Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Diku në fillim të viteve '90, ndërsa isha në Paris, ditën e fundit para se të largohesha, endesha si i magjepsur nëpër një dyqan të madh muzikor katërkatësh. Departamenti i regjistrimit ishte thjesht i mahnitshëm. Pasi arrita të shpenzoja pothuajse të gjitha paratë, papritmas dëgjova një bisedë në gjermanisht midis një vizitori dhe shitësit. Ai, me sa duket, nuk e kuptoi mirë, por megjithatë, në fund, duke u ngjitur në një nga raftet me opera, ai papritmas nxori në dritën e Zotit një "dyshe" të papërshkrueshme pa kuti. “Manon Lescaut” – Arrita të lexoj titullin. Dhe më pas shitësi filloi t'i tregonte blerësit me gjeste se rekordi është i mrekullueshëm (kjo lloj shprehjeje fytyre nuk ka nevojë të përkthehet). Ai shikoi me dyshim disqet dhe nuk e mori atë. Duke parë që çmimi ishte shumë i përshtatshëm, dhe më kishin mbetur pak para, vendosa të blej një set, megjithëse emrat e interpretuesve praktikisht nuk më thanë asgjë. Thjesht e kam dashur këtë operë të Puçinit, deri në atë moment kam menduar për regjistrimin shembullor të Sinopolit me Frenin dhe Domingo. Versioni ishte krejtësisht i ri - 1992 - kjo rriti kuriozitetin.
Duke u kthyer në Moskë, në ditën e parë vendosa të dëgjoja regjistrimin. Koha ishte e shkurtër, më duhej t'i drejtohesha rregullave të vjetra të sprovuara dhe të vë në skenë menjëherë një nga pasazhet e preferuara të operës në aktin e dytë: Tu amore? Ju? Sei tu (Duet Manon dhe Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) dhe fragmenti i mahnitshëm polifonik Lescaut që pason këtë episod! Tu?… Qui!… me shfaqjen e papritur të Lescaut, duke u përpjekur të paralajmërojë të dashuruarit për afrimin e Geronte me roje. Kur fillova të dëgjoja, mbeta i shtangur. Nuk kam dëgjuar kurrë më parë një performancë kaq të mrekullueshme. Ikja dhe pasioni i solistëve, parlando dhe rubato i orkestrës, të udhëhequr nga iraniani Alexander Rabari, ishin thjesht të mahnitshme… Kush janë këta Gauci-Manon dhe Kaludov-De Grieux?
Viti i lindjes së Miriam Gauci nuk ishte i lehtë për t'u vendosur. Një fjalor i madh me gjashtë vëllime këngëtarësh (Kutsch-Riemens) tregonte vitin 1963, sipas disa burimeve të tjera ishte 1958 (një ndryshim i konsiderueshëm!). Mirëpo, me këngëtarët, ose më mirë me këngëtaret, truke të tilla ndodhin. Me sa duket, talenti i Gauchit në të kënduar është trashëguar nga vetë tezja e saj, e cila ishte një këngëtare e mirë e operës. Miriam studioi në Milano (përfshirë dy vjet me D. Simionato). Ajo mori pjesë dhe u bë laureate e garave vokale Aureliano Pertile dhe Toti dal Monte. Në datën e debutimit, burime të ndryshme gjithashtu kundërshtojnë njëra-tjetrën. Sipas informacioneve të fundit, tashmë në vitin 1984 ajo performoi në Bolonjë në monooperën e Poulenc The Human Voice. Sipas arkivit La Scala, në vitin 1985, ajo këndoi këtu në operën e harruar (por dikur të famshme) Orpheus të kompozitorit italian të shekullit të 17-të Luigi Rossi (në broshurën për Manon Lescaut, kjo shfaqje shënohet si një debutim). Ka më shumë qartësi në karrierën e ardhshme të këngëtares. Tashmë në vitin 1987, ajo pati një sukses të madh në Los Angeles, ku këndoi në "La Boheme" me Domingo. Talenti i këngëtares u shfaq më qartë në pjesët e Puçinit. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu janë rolet e saj më të mira. Më vonë, ajo u shfaq edhe në repertorin Verdi (Violetta, Elizabeth në Don Carlos, Amelia në Simone Boccanegra, Desdemona). Që nga viti 1992, Gauci ka performuar rregullisht (pothuajse çdo vit) në Staatsoper të Vjenës (pjesë e Marguerite dhe Helena në Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etj.), gjithmonë e ndjeshme ndaj talenteve të reja. Shumë e dashur për këngëtaren në Gjermani. Ajo është mysafire e shpeshtë e Operës së Bavarisë dhe veçanërisht e Operës së Hamburgut. Ishte në Hamburg që më në fund arrita ta dëgjoja drejtpërdrejt. Kjo ndodhi në vitin 1997 në shfaqjen "Turandot" me regji të Giancarlo del Monaco. Përbërja ishte premtuese. Vërtet, betoni i armuar Gena Dimitrova, e cila ishte në fund të karrierës së saj, në rolin e titullit më dukej paksa… (si ta themi me delikatesë) e lodhur. Por Dennis O'Neill (Calaf) ishte në formë të mirë. Sa i përket Gauchit (Liu), këngëtarja u shfaq me gjithë lavdinë e saj. Lirizmi i butë në performancë u kombinua me sasinë e nevojshme të shprehjes, fokusimin e hollë të zërit me plotësinë intonacionale (sepse shpesh ndodh që një instrument natyror kaq i brishtë si zëri "bie" ose në një tingull "të sheshtë" pa dridhje, ose në dridhje e tepruar).
Gauchi tani është në lulëzim të plotë. Nju Jorku dhe Vjena, Cyrihu dhe Parisi, San Francisko dhe Hamburgu – e tillë është “gjeografia” e shfaqjeve të saj. Do të doja të përmendja një nga shfaqjet e saj në Operën e Bastilës në vitin 1994. Për këtë shfaqje të "Madama Butterfly" më tregoi një nga të njohurit e mi që e donte operën, i cili ndoqi një shfaqje ku i bëri shumë përshtypje dueti i Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Me këtë tenor të bukur, Gauci regjistroi La bohème dhe Tosca. Meqë ra fjala, është e pamundur të mos thuash disa fjalë për punën e këngëtares në fushën e regjistrimit. 10 vjet më parë ajo gjeti dirigjentin e “saj” – A. Rabarin. Pothuajse të gjitha operat kryesore të Puccinit u regjistruan me të (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Motra Angelica), Pagliacci nga Leoncavallo, si dhe një numër veprash nga Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra”, “Othello”). Vërtetë, dirigjenti, i cili e ndjen më mirë “nervin” e stilit të Puçinit, ka më pak sukses në repertorin Verdi. Kjo reflektohet, për fat të keq, në përshtypjen e përgjithshme të performancës.
Arti i Gaucit ruan traditat më të mira klasike të vokalit operistik. Ai është i lirë nga kotësia, shkëlqimi i "xhingël" dhe për këtë arsye është tërheqës.
E. Tsodokov, 2001
