Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

Pjergullat. “Çupë-Shërbëtore”. Një penserete Serpina (M. Bonifaccio)

Kompozitori italian i operës J. Pergolesi hyri në historinë e muzikës si një nga krijuesit e zhanrit të operës buffa. Në origjinën e saj, e lidhur me traditat e komedisë popullore të maskave (dell'arte), opera buffa kontribuoi në vendosjen e parimeve laike, demokratike në teatrin muzikor të shekullit XNUMX; ajo e pasuroi arsenalin e dramaturgjisë operistike me intonacione, forma, teknika të reja skenike. Modelet e zhanrit të ri që ishin zhvilluar në veprën e Pergolesi zbuluan fleksibilitet, aftësi për t'u përditësuar dhe për t'iu nënshtruar modifikimeve të ndryshme. Zhvillimi historik i onepa-buffa çon nga shembujt e hershëm të Pergolesi-t ("Shërbëtorja-Zonja") - tek WA Mozart ("Martesa e Figaro") dhe G. Rossini ("Berberi i Seviljes") dhe më tej. në shekullin XNUMX ("Falstaff" nga J. Verdi, "Mavra" nga I. Stravinsky, kompozitori përdori temat e Pergolezit në baletin "Pulcinella", "Dashuria për tre portokall" të S. Prokofiev).

E gjithë jeta e Pergolesit kaloi në Napoli, i famshëm për shkollën e famshme të operës. Atje mbaroi konservatorin (ndër mësuesit e tij ishin kompozitorë të famshëm të operës – F. Durante, G. Greco, F. Feo). Në teatrin napolitan të San Bartolomeos, u vu në skenë opera e parë e Pergolezit, Salustia (1731), dhe një vit më vonë, në të njëjtin teatër u zhvillua premiera historike e operës "I burgosuri krenar". Megjithatë, nuk ishte shfaqja kryesore ajo që tërhoqi vëmendjen e publikut, por dy interluda komedi, të cilat Pergolesi, duke ndjekur traditën e zhvilluar në teatrot italiane, i vendosi mes akteve të serialit operistik. Së shpejti, i inkurajuar nga suksesi, kompozitori përpiloi nga këto interluda një operë të pavarur - "Shërbëtorja-Zonja". Gjithçka ishte e re në këtë shfaqje - një komplot i thjeshtë i përditshëm (shërbëtorja e zgjuar dhe dinake Serpina martohet me zotërinë e saj Uberto dhe bëhet vetë dashnore), karakteristika të mprehta muzikore të personazheve, ansamble të gjalla, efektive, një depo kënge dhe vallëzimi intonacionesh. Ritmi i shpejtë i aksionit skenik kërkonte aftësi të mëdha aktrimi nga interpretuesit.

Një nga operat e para buffa, e cila fitoi popullaritet të jashtëzakonshëm në Itali, The Maid-Madame kontribuoi në lulëzimin e operës komike në vende të tjera. Suksesi triumfues shoqëroi produksionet e saj në Paris në verën e vitit 1752. Turneu i trupës së italianëve "Buffons" u bë rasti për diskutimin më të mprehtë operistik (e ashtuquajtura "Lufta e Buffonëve"), në të cilën adhuruesit e zhanri i ri u përplas (midis tyre ishin enciklopedistët - Diderot, Ruso, Grimm dhe të tjerë) dhe tifozët e operës së oborrit francez (tragjedi lirike). Megjithëse, me urdhër të mbretit, "buffons" u dëbuan shpejt nga Parisi, pasionet nuk u qetësuan për një kohë të gjatë. Në atmosferën e mosmarrëveshjeve për mënyrat e përditësimit të teatrit muzikor, u ngrit zhanri i operës komike franceze. Një nga të parët - "Magjistari i fshatit" i shkrimtarit dhe filozofit të famshëm francez Rousseau - i bëri një konkurrencë të denjë "Shërbëtores-Zonjës".

Pergolesi, i cili jetoi vetëm 26 vjet, la një trashëgimi krijuese të pasur, të shquar në vlerë. Autori i famshëm i operave buffa (përveç Shërbëtorit-Zonjës - Murgu i dashuruar, Flaminio, etj.), ai punoi me sukses edhe në zhanre të tjera: ai shkroi seriale opera, muzikë korale të shenjtë (masa, kantata, oratorio), instrumentale. vepra (trio sonata, uvertura, koncerte). Pak para vdekjes së tij, u krijua kantata “Stabat Mater” – një nga veprat më të frymëzuara të kompozitorit, e shkruar për një ansambël të vogël dhomash (soprano, alto, kuartet harqesh dhe organo), e mbushur me një lirik sublime, të sinqertë dhe depërtuese. ndjenje.

Veprat e Pergolezit, të krijuara gati 3 shekuj më parë, mbartin atë ndjenjën e mrekullueshme të rinisë, hapjen lirike, temperamentin magjepsës, të cilat janë të pandashme nga ideja e karakterit kombëtar, nga vetë shpirti i artit italian. "Në muzikën e tij," shkruante B. Asafiev për Pergolezin, "së bashku me butësinë magjepsëse të dashurisë dhe dehjen lirike, ka faqe të mbushura me një ndjenjë të shëndetshme, të fortë të jetës dhe lëngjeve të tokës, dhe pranë tyre ka episode. në të cilin entuziazmi, dinakëria, humori dhe hareja e papërmbajtshme e shkujdesur mbretërojnë lehtësisht dhe lirshëm, si në ditët e karnavaleve.

I. Okhalova

Përbërjet:

operat – mbi 10 seri operash, duke përfshirë Robin krenar (Il prigionier superbo, me interluda Shërbëtorja-Zonja, La serva padrona, 1733, Teatri San Bartolomeo, Napoli), Olimpiada (L'Olimpiade, 1735, Teatri Tordinona, Romë), operat buffa, duke përfshirë Murgun e dashuruar (Lo frate 'nnamorato, 1732, Teatri Fiorentini, Napoli), Flaminio (Il Flaminio, 1735, po aty); oratorive, kantata, mesha dhe vepra të tjera të shenjta, duke përfshirë Stabat Mater, koncerte, sonata trio, arie, duete.