Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Një nga këngëtaret e shquara të shekullit XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, kishte një zë të një timbri të bukur, të butë, ajo pati sukses në mënyrë të barabartë në ariet komplekse të ngjyrave dhe arieve të kantilena.

C. Burney citon nga fjalët e kompozitorit I.-I. Quantz i përshkruan virtytet e këngëtares si më poshtë: “Cuzzoni kishte një zë shumë të këndshëm dhe të ndritshëm sopranoje, intonacion të pastër dhe një trill të bukur; diapazoni i zërit të saj përfshinte dy oktava - nga një e katërta në treçerek shek. Stili i saj i të kënduarit ishte i thjeshtë dhe plot ndjenja; dekorimet e saj nuk dukeshin artificiale, falë mënyrës së lehtë dhe të saktë me të cilën ajo i realizonte; megjithatë, ajo magjepsi zemrat e publikut me shprehjen e saj të butë dhe prekëse. Në alegro ajo nuk kishte shpejtësi të madhe, por ato dalloheshin për plotësinë dhe butësinë e ekzekutimit, të lëmuar dhe të këndshëm. Megjithatë, me gjithë këto virtyte, duhet pranuar se ajo luante mjaft ftohtë dhe se figura e saj nuk ishte shumë e përshtatshme për skenën.

Francesca Cuzzoni-Sandoni lindi në vitin 1700 në qytetin italian të Parmës, në një familje të varfër të violinistit Angelo Cuzzoni. Ajo ka studiuar kanto me Petronio Lanzi. Ajo bëri debutimin e saj në skenën e operës në 1716 në qytetin e saj të lindjes. Më vonë ajo këndoi në teatrot e Bolonjës, Venecias, Sienës me sukses në rritje.

"E shëmtuar, me një karakter të padurueshëm, këngëtarja megjithatë magjepsi audiencën me temperamentin e saj, bukurinë e timbrit, kantilenën e paimitueshme në performancën e adagios", shkruan E. Tsodokov. – Më në fund, në vitin 1722, prima donna merr një ftesë nga G.-F. Handel dhe shoku i tij impresario Johann Heidegger do të performojnë në London Kingstier. Gjeniu gjerman, i vendosur fort në kryeqytetin anglez, po përpiqet të pushtojë "Albionin e mjegullt" me operat e tij italiane. Ai drejton Akademinë Mbretërore të Muzikës (e krijuar për të promovuar operën italiane) dhe konkurron me italianin Giovanni Bononcini. Dëshira për të marrë Cuzzonin është aq e madhe sa që edhe klavisti i teatrit Pietro Giuseppe Sandoni dërgohet për të në Itali. Rrugës për në Londër, Françeska dhe shoqja e saj fillojnë një lidhje që çon në një martesë të hershme. Më në fund, më 29 dhjetor 1722, British Journal njofton ardhjen e afërt të Cuzzoni-Sandoni të sapoformuar në Angli, duke mos harruar të raportojë tarifën e saj për sezonin, që është 1500 paund (në realitet, prima donna mori 2000 paund) .

Më 12 janar 1723, këngëtarja bëri debutimin e saj në Londër në premierën e operës së Handel Otto, Mbreti i Gjermanisë (pjesa Theophane). Ndër partnerët e Françeskës është edhe kastrati i famshëm italian Senesino, i cili ka performuar vazhdimisht me të. Pasojnë shfaqjet në premierat e operave të Handelit Julius Caesar (1724, pjesa e Kleopatrës), Tamerlane (1724, pjesa e Asteria) dhe Rodelinda (1725, pjesa e titullit). Në të ardhmen, Cuzzoni këndoi role kryesore në Londër - si në operat e Handel "Admet", "Scipio dhe Alexander", dhe në operat e autorëve të tjerë. Coriolanus, Vespasian, Artakserxes dhe Lucius Verus nga Ariosti, Calpurnia dhe Astyanax nga Bononcini. Dhe kudo ajo ishte e suksesshme, dhe numri i fansave u rrit.

Skandaloziteti dhe kokëfortësia e njohur e artistit nuk e shqetësoi Handelin, i cili kishte vendosmëri të mjaftueshme. Dikur prima donna nuk donte të performonte arien nga Ottone siç e kishte përshkruar kompozitori. Handel i premtoi menjëherë Cuzzoni-t se në rast të një refuzimi kategorik, ai thjesht do ta hidhte nga dritarja!

Pasi Françeska lindi një vajzë në verën e vitit 1725, pjesëmarrja e saj në sezonin e ardhshëm ishte në pikëpyetje. Akademia Mbretërore duhej të përgatiste një zëvendësues. Vetë Handel shkon në Vjenë, në oborrin e perandorit Charles VI. Këtu ata idhullojnë një tjetër italiane – Faustina Bordoni. Kompozitori, në rolin e impresarios, arrin të lidhë një kontratë me këngëtaren, duke i ofruar kushte të mira financiare.

"Pasi fitoi një" diamant "të ri në personin e Bordonit, Handel gjithashtu mori probleme të reja," vëren E. Tsodokov. – Si të kombinohen dy prima donat në skenë? Në fund të fundit, morali i Cuzzoni-t dihet dhe publiku i ndarë në dy kampe do t'i hedhë benzinë ​​zjarrit. E gjithë kjo është parashikuar nga kompozitori, duke shkruar operën e tij të re “Aleksandri”, ku Françeska dhe Faustina (për të cilën ky është edhe një debutim në Londër) supozohet se do të bashkohen në skenë. Për rivalët e ardhshëm, synohen dy role ekuivalente - gratë e Aleksandrit të Madh, Lizaura dhe Roxana. Për më tepër, numri i arieve duhet të jetë i barabartë, në duete ato duhet të jenë solo në mënyrë alternative. Dhe Zoti na ruajtë që të prishej ekuilibri! Tani bëhet e qartë se cilat detyra, larg muzikës, Handel shpesh duhej të zgjidhte në punën e tij operistike. Ky nuk është vendi për t'u thelluar në analizën e trashëgimisë muzikore të kompozitorit të madh, por, me sa duket, mendimi i atyre muzikologëve që besojnë se, pasi u çlirua nga "barra" e rëndë e operës në 1741, ai fitoi atë liri të brendshme. që i lejoi atij të krijonte kryeveprat e tij të vona në zhanrin e oratoriumit (“Mesia”, “Samson”, “Juda Maccabee”, etj.).

Më 5 maj 1726 u zhvillua premiera e "Alexander", e cila pati një sukses të madh. Vetëm në muajin e parë, ky produksion u zhvillua për katërmbëdhjetë shfaqje. Senesino luajti rolin e titullit. Prima donnas janë gjithashtu në krye të lojës së tyre. Sipas të gjitha gjasave, ishte ansambli më i shquar i operës së asaj kohe. Fatkeqësisht, britanikët formuan dy kampe të tifozëve të papajtueshëm të prima donnas, të cilave Handel i frikësohej aq shumë.

Kompozitori I.-I. Quantz ishte dëshmitar i atij konflikti. “Midis pjesëve të të dy këngëtarëve, Cuzzoni dhe Faustina, kishte një armiqësi kaq të madhe, saqë kur fansat e njërit filluan të duartrokisnin, admiruesit e tjetrit fishkëllenin pa ndryshim, në lidhje me të cilën Londra ndaloi së vënë në skenë opera për ca kohë. Këta këngëtarë kishin virtyte kaq të larmishme dhe mahnitëse, saqë, po të mos ishin armiqtë e kënaqësive të tyre të rregulltit e shfaqjeve muzikore, ata mund të duartrokisnin secilin me radhë dhe nga ana tjetër të shijonin përsosmëritë e tyre të ndryshme. Për fatin e keq të njerëzve me temperament që kërkojnë kënaqësi në talentin kudo që të gjenden, furia e kësaj grindjeje i ka shëruar të gjithë sipërmarrësit e mëvonshëm nga marrëzia e sjelljes së dy këngëtarëve të të njëjtit seks dhe talentit në të njëjtën kohë për të shkaktuar polemika. .

Ja çfarë shkruan E. Tsodokov:

“Gjatë vitit, lufta nuk shkoi përtej kufijve të mirësjelljes. Këngëtarët vazhduan të performojnë me sukses. Por sezoni i ardhshëm filloi me vështirësi të mëdha. Së pari, Senesino, i cili ishte lodhur duke qenë në hijen e rivalitetit të prima donnas, tha se ishte i sëmurë dhe u largua për në kontinent (u kthye për sezonin e ardhshëm). Së dyti, tarifat e pamenduara të yjeve tronditën situatën financiare të drejtuesve të Akademisë. Ata nuk gjetën asgjë më të mirë se sa të “rinovonin” rivalitetin mes Handel dhe Bononcini. Handel shkruan një opera të re "Admet, Mbreti i Thesalisë", e cila ishte një sukses i rëndësishëm (19 shfaqje në sezon). Bononcini po përgatit edhe një premierë të re – operën Astianax. Ishte ky produksion që u bë fatal në rivalitetin mes dy yjeve. Nëse më parë lufta mes tyre kryhej kryesisht nga "duart" e fansave dhe zbërthehej në përulje reciproke në shfaqje, duke "lotur" njëri-tjetrin në shtyp, atëherë në premierën e veprës së re të Bononcini, ajo kaloi në " fazë fizike”.

Le ta përshkruajmë më hollësisht këtë premierë skandaloze, e cila u zhvillua më 6 qershor 1727, në prani të gruas së Princit të Uellsit Caroline, ku Bordoni këndoi pjesën e Hermione, dhe Cuzzoni këndoi Andromache. Pas zhurmës tradicionale, partitë kaluan në “koncertin e maceve” dhe gjëra të tjera të turpshme; nervat e prima donave nuk duruan dot, u ngjitën me njëri-tjetrin. Filloi një përleshje uniforme femërore – me gërvishtje, gërvishtje, tërheqje flokësh. Tigreshat gjakatare rrahën njëra-tjetrën për asgjë. Skandali ishte aq i madh sa çoi në mbylljen e sezonit të operës”.

Drejtori i Teatrit Drury Lane, Colley Syber, organizoi një farsë muajin pasardhës, në të cilën të dy këngëtarët u nxorrën jashtë duke përpëlitur shinionet e njëri-tjetrit dhe Handel duke u thënë flegmatikisht atyre që donin t'i ndanin: “Lëreni. Kur lodhen, inati i tyre do të largohet vetë.” Dhe, për të shpejtuar përfundimin e betejës, ai e inkurajoi atë me rrahje të forta të timpanit.

Ky skandal ishte edhe një nga arsyet e krijimit të "Operës së lypsarëve" të famshëm nga D. Gay dhe I.-K. Pepusha në vitin 1728. Konflikti midis prima donave shfaqet në duetin e famshëm grindje mes Polly dhe Lucy.

Shumë shpejt konflikti mes këngëtareve u shua. Treshja e famshme përsëri interpretoi së bashku në operat e Handelit Cyrus, Mbreti i Persisë, Ptolemeu, Mbreti i Egjiptit. Por e gjithë kjo nuk e shpëton "Kingstier", punët e teatrit po përkeqësohen vazhdimisht. Pa pritur për kolapsin, në 1728 të dy Cuzzoni dhe Bordoni u larguan nga Londra.

Cuzzoni vazhdon paraqitjet e tij në shtëpi në Venecia. Pas kësaj, ajo shfaqet në Vjenë. Në kryeqytetin e Austrisë, ajo nuk qëndroi gjatë për shkak të kërkesave të mëdha financiare. Në 1734-1737, Cuzzoni këndoi përsëri në Londër, këtë herë me trupën e kompozitorit të famshëm Nicola Porpora.

Pas kthimit në Itali në 1737, këngëtarja performoi në Firence. Që nga viti 1739 ajo ka qenë në turne në Evropë. Cuzzoni performon në Vjenë, Hamburg, Shtutgart, Amsterdam.

Ka ende shumë thashetheme rreth primadonës. Madje flitet se ajo ka vrarë edhe bashkëshortin e saj. Në Holandë, Cuzzoni përfundon në burgun e një debitori. Këngëtarja lirohet prej saj vetëm në mbrëmje. Tarifa nga shfaqjet në teatër shkon për të shlyer borxhet.

Cuzzoni-Sandoni vdiq në varfëri në Bolonjë në 1770, duke fituar para në vitet e fundit duke bërë butona.