Muzika eksperimentale |
muzikë eksperimentale (nga lat. Experimentum – provë, përvojë) – muzikë e kompozuar për të testuar kompozime të reja. teknikat, kushtet e reja të performancës, materiali i pazakontë tingullor, etj. Koncepti i E. m. është e pacaktuar; bie në kontakt me shprehje të tilla si "kërkim krijues", "risi", "përvojë e guximshme" ose (me një konotacion negativ) "një rrugë që doli të ishte e pashpresë". Lidhja e këtyre koncepteve dhe kryqëzimi i tyre e privojnë termin “E. m.” kufij të qartë dhe të përhershëm. Shumë shpesh, veprat e konsideruara si E. m., me kalimin e kohës hyjnë në praktikën performuese dhe humbasin origjinalin e tyre. një prekje eksperimentimi (“atonaliteti” në Bagatelle pa çelës të Listit, 1885; lëvizshmëria e pëlhurës së tingullit në veprën e Ives për ansamblin e dhomës Pyetja pa përgjigje, 1908; struktura dodekafonike e zhvilluar në mënyrë të konsiderueshme në miniaturën e pjesës orkestrale të Webernit nr. 1, “Piano e përgatitur” në Bacchanalia e Cage, 1913, etj.). Eksperimentet-shaka mund t'i atribuohen edhe E. m., për shembull. muzika e shkruar sipas recetave të librit të studentit të Bach, Kirnberger "Shkrimtari i gatshëm për orë të polonezave dhe minuetave" (1938) ose librit që i atribuohet Mozartit "Udhëzues për të kompozuar vals në çdo sasi duke përdorur dy zare, pa pasur as idenë më të vogël". i muzikës dhe kompozicionit” (1757).
Në vitet 50. Shekulli i 20-të Muzika konkrete, muzika elektronike, quhej kryesisht muzikë elektronike (në vitin 1958, iniciatori i muzikës konkrete, P. Schaeffer, drejtoi Dekadën e Parë Ndërkombëtare të Muzikës Eksperimentale në Paris). Si E. m. konsideroni gjithashtu, për shembull, sintezën e dritës dhe muzikës (muzika e lehtë), muzikën e makinës.
Eksperimentim muzikor. art-ve, duke krijuar një ndjenjë shkëlqimi dhe risie të artit. pritja, jo gjithmonë çon në një rezultat estetikisht të plotë, kështu që muzikantët shpesh janë skeptikë ndaj E. m.: "Një eksperiment do të thotë diçka në shkenca, por nuk do të thotë asgjë në përbërjen (muzikore)" (IF Stravinsky, 1971, f. 281).
Referencat: Zaripov R. Kh., Meloditë Urale (mbi procesin e kompozimit të muzikës me kompjuterin elektronik Ural), Njohuria është fuqi, 1961, nr. 2; e tij, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin dhe zhvillimi i idesë së muzikës së dukshme, në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 6, M., 1969; e tij, Muzika e lehtë: formimi dhe thelbi i artit të ri, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique eksperimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Biseda me Igor Stravinsky, NY, 1959 (përkthim rusisht – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der eksperimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Music Experimental, NY, 1959; Moles A., Les musiques eksperimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, nën titullin: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (përkthim rusisht – Kohoutek Ts., Technique of the Composition)1976, Technique of the Composition C1975 ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Shihni gjithashtu ndezur. nën artikujt Muzika konkrete, Muzika elektronike.
Ju. N. Kholopov
