorët e tjerë.

Në vitet 1905-08. në moshën 39-vjeçare, Satie hyri në Schola cantorum, ku studioi kundërpikën dhe kompozimin me O. Serrier dhe A. Roussel. Kompozimet e hershme të Satit datojnë në fund të viteve '80 dhe '90: 3 gjimnopedi, Mesha e të varfërve për kor dhe organo, Copë të ftohta për piano.

Në vitet 20. filloi të botonte koleksione me pjesë pianoje, të pazakonta në formë, me tituj ekstravagantë: “Tri copa në trajtën e dardhës”, “Në lëkurën e kalit”, “Përshkrime automatike”, “Embrione të thara”. Një sërë këngësh-valse melodike spektakolare, të cilat shpejt fituan popullaritet, i përkasin gjithashtu të njëjtës periudhë. Në vitin 1915, Satie u afrua me poetin, dramaturgun dhe kritikun e muzikës J. Cocteau, i cili e ftoi atë, në bashkëpunim me P. Picasso, të shkruante një balet për trupën e S. Diaghilev. Premiera e baletit “Parada” u zhvillua në vitin 1917 nën drejtimin e E. Ansermet.

Primitivizmi i qëllimshëm dhe mospërfillja e theksuar për bukurinë e tingullit, futja e tingujve të sirenave të makinave në partiturë, cicërima e makinës së shkrimit dhe zhurmat e tjera shkaktuan një skandal të zhurmshëm në publik dhe sulme nga kritikët, gjë që nuk e dekurajoi kompozitorin dhe shokët e tij. Në muzikën e Parade, Sati rikrijoi frymën e sallës së muzikës, intonacionet dhe ritmet e melodive të përditshme të rrugës.

E shkruar në vitin 1918, muzika e "dramave simfonike me këndimin e Sokratit" në tekstin e dialogëve të mirëfilltë të Platonit, përkundrazi, dallohet nga qartësia, vetëpërmbajtja, madje ashpërsia dhe mungesa e efekteve të jashtme. Kjo është pikërisht e kundërta e “Paradës”, pavarësisht se këto vepra i ndajnë vetëm një vit. Pasi mbaroi Socrates, Satie filloi të zbatonte idenë e arredimit të muzikës, duke përfaqësuar, si të thuash, sfondin zanor të jetës së përditshme.

Sati i kaloi vitet e fundit të jetës së tij në izolim, duke jetuar në Arkay. Ai ndërpreu të gjitha marrëdhëniet me "Gjashtë" dhe mblodhi rreth tij një grup të ri kompozitorësh, i cili u quajt "shkolla Arkey". (Ai përfshinte kompozitorët M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, dirigjent R. Desormières). Parimi kryesor estetik i këtij bashkimi krijues ishte dëshira për një art të ri demokratik. Vdekja e Satit kaloi pothuajse pa u vënë re. Vetëm në fund të viteve 50. ka një rritje të interesit për trashëgiminë e tij krijuese, ka regjistrime të kompozimeve të tij në piano dhe vokale.

V. Ileva