Funksionet fret |

Funksionet fret – kuptimet e tingujve dhe bashkëtingëlloreve në harmoni (sistemi i lartësisë).

F. l. paraqesin një manifestim të lidhjeve muzikore-semantike, përmes të cilave arrihet logjika dhe koherenca e muzave. e tërë. Në traditën e terminologjisë ruse, mënyra e terminologjisë zakonisht interpretohet si një kategori përgjithësuese në lidhje me të gjitha llojet e sistemeve të zërit (nga mënyrat e lashta, orientale, popullore deri te strukturat e larmishme dhe komplekse të zërit të muzikës profesionale të shekullit të 20-të). Prandaj, koncepti i F. l. është gjithashtu më i zakonshmi, i ndërlidhur me më të dekompozuarin. llojet e kuptimeve muzikore-semantike të tingujve dhe konsonancave, megjithëse ato lejojnë specifikimin në një nga llojet (kuptimet e tyre në sistemet modale - "mënyra" të veçanta të muzikës së shekujve 14-15, në kontrast me vlerat, për shembull, në tonaliteti harmonik i shekujve 18-19 si tip i veçantë i sistemit modal). Meqenëse format e mishërimit të mënyrës janë historikisht të ndryshueshme, atëherë F. l. si evoluojnë historikisht marrëdhëniet specifike të tingullit dhe kalimi në lloje më të zhvilluara dhe komplekse të ph. pasqyron përfundimisht përparimin e muzave. duke menduar.

Sistematika F. l. varet nga elementet e organizimit të lartësisë së madhe, të cilat në përbërjen e tij marrin kuptime të caktuara dhe nga format e shprehjes muzikore (zanore) të logjikës. marrëdhëniet ndërmjet elementeve të sistemit modal (lartësior). Të gjithë elementët e modës marrin rëndësi sistemike, si të thjeshta (në nivelin elementar të materialit) dhe të përbërë (në nivele më të larta të kohezionit të elementeve të thjeshtë në njësi më komplekse). Elemente të thjeshta - od. tingujt (“monada”), intervalet, tingujt e dyfishtë (“dyads”), triada (“triada”), akordet e tjera si materiali i sistemit. Kompozit - dhjetor. lloji i "mikroladave" në përbërjen e modës (për shembull, tetrakorda, pentakorde, trikorda në kuadrin e mënyrave më voluminoze monodich.; grupe të caktuara kordale, nënsisteme, një akord me tinguj ose bashkëtingëllore ngjitur, etj. në mënyra poligonale. ). Disa F. l. fitojnë, për shembull, c.-l. njësi të mëdha modale (një ose një tjetër tonalitet, sistem) në raport me të tjerët të njëjtë brenda një tërësie të vetme të madhe (tonaliteti i një teme dytësore është si D me tonikun kryesor, etj.). Muz.-logjik. marrëdhëniet në fushën e mënyrës shprehen në ndarjen e elementeve modale në kryesore (qendrore) dhe vartëse (periferike), pastaj në një diferencim më të detajuar semantik të kësaj të fundit; pra roli themelor i kategorisë së fondacionit si F. l qendrore. në modifikime të ndryshme të tij (shih Djalë). Kuptimi (dëgjimi) i saktë adekuat i muzikës presupozon të menduarit në kategoritë e atyre F. l., që janë të natyrshme në këtë muzikë të veçantë. sistemi (për shembull, përdorimi i sistemit perëndimor-evropian të madh dhe të vogël me fonografët e tyre për përpunimin e këngëve të vjetra popullore ruse, interpretimi i të gjitha sistemeve të zërit nga këndvështrimi i harmonisë perëndimore-evropiane të shekujve 18-19 me F . l., etj.).

Është thelbësisht e rëndësishme për F. l. dallimi 2 kryesor. llojet e sistemeve modale (zanore) në varësi të strukturës së materialit të tyre - monofonik ose polifonik (në shekullin e 20-të gjithashtu tingëllues). Prandaj ndarja më e përgjithshme e llojeve të F. l. në monodik dhe akord-harmonik. P. l. në shekuj të ndryshëm të lashtë, të mesëm. dhe Nar. monodik. mënyrat (dmth., monodik F. l.) tipologjikisht kanë shumë të përbashkëta me njëra-tjetrën. Tek monodich i thjeshtë. F. l. (dmth., vlerat modale të tingujve dhe bashkëtingëllimeve individuale) përfshijnë kryesisht vlerat e Ch. mbështetëse frenimi: qendër. toni (ndalesë, ton referues, tonik; qëllimi i tij është të jetë një mbështetje modale e mendimit muzikor), toni përfundimtar (finalis; në shumë raste përkon me tonin qendror, i cili më pas mund të quhet edhe finalis), toni i dytë referues. (reperkusioni, toni i përsëritjes, konfinalis, toni dominues, dominues; zakonisht çiftëzohet me finalen); gjithashtu mbështetëse lokale (qendra lokale, qendra të ndryshueshme; nëse mbështetësit lëvizin nga tonet kryesore të modës në ato anësore), toni fillestar (initialis, fillestar; tingulli i parë i melodisë; shpesh përkon me atë përfundimtar). Tek monodiku i përbërë. F. l. përfshijnë vlerat e përcaktuara. revolucione melodike, këngë - përfundime tipike. formula, klauzola (në disa raste, tonet e tyre kanë gjithashtu funksionet e tyre strukturore, për shembull, ultima, paraultima dhe antepenultima; shih Kadencë), kthesat fillestare tipike (initio, inicim), formulat e këngëve të lashta ruse. këngë, melodi gregoriane. Shih, për shembull, diferencimin F. l. qendër. toni (as1) dhe toni përfundimtar (es1) në shembullin në rr. Mënyrat e lashta greke (kolona 1), finali dhe pasojat - në Art. Frets mesjetare; shih ndryshimet e mbështetësve lokalë (e306, d1, e1) në melodinë "Zot unë qava" në rr. Sistemi zanor (kolona 1), diferencimi F. l. tonet fillestare dhe të fundit në melodinë “Antarbahis” në rr. Muzika indiane (kolona 447). Shihni gjithashtu vlerat modale (dmth. F. l.) melodike tipike. revolucione (p.sh., fillestare, përfundimtare) në art. Mënyrat mesjetare (kolona 511), Melodia (kolona 241), Kadenca e plotë (kolona 520), Kënga Znamenny (kolona 366-466), Melodia (kolona 67).

Sistemet F. l. në një freskë shumëkëndëshi, sinteza e materialit frenues të 2 llojeve (njëkrenore dhe shumëkrenore), kanë karakter dydimensional (ndërdimensionale). Në zërat melodikë, sidomos në atë kryesor (shih Melodi), shfaqen monodik. F. l.; ata hyjnë në një ndërveprim kompleks me F. l. konsonancat vertikale (shih. Harmonia), duke gjeneruar, në veçanti, vlerat e elementeve të një shtrese F. l. në lidhje me elementët e një tjetri (për shembull, tonet melodike në lidhje me akordet, ose anasjelltas; "ndërshtresa", flebotomia ndërdimensionale, që lind nga bashkëveprimi i flebodies monodike dhe akord-harmonike). Prandaj arti. pasuria F. l. në muzikën e polifonisë së zhvilluar. Projeksion i akord-harmonisë. F. l. melodia ndikohet nga mbizotërimi i tingujve të akordeve (kërcimeve), të perceptuara si njëfunksionale (ato kundërshtohen si "transit" funksionalisht të kundërt tinguj kalues ​​dhe tinguj ndihmës), në një ulje të vlerës së faktorit primar të tensionit linear (më i lartë – më intensive) në favor të harmoniko-funksionalit (tensioni i rritjes kur largohet nga themeli, rënia – kur kthehet në themel), në zëvendësimin e basso continuo melodik me një linjë kërcimi zigzag basse fondamentale etj. Ndikimi i monodikit F. l. mbi akord-harmonike pasqyrohet në vetë konceptet e kryesore. funksionet tonale (toni qendror - korda qendrore, tonik; reperkusioni - korda dominante), dhe efekti i tyre në sekuencat e kordave manifestohet në rregullim përmes kryesore. hapat e zërit (fonografit e tyre monofonikë) të zgjedhjes dhe kuptimit semantik të akordeve që harmonizojnë melodinë (për shembull, në kadencën e fundit të korit "Glory" nga opera "Ivan Susanin" - vlera për harmoninë e shtyllës kurrizore të tingujt mbështetës të melodisë:

kf. Sistemi dixhital), në referohet. autonomia harmonike e komplekseve modale të një melodie brenda kornizës së polifonisë (për shembull, në ndjenjën e integritetit harmonik të kompleksit modal të një teme me një kokë brenda strukturës poligonale të fugës, ndonjëherë edhe në kundërshtim me Ph . l. zëra të tjerë). Marrëdhëniet funksionale ndërdimensionale gjenden në rastet e abstragimit nga normativa F. l. tingujt dhe bashkëtingëlloret e një sistemi të caktuar nën ndikimin e bashkëveprimit të heterogjeneve (monodike dhe korda-harmonike) F. l. Po, monodik. F. l. në një melodi të varur nga akordi F. l. D 7, transformohen deri në kthimin e plotë të gravitetit (për shembull, tingulli i hapit të parë graviton në të 1-in, etj.); nënshtrimi i akordit ndaj F. l. tingujt melodikë formojnë, për shembull, funksionin e dyfishimit (në faubourdon, organum i hershëm, në muzikën e shekullit të 7-të, shih, për shembull, edhe preludin e pianos të C. Debussy "Katedralja e fundosur").

Harmonia modale e mesjetës dhe e rilindjes (veçanërisht në shekujt XV-XVI) karakterizohet nga ekuilibri i monodikit. dhe harmonik akorde. F. l. (zakonisht të menduarit linear-polifonik); tregues janë rregullat për përcaktimin e mënyrës dhe F. l dominuese. “nga tenori”, pra nga një zë secili; si tingujt e një melodie të dekompozimit të bashkëtingëllimit. hapat ndjekin lirisht njëri-tjetrin, dhe të përcaktuara. nuk ka një preferencë të qartë për akordet si ato kryesore në harmoni; jashtë kadencave, "lidhja tonale mund të mungojë plotësisht dhe çdo akord … mund të ndiqet nga njëra akord tjetër" (SI Taneev, 15; shih, për shembull, mostrat e muzikës nga J. Palestrina në St. Polyphony, kolonat 16, 1909, Josquin Despres – në artikullin Canon, kolona 347).

Harmonia tonale (shek. 17-19) shënohet nga mbizotërimi i akordit-harmonikës. F. l. mbi monodik (shih Tonaliteti harmonik, Funksioni harmonik, Tonaliteti, Dominant, Nëndominant, Tonik, Major, Minor, Modulim, Devijim, Funksione të ndryshueshme, Lidhja e çelësave). Ashtu si "harmonik" me dy freta. tonaliteti “Europa Perëndimore. muzika është sintetike. një sistem modal i një lloji të veçantë, shumëllojshmëria e tij e F. l. ka një të veçantë. lloji i tyre, i quajtur “funksionet tonale” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Funksionet klasike (T, D, S) funksionojnë në bazë të marrëdhënies më të lartë natyrore - lidhjes kuintale midis kryesore. tonet e akordit në hapat IV-IV - praktikisht pavarësisht nga një ose një tjetër nga karakteristikat e tyre modale (për shembull, nëse toniku është i madh apo i vogël); kështu që është specifike këtu. termi "funksionet tonale" (në lidhje me termin "funksionet modale"), dhe jo termi i përgjithshëm "F. l." (duke i kombinuar të dyja). tonaliteti harmonik karakterizohet nga një tërheqje e fortë funksionale drejt qendrës. akord (tonik), duke depërtuar në të gjithë strukturën e fretit, identifikimi jashtëzakonisht i dallueshëm i harmonikëve. funksionet e secilës bashkëtingëllore dhe otd. intervali i zërit. Për shkak të fuqisë së funksioneve tonale, "tonaliteti i një departamenti ndikon në tonalitetin e një tjetri, fillimi i pjesës ndikon në përfundimin e tij" (SI Taneev, 1909).

Tranzicioni në muzikën e shekullit të 20-të karakterizohet fillimisht nga përditësimi i klasikes. funksionaliteti (duke shërbyer si modeli kryesor për shumë sisteme të reja të marrëdhënieve funksionale), krijimi i strukturave të reja të tingullit nga tradicionalja. dhe materiali tonal i përditësuar. Prandaj, teknika e përmbysjes funksionale (“konvertimi” dhe rilindja e mëtejshme e gravitetit tonal) është e përhapur: drejtimi i lëvizjes nga qendra në periferi (R. Wagner, hyrje në operën “Tristani dhe Isolda”), nga qëndrimi në këmbë. i paqëndrueshëm (NA Rimsky-Korsakov, “Përralla e qytetit të padukshëm të Kitezhit dhe Fevronia e vajzërisë”, fundi i shekullit të III; AN Skryabin, harmonia në prodhim vep. 3-40), nga bashkëtingëllimi në disonancë dhe, më tej, një tendencë për të shmangur bashkëtingëllimin (SV Rachmaninov, romanca "Au!"), nga një akord në një formim jokord (shfaqja e toneve anësore në një akord si rezultat i fiksimit të vonesave, tingujve ndihmës dhe të tjerë jokordorë në të struktura). Me rilindjen e traditës. plaku F. l. në këtë mënyrë, për shembull, lind tonaliteti disonant (Scriabin, sonata të vona për pianoforte; A. Berg, Wozzeck, akti i parë, skena e dytë, cis-moll disonant, shih shembullin muzikor në Art. Accord , kolona 50, korda 1 - T ), mënyra derivatore (SS Prokofiev, "Fleeting", nr. 2, mars nga opera "Dashuri për tre portokall" - nga C-dur; DD Shostakovich, 82 simfoni, lëvizja e parë, fillimi i pjesës anësore të ekspozitës - si -moll si derivat i T-së nga G-dur), struktura atonike (N. Ya. Myaskovsky, simfonia e 1-të, pjesa e 2-rë, pjesa kryesore e pjesës anësore; akordi tonik Fis-dur shfaqet vetëm në pjesën e fundit). Në një bazë të re, shumëllojshmëria e mënyrave është ringjallur; në përputhje me rrethanat, një shumëllojshmëri e llojeve të F. l. (funksionet e sistemit, kuptimet e tingujve dhe konsonancat brenda sistemit të caktuar).

Në muzikën e re të shekullit të 20-të. së bashku me llojet tradicionale F. l. (monodik-modal; kord-harmonik, në veçanti tonal) janë paraqitur edhe funksione të tjera sistemore, që tregojnë kuptimet semantike të elementeve, veçanërisht në teknikën e qendrës ("variacioni në zhvillim" si një përsëritje e modifikuar e drejtuar në mënyrë të përshtatshme të të zgjedhurit. grupi i tingullit, si të thuash, një variant i tij). Funksionet e qendrës janë të rëndësishme. lartësia (abutment në lartësi të madhe) në formën e otd. tingulli (ton qendror, sipas IF Stravinsky - "pole"; për shembull, në shfaqjen e pianos "Signs on White", 1974, toni a2 nga EV Denisov; shih gjithashtu një shembull në Art. Dodecaphony, kolona 274, toni qendror es ), qendër. bashkëtingëllore (p.sh. polikordi Fis-dur + C-dur në bazën e skenës së dytë të baletit të Stravinskit “Petrushka”, shih një shembull në Art. Polikordi, kolona 2), qendër. pozicionet e serisë (për shembull, seria në pozicionin ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis në ciklin vokal të A. Webern op. 329, shih një shembull në artikullin Pointillism). Kur përdorni sonorno-harmonik. teknikë, një ndjenjë sigurie e një mbështetëse në lartësi të madhe është e arritshme pa zbuluar një bazë të qartë. tonet (fundi i finales së koncertit të dytë për piano nga RK Shchedrin). Megjithatë, përdorimi i termit “F. l." në lidhje me shumë dukuri të harmonisë në shekullin e 25-të. duket problematike (ose edhe e pamundur), përkufizimi i tyre kërkon zhvillimin e një terminologjie më të saktë.

Referencat: shih nën artikujt e përmendur.

Ju. N. Kholopov