Teoria dhe kitara | kitarprofy

Mësimi "Tutorial" i kitarës nr. 11

Në këtë mësim, ne do të flasim për teorinë e muzikës, pa të cilën të mësuarit e mëtejshëm për të luajtur kitarë nuk ka perspektivë për rritje. Teoria është një nga fazat më të rëndësishme të të mësuarit, pasi praktika e të luajturit në kitarë është e lidhur pazgjidhshmërisht me teorinë dhe vetëm përmes njohjes së teorisë ka konkretitet në të mësuar dhe aftësi për të shpjeguar shumë aspekte teknike të të luajturit në kitarë. Ka shumë kitaristë që kanë arritur lartësi të mëdha në luajtjen e kitarës dhe nuk janë të njohur me teorinë e muzikës, por zakonisht këta janë dinastitë e kitaristëve të flamenkos dhe janë mësuar me demonstrime të drejtpërdrejta nga gjyshërit, baballarët ose vëllezërit e tyre. Ato karakterizohen nga një mënyrë e caktuar e performancës improvizuese të kufizuar nga stili. Për të arritur sukses të performancës në rastin tonë, vetëm teoria mund të jetë çelësi për zhbllokimin e sekreteve. Në këtë mësim do të përpiqem të shpjegoj në mënyrë të arritshme nivelin e teorisë që thjesht nuk anashkalohet për këtë fazë të trajnimit. Do të flasim për kohëzgjatjen e notave dhe teknikën spanjolle të nxjerrjes së zërit në kitarë apoyando, falë së cilës arrihet tingulli rrethues i instrumentit.

Pak teori: Kohëzgjatja

Ashtu si çdo orë ndahet në gjashtëdhjetë minuta, dhe çdo minutë në gjashtëdhjetë sekonda, kështu çdo notë në muzikë ka kohëzgjatjen e saj të përcaktuar rreptësisht, e cila e shpëton muzikën nga kaosi ritmik. Kushtojini vëmendje figurës që i ngjan një piramide. Në krye është një kohëzgjatje e tërë note, e cila është më e gjata në raport me notat e vendosura më poshtë.

Nën të gjithë notën, gjysmë notat zunë vendin e tyre, secila prej këtyre notave është saktësisht dy herë më e shkurtër në kohëzgjatje të së tërës. Çdo gjysmë notë ka një kërcell (shkop) i cili shërben si dallimi i tij në shkrim nga një notë e tërë. Nën dy gjysmë notat, katër çerek notat zënë vendin e tyre. Një çerek notë (ose një çerek) është dy herë më e shkurtër se një gjysmë notë në kohëzgjatje dhe dallohet nga një notë gjysmë në shënim nga fakti se nota çerek është e lyer plotësisht. Rreshti tjetër prej tetë notash me flamuj në kërcell përfaqëson notat e teta, të cilat janë sa gjysma e notave të katërta dhe përfundon me një piramidë të notave të gjashtëmbëdhjetë. Ka edhe tridhjetë e sekonda, gjashtëdhjetë e katër dhe njëqind e njëzet e tetë, por do t'i arrijmë shumë më vonë. Poshtë piramidës tregohet se si notat e teta dhe të gjashtëmbëdhjetë janë grupuar në një shënim dhe çfarë është një notë me pika. Le të ndalemi në shënimin me një pikë në pak më shumë detaje. Në figurë, një gjysmë notë me një pikë - pika tregon një rritje të gjysmës së notës në kohëzgjatje me një gjysmë tjetër (50%), tani kohëzgjatja e saj është nota gjysmë dhe çerek. Kur shtoni një pikë në një notë çerek, kohëzgjatja e saj do të jetë tashmë një e katërta dhe një e teta. Edhe pse kjo është pak e paqartë, por më tej në praktikë gjithçka do të bjerë në vend. Fundi i figurës përfaqëson pauza që përsërisin plotësisht kohëzgjatjet jo vetëm të zërit, por të pushimit të tij (heshtjes). Parimi i kohëzgjatjes së pauzave është ngulitur tashmë në emrin e tyre, nga pauzat mund të bëni saktësisht të njëjtën piramidë që sapo çmontuam, duke marrë parasysh kohëzgjatjen e shënimeve. Duhet theksuar se pauza (heshtja) është gjithashtu një nga komponentët më të rëndësishëm në muzikë dhe kohëzgjatja e pauzës duhet respektuar rreptësisht si dhe kohëzgjatja e zërit.

Nga teoria në praktikë

Në vargun e tretë të hapur (sol) dhe vargun e dytë (si), do të shqyrtojmë se si kohëzgjatjet e tingujve ndryshojnë në praktikë dhe në fillim do të jetë një notë e tërë sol dhe një notë e tërë si, ndërsa luajmë çdo notë që numërojmë katër.

Më tej, të gjitha të njëjtat nota kripe dhe si, por tashmë në gjysmë kohëzgjatje:

Shënime tremujori:

Kënga për fëmijë "Pema e vogël e Krishtlindjes ..." është mënyra më e mirë për të ilustruar shembullin e mëposhtëm lidhur me notat e teta. Pranë çelësit të trefishtë ka një madhësi prej dy të katërtat - kjo do të thotë se çdo masë e kësaj kënge bazohet në dy nota çerekësh dhe rezultati në secilën masë do të jetë deri në dy, por duke qenë se ka kohëzgjatje më të vogla në formë të grupuar shënimet e teta, për lehtësinë e numërimit shtoni një shkronjë dhe

Siç mund ta shihni, kur teoria kombinohet me praktikën, gjithçka bëhet shumë më e lehtë.

Tjetra (mbështetëse)

Në mësimin “Guitar Fingering për Fillestar”, tashmë jeni njohur me teknikën e nxjerrjes së tingullit “Tirando”, e cila luhet nga të gjitha llojet e gishtërinjve (arpezhë) në kitarë. Tani le të kalojmë në teknikën tjetër të kitarës "Apoyando" - një majë me një mbështetje. Kjo teknikë përdoret për të realizuar melodi dhe pasazhe monofonike. I gjithë parimi i nxjerrjes së zërit bazohet në faktin se pas nxjerrjes së tingullit (për shembull, në vargun e parë), gishti ndalon në vargun tjetër (të dytë). Figura tregon të dyja metodat dhe kur krahasohen ato, ndryshimi në nxjerrjen e zërit bëhet i qartë.

Kur korda këputet si "Apoyando", tingulli bëhet më i fortë dhe më voluminoz. Të gjithë kitaristët profesionistë praktikojnë të dyja teknikat e zgjedhjes në performancat e tyre, gjë që e bën të këndshëm të luajë në kitarë.

Pritja "Apoyando" mund të ndahet në tre faza:

Faza e parë është prekja e fijes me majën e gishtit.

E dyta është përkulja e falangës së fundit dhe shtypja e vargut pak drejt kuvertës.

E treta - kur rrëshqet nga vargu, gishti ndalon në vargun ngjitur, duke marrë një pikëmbështetje në të, duke e lënë vargun e lëshuar të tingëllojë.

Përsëri, disa praktikë. Provoni të luani dy këngë të shkurtra me teknikën Apoyando. Të dyja këngët fillojnë me një ritëm. Zatakt nuk është thjesht një masë e plotë dhe kompozimet muzikore shpesh fillojnë me të. Gjatë rrahjes jashtë, rrahja e fortë (theksi i vogël) bie në rrahjen e parë (herë) të masës tjetër (të plotë). Luaj me teknikën “Apoyando”, duke alternuar gishtat e dorës së djathtë dhe duke iu përmbajtur numërimit. Nëse e keni të vështirë të numëroni veten, përdorni një metronom për të ndihmuar.Siç mund ta shihni, një çerek shënim (bëni) me një pikë u shfaq në mes të Kamarinskaya. Le ta numërojmë këtë shënim një dhe dy. dhe i teti i ardhshëm (mi) më и.

 MËSIMI I MËPARSHEM #10 MËSIMI TJETËR #12