Sistemi i zërit |

greqisht sustnma, gjermanisht. Tonsistem

Organizimi në lartësi (interval) i muzikës. tinguj të bazuar në c.-l. parim i vetëm. Në zemër të Z. me. ka gjithmonë një sërë tonesh në raporte të përcaktuara e të matshme. Termi Z. Me.” aplikuar në vlera të ndryshme:

1) kompozimi tingullor, dmth tërësia e tingujve të përdorur brenda një intervali të caktuar (shpesh brenda një oktave, për shembull, sistemet pesëtingujsh, dymbëdhjetëtingujsh);

2) një rregullim i caktuar i elementeve të sistemit (sistemi i zërit si shkallë; sistemi i tingullit si një kompleks grupesh tingujsh, për shembull, akorde në sistemin tonal të madh dhe të vogël);

3) një sistem i marrëdhënieve cilësore, semantike, funksioneve të tingujve, i cili formohet në bazë të një parimi të caktuar të lidhjes midis tyre (për shembull, kuptimi i toneve në mënyrat melodike, tonaliteti harmonik);

4) ndërtuar, matematikore. shprehja e marrëdhënieve ndërmjet tingujve (sistemi i Pitagorës, sistemi i temperamentit të barabartë).

Kryesor kuptimi i konceptit të Z. me. lidhur me përbërjen e zërit dhe strukturën e tij. Z. s. pasqyron shkallën e zhvillimit, logjik. lidhjen dhe rregullsinë e muzave. të menduarit dhe historikisht evoluon me të. Evolucioni i Z. me., në histori reale. Procesi, i kryer në mënyrë komplekse dhe i mbushur me kontradikta të brendshme, në tërësi çon përfundimisht në një përsosje të diferencimit të tingullit, një rritje të numrit të toneve të përfshira në sistem, duke forcuar dhe thjeshtuar lidhjet midis tyre, duke krijuar një kompleks. hierarkia e degëzuar e lidhjeve të bazuara në farefisninë e shëndoshë.

Skema logjike e zhvillimit Z. me. vetëm përafërsisht i përgjigjet historike konkrete. procesi i formimit të tij. Z. s. në kuptimin e vet gjenetikisht i paraprin glissanding primitiv, pa tone të diferencuara, nga të cilat tingujt referencë sapo kanë filluar të dalin në pah.

Kënga e fisit Kubu (Sumatra) është kënga e dashurisë së një të riu. Sipas E. Hornbostel.

Forma e poshtme e Z. s që e zëvendëson atë. përfaqëson këndimin e një toni referues, në këmbë (), ngjitur () sipër ose poshtë.

Shaka popullore ruse

Kolyadnaya

Një ton ngjitur mund të mos jetë i fiksuar në mënyrë të qëndrueshme në një lartësi të caktuar ose të jetë i përafërt në lartësi.

Rritja e mëtejshme e sistemit përcakton mundësinë e lëvizjes hap pas hapi, kantilena të melodisë (në kushtet e një sistemi me pesë, shtatë hapa ose një strukturë me shkallë të ndryshme) dhe siguron koherencën e tërësisë për shkak të mbështetjes në tingujt që janë në marrëdhëniet më të larta me njëri-tjetrin. Prandaj, faza tjetër më e rëndësishme në zhvillimin e Z. s. - "epoka e kuartit", duke mbushur boshllëkun midis tingujve të "bashkëtingëllimit të parë" (kuartja rezulton të jetë tingulli që është më pak i largët nga toni origjinal i referencës dhe është në harmoni të përsosur me të; si një Si rezultat, ai fiton një avantazh ndaj bashkëtingëllimeve të tjera, edhe më të përsosura - një oktavë, një e pesta). Mbushja e një kuart formon një sërë sistemesh tingulli - trikorde jo gjysmëtonike dhe disa tetrakorde të strukturave të ndryshme:

TRIKORD

TETRAKORDA

Ninulla

KANTA EPike

Në të njëjtën kohë, tonet ngjitur dhe kalimtare stabilizohen dhe bëhen mbështetëse për ato të reja ngjitur. Në bazë të tetrakordit, lindin pentakorda, hekzakorde:

MASLENICHNA

valle e rrumbullakët

Nga bashkimi i trikordeve dhe tetrakordeve, si dhe pentakordave (në mënyrë të shkrirë ose të ndara), formohen sisteme të përbëra që ndryshojnë në numrin e tingujve - hekzakorde, heptakorde, tetëkorda, të cilat, nga ana tjetër, kombinohen në edhe më komplekse. , sisteme zanore me shumë komponentë. oktavë dhe jooktavë:

PENTATONICA

VESNIA UKRAINIANE

PLYASOVAYA

Këndimi i Znamenny

KËNGË POPULLORE RUSE

PËR KRISHTLINDJET E NËNËS SË PERËNDISË KANËT E FINSHUR

SISTEMI GJAQAKORDI

Përgjithësim teorik i praktikës së futjes së tonit në Evropë. muzika e mesjetës së vonë dhe të Rilindjes ("musica ficta"), kur përfundimet me tone të plota dhe vazhdimësitë e tonit të plotë u zëvendësuan gjithnjë e më shumë në mënyrë sistematike nga gjysmëtone (për shembull, në vend të cd ed stroke cis-d etj.), të shprehura në forma e kromatike-enharmonike. Shkalla me shtatëmbëdhjetë hapa (nga Prosdochimo de Beldemandis, fundi i shekullit të 14-të - fillimi i shekullit të 15-të):

Zhvillimi i polifonisë dhe formimi i një treshe bashkëtingëllore si elementi kryesor i kolonës zanore. çoi në riorganizimin e plotë të brendshëm të tij – grupimin e të gjitha toneve të sistemit rreth kësaj bashkëtingëllore bazë, e cila vepron si qendër, funksion tonik. triada (tonike), dhe në formën e animacioneve të saj në të gjitha hapat e tjerë të diatonikës. gama:

Roli i faktorit konstruktiv Z. s. gradualisht kalon nga ladomelodich. modele në akord-harmonike; në përputhje me këtë Z. me. fillon të paraqitet jo në formën e një shkalle ("shkallët e tingujve" - ​​scala, Tonleiter), por në formën e grupeve tingujsh të lidhur funksionalisht. Si dhe në fazat e tjera të zhvillimit të Z. me., të gjitha linjat kryesore të formave të mëparshme Z. me. janë të pranishme edhe në Z. s më të zhvilluar. energji melodike. lineariteti, mikrosistemet nga toni i referencës (stave) dhe ato ngjitur, mbushja e katërt (dhe e pesta), shumëzimi i tetrakordave, etj. Komplekset që i përkasin një centralizimi të vetëm. grupe të tëra tingujsh - akorde në të gjitha nivelet - së bashku me shkallë të caktuara, ato bëhen një lloj i ri i tingujve - harmonikë. tonaliteti (shih shënimin më lart), dhe kombinimi i tyre i renditur përbën një "sistem sistemesh" të çelësave madhorë dhe të vegjël në secilin nga hapat kromatikë. shkallë. Vëllimi total i zërit të sistemit teorikisht shtrihet në pafundësi, por është i kufizuar nga mundësitë e perceptimit të lartësisë dhe është një gamë e mbushur kromatikisht që varion nga afërsisht A2 në c5. Formimi i sistemit tonal major-minor në shekullin e 16-të. kërkonte zëvendësimin e sistemit të Pitagorës në të pestat e pastra (për shembull, f – c – g – d – a – e – h) me një tercian të pestë (i ashtuquajturi sistemi i pastër, ose natyral, Fogliani – Zarlino), duke përdorur dy ndërtime. intervali – një e pesta 2:3 dhe një e treta kryesore 4:5 (për shembull, F – a – C – e – G – h – D; shkronjat e mëdha tregojnë prima dhe të pestat e treshave, shkronjat e vogla tregojnë të tretat, sipas M. Hauptmann). Zhvillimi i sistemit tonal (veçanërisht praktika e përdorimit të çelësave të ndryshëm) kërkonte një sistem uniform temperamenti.

Elementet e kontaktit zbërthehen. tonaliteti çon në vendosjen e lidhjeve mes tyre, në konvergjencën dhe shkrirjen e mëtejshme të tyre. Së bashku me procesin e kundërt të rritjes së kromaticitetit intratonal (alterimit), bashkimi i elementeve të ndryshëm tonalë çon në faktin se brenda të njëjtit tonalitet çdo interval, çdo akord dhe çdo shkallë nga çdo hap është thelbësisht e mundur. Ky proces përgatiti një riorganizim të ri të strukturës së Z. me. në veprën e një numri kompozitorësh të shekullit të 20-të: të gjitha fazat e kromatikës. shkallët e tyre emancipohen, sistemi kthehet në një sistem me 12 hapa, ku çdo interval kuptohet drejtpërdrejt (dhe jo në bazë të marrëdhënieve të pesta apo të pestë-terci); dhe njësia strukturore origjinale Z. s. bëhet një gjysmëton (ose një e shtatë e madhe) - si një derivat i një të pestës dhe një të tretës së madhe. Kjo bën të mundur ndërtimin e mënyrave dhe sistemeve simetrike (për shembull, terzokromatike), shfaqjen e një tonal prej dymbëdhjetë hapash, të ashtuquajturat. "Atonalitet i lirë" (shih muzikën Atonal), organizim serial (në veçanti, dodekafoni), etj.

jo-evropiane Z. me. (p.sh. vendet e Azisë, Afrikës) ndonjëherë formojnë varietete që janë shumë larg atyre evropiane. Kështu, diatonika pak a shumë e zakonshme e muzikës indiane është zbukuruar me intonacion. hije, teorikisht shpjeguar si rezultat i ndarjes së oktavës në 22 pjesë (sistemi shruti, interpretuar edhe si tërësia e të gjitha lartësive të mundshme).

Në muzikën javaneze, ndarjet "të barabarta" me 5 dhe 7 hapa të oktavës (slendro dhe pelog) nuk përkojnë as me shkallën e zakonshme pentatonike anhemitonike, as me shkallën diatonike të pestë ose të pestë të tercit.

Referencat: Serov AH, Kënga popullore ruse si lëndë e shkencës (3 artikuj), “Stina muzikore”, 1869-70, Nr 18, 1870-71, Nr 6 dhe 13, ribotuar. në librin e tij: Artikuj të zgjedhur, vëll. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Muzika popullore ruse?, Har., 1888, Peter VI, Mbi kompozimet, strukturat dhe mënyrat në muzikën e lashtë greke, K., 1901 Yavorsky B., Struktura e të folurit muzikor, vëll. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Mësimi rreth harmonisë, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Muzika Arabe, në: Ese mbi historinë dhe teorinë e muzikës, vëll. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Hyrje në të menduarit modern muzikor, M.-L., 1946; Akustika muzikore. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktat mbi muzikën. Ed. dhe komente nga VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemet e intonacionit muzikor, M., 1966; Meshchaninov P., Evolucioni i pëlhurës së katranit (substancioni strukturor-akustik ...), M., 1970 (dorëshkrim); Kotlyarevsky I., Diatonika dhe kromatika si kategori e të menduarit muzikor, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Katekizmi i historisë së muzikës, pjesa 1, M., 1896), e tij, Das chromatische Tonsystem, në librin e tij: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Ju. H. Kholopov