Motivi |

Motiv gjerman, motiv francez, nga lat. moveo – lëviz

1) Pjesa më e vogël e një melodie, harmonike. sekuencë, e cila ka integritet semantik dhe mund të njihet ndër shumë të tjera të ngjashme. ndërtimet. M. paraqet edhe një njësi të caktuar konstruktive. Si rregull, M. përfshin një rrahje të fortë dhe për këtë arsye shpesh është e barabartë me një bar:

L. Bethoven. Sonatë për piano op. 111, pjesa II.

Në kushte të caktuara, tempo, madhësia, cilësi e muzikës. prod. Motivet më të mëdha me 2 bar janë gjithashtu të mundshme:

L. Bethoven. Sonatë për piano op. 7, pjesa I.

Në disa raste, M. ndahet në qeliza më të vogla konstruktive, të quajtura submotive. Nënmotivi nuk ka integritet semantik dhe ekziston vetëm si pjesë e tërësisë:

F. Chopin. Sonata b-moll për piano, lëvizja I.

Zakonisht një metrikë përbëhet nga kohë metrikisht të dobëta dhe të forta ose, anasjelltas, kohë të forta dhe të dobëta. Ka edhe M., të përbërë vetëm nga një, e fortë, kohë. Ata quhen M. i cunguar:

L. Bethoven. Sonatë për piano op. 10 Nr 1, pjesa I.

M. mund të kombinohet në dyshe dhe treshe në togfjalësha ose në ndërtime më të mëdha. Në të njëjtën kohë, ato ndahen qartë nga njëra-tjetra ose bashkohen në një tërësi. Në disa raste, melodik i vazhdueshëm, i lidhur. ndarja në motive rezulton e pamundur.

M. ose një rresht M. (zakonisht dy), me të cilin fillon muzika. tema e një produkti homofonik, përbëjnë thelbin e tij. Zhvillimi i mëtejshëm brenda temës sjell në jetë disa ndryshime në M. fillestare ose M të re. Në fund të temës tingëllon M-ja përfundimtare. Tema qëndron në themel të formës së gjithë veprës, në të cilën krahasohet me tema të tjera dhe zhvillohet. Zhvillimi tematik konsiston kryesisht në mbajtjen e përsëritur të seksioneve. variante të një teme, duke veçuar (duke veçuar) motive individuale prej saj dhe duke i përplasur me motivet e temave të tjera.

Me tension të veçantë tematikisht. zhvillimi arrin në zhvillimin e formës së sonatës. Ky zhvillim është shpesh një rrjedhë e vazhdueshme frazash, M. – “fragmente” të temave të parashtruara. Në të njëjtën kohë, M. mund t'i nënshtrohet zbërthimit. transformimet. Intervalet e tyre përbërëse, drejtimi i atyre melodike mund të ndryshojnë. lëvizjet (në ngjitje për t'u zëvendësuar me zbritje dhe anasjelltas), harmonia e tyre. mbushje; ata mund të përfshihen. lloj polifonik. lidhjet. Në të njëjtën kohë, ritmika mbetet elementi më i qëndrueshëm. vizatimi është krijesa e tij. ndryshimet në disa raste mund të shkatërrojnë plotësisht M.-në e dhënë dhe të krijojnë, në fakt, një të re.

Pak muzikë. prod. paraqesin zhvillimin e vazhdueshëm të një M. Në to vetëm herë pas here shfaqen M. të reja, të shoqëruara megjithatë nga tingulli i kryesorit ose që përfaqësojnë variantet e tij. Po, muzikë. Zhvillimi në pjesën e parë të simfonisë së 5-të të Beethoven rrjedh nga motivi fillestar me katër rrahje:

Ky lloj zhvillimi i qëndrueshëm i një M. përfaqësohet gjerësisht në veprat e Beethoven dhe Schumann.

Përpjekjet e para për të zhvilluar doktrinën e M. u bënë në katin e 2-të. Shekulli i 18-të I. Mattheson, J. Ripel dhe GK Koch. Në të njëjtën kohë, termi "M." nuk aplikuan. E ka origjinën nga Italia, ku nënkuptonte në shekullin e 18-të. bërthama kryesore tematike e aries. Kontributi më i rëndësishëm në doktrinën e M. u dha në shek. AB Marks dhe në veçanti X. Riemann. Ndryshe nga R. Westphal dhe T. Wiemeyer, Riemann e kuptoi muzikën jo vetëm si një formacion ritmik, por edhe si një unitet i faktorëve ritmikë, melodikë, harmonikë, dinamikë dhe timbrik.

Ana e dobët e doktrinës Riemanniane të M. është njohja e ekzistencës reale të vetëm iambike (nga një pjesë e dobët në një të fortë), por jo koreike M. Në Rusi, doktrina e M. u zhvillua nga SI Taneev.

2) Në kuptimin e përditshëm - një melodi, një melodi, një melodi.

Referencat: Catuar G., Forma muzikore, pjesa 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Forma muzikore, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura e veprave muzikore, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktura e fjalës muzikore, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - mësues i kursit të formave muzikore, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, pjesa 1, M., 1967. Shih gjithashtu lit. nën artikullin Forma muzikore.

VP Bobrovsky