Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Tregimtari i mrekullueshëm Irakli Andronnikov pati fatin që kishte bashkëbisedues. Dikur fqinji i tij në dhomën e spitalit ishte një aktor i shquar rus Alexander Ostuzhev. Ata kaluan ditë të gjata në bisedë. Disi po flisnim për rolin e Othello-s – një nga më të mirët në karrierën e artistit. Dhe më pas Ostuzhev i tregoi një bashkëbiseduesi të vëmendshëm një histori kurioze.
Në fund të shekullit të 19-të, këngëtari i famshëm italian Francesco Tamagno vizitoi Moskën, i cili i mahniti të gjithë me interpretimin e tij të rolit të Otello në operën Verdi me të njëjtin emër. Fuqia depërtuese e zërit të këngëtarit ishte e tillë që ai dëgjohej në rrugë dhe studentët që nuk kishin para për një biletë erdhën me turmë në teatër për të dëgjuar mjeshtrin e madh. Thuhej se para performancës, Tamagno lidhi gjoksin me një korse të veçantë për të mos marrë frymë thellë. Përsa i përket lojës së tij, skenën e fundit ai e performoi me aq mjeshtëri, saqë publiku u hodh nga vendet në momentin kur këngëtari i “shponte” gjoksin me kamë. Këtë rol ai e kaloi para premierës (Tamagno ishte pjesëmarrëse në premierën botërore) me vetë kompozitorin. Dëshmitarët okularë kanë ruajtur kujtimet sesi Verdi i tregoi me mjeshtëri këngëtares se si të godiste me thikë. Këndimi i Tamagno ka lënë gjurmë të pashlyeshme te shumë dashamirës dhe artistë të operës ruse.
KS Stanislavsky, i cili ndoqi Operën Mamontov, ku këngëtari performoi në 1891, ka kujtime për një përshtypje të paharrueshme nga këndimi i tij: "Para shfaqjes së tij të parë në Moskë, ai nuk ishte mjaftueshëm i reklamuar. Ata prisnin një këngëtar të mirë - jo më. Tamagno doli me kostumin e Othello-s, me figurën e tij gjigante me një strukturë të fuqishme dhe menjëherë u shurdhoi me një notë gjithëshkatërruese. Turma instinktivisht, si një person, u përkul mbrapa, sikur mbrohej nga tronditja e predhave. Nota e dytë - edhe më e fortë, e treta, e katërta - gjithnjë e më shumë - dhe kur, si zjarri nga një krater, nota e fundit fluturoi me fjalën "Muslim-aa-nee", audienca humbi vetëdijen për disa minuta. Të gjithë u hodhëm përpjetë. Miqtë po kërkonin njëri-tjetrin. Të huajt iu drejtuan të huajve me të njëjtën pyetje: “A dëgjuat? Cfare eshte?". Orkestra ndaloi. Konfuzion në skenë. Por befas, duke ardhur në vete, turma nxitoi në skenë dhe gjëmonte me kënaqësi, duke kërkuar një bis. Mendimin më të lartë për këngëtarin e kishte edhe Fedor Ivanovich Chaliapin. Ja se si ai tregon në kujtimet e tij "Faqe nga jeta ime" për vizitën e tij në Teatrin La Scala në pranverën e vitit 1901 (ku vetë basi i madh këndoi triumfalisht në "Mephistopheles" të Boito) për të dëgjuar këngëtarin e shquar: “Më në fund u shfaq Tamagno. Autori [kompozitori tashmë i harruar I. Lara, në operën e të cilit interpretoi këngëtarja Messalina – red.] përgatiti për të një frazë spektakolare. Ajo shkaktoi një shpërthim unanim kënaqësie nga publiku. Tamagno është një zë i jashtëzakonshëm, do të thosha, i vjetër. I gjatë, i hollë, ai është sa një artist i pashëm, aq edhe një këngëtar i jashtëzakonshëm.”
Edhe e famshmja Felia Litvin e admironte artin e italianes së shquar, gjë që dëshmohet në mënyrë elokuente në librin e saj “Jeta ime dhe arti im”: “Dëgjova edhe “William Tell” me F. Tamagno në rolin e Arnoldit. Është e pamundur të përshkruash bukurinë e zërit të tij, forcën e tij natyrore. Treshja dhe arija “O Matilda” më kënaqën. Si një aktor tragjik, Tamagno nuk kishte të barabartë.
Artisti i madh rus Valentin Serov, i cili e vlerësoi këngëtarin që nga qëndrimi i tij në Itali, ku ndodhi ta dëgjonte, dhe shpesh takohej me të në pasurinë Mamontov, pikturoi portretin e tij, i cili u bë një nga më të mirët në veprën e piktorit ( 1891, nënshkruar në 1893). Serov arriti të gjejë një gjest karakteristik të mrekullueshëm (koka e kthyer qëllimisht me krenari), e cila pasqyron në mënyrë të përsosur thelbin artistik të italianit.
Këto kujtime mund të vazhdojnë. Këngëtarja vizitoi vazhdimisht Rusinë (jo vetëm në Moskë, por edhe në Shën Petersburg në 1895-96). Është edhe më interesante tani, në ditët e 150-vjetorit të këngëtarit, të kujtojmë rrugën e tij krijuese.
Ai lindi në Torino më 28 dhjetor 1850 dhe ishte një nga 15 fëmijët e familjes së një hanxhiu. Në rininë e tij, ai punoi si çirak bukëpjekës, pastaj si bravandreqës. Filloi të studionte kanto në Torino me C. Pedrotti, drejtues bande i Teatrit Regio. Më pas filloi të performojë në korin e këtij teatri. Pasi shërbeu në ushtri, ai vazhdoi studimet në Milano. Debutimi i këngëtarit u zhvillua në 1869 në Palermo në operën e Donizetti "Polyeuctus" (pjesë e Nearco, udhëheqësi i të krishterëve armenë). Ai vazhdoi të interpretonte në role të vogla deri në vitin 1874, derisa, më në fund, në të njëjtin teatër të Palermos "Massimo" i erdhi suksesi në rolin e Richard (Riccardo) në operën e Verdit "Un ballo in maschera". Që nga ai moment filloi ngjitja e shpejtë e këngëtares së re drejt famës. Në 1877 ai bëri debutimin e tij në La Scala (Vasco da Gama në Le Africane të Meyerbeer), në 1880 ai këndoi atje në premierën botërore të operës së Ponchielli-t The Prodigal Son, në 1881 interpretoi rolin e Gabriel Adorno në premierën e një të re. version i operës së Verdit Simon Boccanegra, në 1884 ai mori pjesë në premierën e edicionit të dytë (italisht) të Don Carlos (pjesa e titullit).
Në 1889, këngëtarja performoi për herë të parë në Londër. Në të njëjtin vit ai këndoi pjesën e Arnoldit në "William Tell" (një nga më të mirët në karrierën e tij) në Çikago (debutimi amerikan). Arritja më e lartë e Tamagno është roli i Othello në premierën botërore të operës (1887, La Scala). Është shkruar shumë për këtë premierë, duke përfshirë rrjedhën e përgatitjes së saj, si dhe triumfin, të cilin bashkë me kompozitorin dhe libretistin (A.Boito) e ndanë me meritë Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) dhe Romilda Pantaleoni (Desdemona). Pas performancës, turma rrethoi shtëpinë ku po qëndronte kompozitori. Verdi doli në ballkon i rrethuar nga miqtë. Kishte një thirrje të Tamagno "Esultate!". Turma u përgjigj me një mijë zëra.
Roli i Otellos i interpretuar nga Tamagno është bërë legjendar në historinë e operës. Këngëtarja u duartrokit nga Rusia, Amerika (1890, debutimi në Teatrin Metropolitan), Anglia (1895, debutimi në Covent Garden), Gjermania (Berlin, Dresden, Mynih, Këln), Vjena, Praga, për të mos përmendur teatrot italiane.
Ndër festat e tjera të realizuara me sukses nga këngëtari janë Ernani në operën me të njëjtin emër të Verdit, Edgar (Lucia di Lammermoor e Donizettit), Enzo (La Gioconda nga Ponchielli), Raul (Huguenots e Meyerbeer). John of Leiden ("Profeti" nga Meyerbeer), Samson ("Samson dhe Delilah" nga Saint-Saens). Në fund të karrierës së tij në këngë, ai interpretoi edhe në pjesë veristike. Në vitin 1903, një numër fragmentesh dhe ariesh nga operat e interpretuara nga Tamagno u regjistruan në regjistrime. Në vitin 1904 këngëtarja u largua nga skena. Vitet e fundit, ai mori pjesë në jetën politike të vendlindjes së tij Torino, kandidoi për zgjedhjet e qytetit (1904). Tamagno vdiq më 31 gusht 1905 në Varese.
Tamagno zotëronte talentin më të ndritshëm të një tenori dramatik, me një tingull të fuqishëm dhe tingull të dendur në të gjitha regjistrat. Në një farë mase, kjo u bë (së bashku me avantazhet) një disavantazh i caktuar. Kështu Verdi, duke kërkuar një kandidat të përshtatshëm për rolin e Othello-s, shkroi: “Në shumë aspekte, Tamagno do të ishte shumë i përshtatshëm, por në shumë e shumë të tjera ai nuk është i përshtatshëm. Ka fraza të gjera dhe të zgjeruara të trashëguara që duhen shërbyer në mezza voche, e cila është absolutisht e paarritshme për të… Kjo më shqetëson shumë. Duke cituar në librin e tij “Paralele vokale” këtë frazë nga letra e Verdit drejtuar botuesit Giulio Ricordi, këngëtari i njohur G. Lauri-Volpi shprehet më tej: “Tamagno përdori, për të rritur tingullin e zërit të tij, sinuset e hundës duke i mbushur ato. me ajër duke ulur perden palatine dhe përdoret frymëmarrje diafragmatiko-abdominale. Në mënyrë të pashmangshme do të vinte dhe do të vinte emfizema e mushkërive, e cila e detyroi të largohej nga skena në kohën e artë dhe shpejt e solli në varr.
Sigurisht, ky është mendimi i një kolegu në punishten e këngës dhe dihet se janë sa mendjemprehtë aq edhe të njëanshëm ndaj kolegëve. Është e pamundur t'i heqësh italianit të madh as bukurinë e zërit, as mjeshtërinë e shkëlqyer të frymëmarrjes dhe diksionin e patëmetë, as temperamentin.
Arti i tij ka hyrë përgjithmonë në thesarin e trashëgimisë klasike të operës.
E. Tsodokov
