Fugetta |

ital. fughetta, lit. – fuga e vogël; fughetta franceze, angleze; Fughetta gjermane, Fughette

Relativisht e thjeshtë për sa i përket përmbajtjes artistike dhe imagjinative, teknikave kompozicionale dhe teksturës, fuga (1).

F. zakonisht shkruhen për organ ose ph. (Të rrallë interpretues të tjerë: kori "Më e ëmbël se mjalti është një fjalë e ëmbël" nga akti i parë i operës "Nusja e Carit", intermezo orkestrale nga edicioni i parë i operës "Mozart dhe Salieri" nga Rimsky-Korsakov). Si rregull, F. nuk përmban një zhvillim kompleks të muzave domethënëse. mendimet, lëvizja e tij matet, personazhi është më së shpeshti soditës (org. aranzhime korale nga J. Pachelbel), lirik-kontemplativ (F. d-moll Bach, BWV 1), ndonjëherë scherzo (F. G-dur Bach, BWV 1). Kjo përcakton pamjen e temave të F. - zakonisht të vogla dhe të lëmuara (përdorimi i melodive të këngëve është tipik: Tre F. për piano në tema ruse nga Rimsky-Korsakov, Preludi i pianos dhe Fuga "Në një mëngjes veror në lëndinë op. 899 nga Kabalevsky). Në shumë raste, eseja F. për shkak të madhësisë së saj të vogël, megjithatë, kuptimi i termave "F". dhe "fuga e vogël" si sinonime nuk justifikohet gjithmonë (në fugën c-moll nga vëllimi i dytë i "Klavierit me temperament të mirë" të Bach-ut, 902 masa; në klavierën F. No 61 në D-dur nga Handel, 2 masa). Është e pamundur të vihet një vijë e qartë midis F., fugës dhe fugës së vogël (Fp. F. No 28 op. 3 e Schumann është në të vërtetë një fugë; Fp. Fugues op. 100 e Myaskovsky janë të ngjashme me F.).

F. ndërtohen në parim në të njëjtën mënyrë si fugat "të mëdha" (shih, për shembull, F. No4 C-dur e dyfishtë për klavierin e Handel, org. F. te kora e Pachelbel), por ato janë gjithmonë më të vogla në shkallë. Ndërtimi më i plotë dhe i qëndrueshëm i ekspozitës; seksioni në zhvillim i formës është zakonisht i vogël - jo më shumë se një grup hyrjesh (në shumë raste, kompozitorët e konsiderojnë të mjaftueshme një ndërhyrje vijuese ose imituese: org. korali F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" nga Bach , BWV 677); pjesa e fundit e formës shpesh kufizohet në unitet. realizimi i temës (fp. F. në h-moll op. 9 No 3 nga Čiurlionis). Megjithëse nuk përjashtohet përdorimi i formave komplekse kundërpunësore (kanuni i pafund në F. No 4 në C-dur nga Handel, shiritat 10-15, përmbysja e temës në F. nga “Fletorja Polifonike” për piano Shchedrin, stretta në zmadhimi në piano F. në d-moll nga Arensky), megjithatë llojet e thjeshta të imitimit për F. janë normë. F. paraqitet si i pavarur. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), si variacione (Nr. 10 dhe 16 në Variacionet e Bach's Goldberg, Nr. 24, në Variacionet e Beethovenit në një Waltz nga Diabelli, F. në temën BACH të Rimsky-Korsakov në Parafraza "), si pjesë e një cikli (“Mini Suite” për organo, op. 20 nga Ledenev). Ekziston një mendim se F. mund të jetë një seksion i një tërësie më të madhe (Praut, kap. X), por në raste të tilla, F. praktikisht nuk ndryshon nga fugato. F. shpesh i paraprin enter. pjesa është një prelud ose një fantazi (Fantazi dhe F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. shpesh kombinohen në koleksione ose cikle (Preludet dhe Fughettas e Baxa-s, BWV 899-902, Gjashtë fuga për organe ose harpsikord të Handelit, op. 3, Katër Fp. F. e Schumann-it op. 126). Në katin e 17-1. org i shekullit të 18-të. F. si formë e përpunimit të melodisë korale (zakonisht vetëm për manuale) përdorej shpesh dhe në mënyra të ndryshme (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Mostrat perfekte i përkasin JS Bach (disa org. F. nga pjesa e 3-të e “Ushtrimeve të Klavierit” janë versione më të thjeshta manuale të aranzhimeve të mëdha korale: për shembull, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 dhe 679); prelude e fuga të vogla për organo (BWV 553-560) dhe F. për klavier Bach të destinuara për pedagogjike. qëllimet. Kompozitor kati 2. Shekujt 18-19 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) u kthyen te F. shumë më rrallë; në shekullin e 20-të është përhapur gjerësisht në atë mësimore dhe pedagogjike. repertori (SM Maykapar, AF Gedike dhe të tjerë).

Referencat: Zolotarev VA, Fuga Udhëzues për studimin praktik, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonia si faktor i formësimit, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Shih edhe lit. te Art. Fuga.

VP Frayonov