Recitim muzikor |
jo Deklaratë muzikore, frëngjisht. la declamation musicale, deklamacion muzikor anglez
1) Në një kuptim të gjerë - raporti në wok. vepër e fjalës dhe e muzikës. Ka të bëjë si me të folurin ashtu edhe me muzikën. forma dhe përmbajtja e elementeve strukturore të fjalës dhe muzikës. Wok. muzika ka potencial të madh për transmetim të saktë të shumësit. veçoritë e të folurit. Pra, intonacionet ngjitëse dhe zbritëse të zërit mund të korrespondojnë me lëvizjet ngjitëse dhe zbritëse të melodisë; thekse të të folurit – thekse muzikore; ndarja e fjalës në fraza, fjali, poetike. rreshtat dhe strofat – përkatësisht. ndarjet e melodisë. Def. rëndësi për D. m. janë veçori të nat. gjuha verbale, ritmet e saj, përdorimi i prozës. ose poetike. teksti (kjo e fundit ka më shumë pika kontakti me muzikën).
Tendenca drejt riprodhimit më të saktë në një wok. muzika e të folurit poetik e deri në prozë ka një histori të gjatë; në periudhat e definimit me kompozitorë individualë, ajo interpretoi shumë shkëlqyeshëm (për shembull, operat "Mysafiri prej guri" nga Dargomyzhsky dhe "Martesa" nga Mussorgsky). Megjithatë, kur riprodhon intonacionet e të folurit, muzika nuk i kupton mundësitë e saj të pasura të muzave. përgjithësime në melodi, duke u zhvilluar në përputhje me muzat e duhura. rregullsitë; wok. pjesa në këto raste merr një karakter pak a shumë të theksuar recitativi, i cili nuk ka frymëmarrje të gjerë dhe melodiozitet të vërtetë. Nuk është rastësi, për shembull, që Mussorgsky e konsideroi operën Martesa ekskluzivisht si një eksperiment, uch. puna. Disa kompensime mund të shërbejnë si instr. shoqërim, ai plotëson wok-un. lojë dhe rikrijon emocionin. nënteksti i fjalës, i cili nuk është në gjendje të përcjellë plotësisht wok-un recitativ. ngarkesa. Një raport i ngjashëm ndodhi. festat dhe shoqërimi dallohen nga operat e pjekura të R. Wagner (lindur nga fjalët “melodi e pafund” në pjesët vokale), këngët e H. Wolf etj. Ekstremi tjetër në fushën e deklamacionit është zhvillimi i lirë i melodisë. në një kompozim vokal, duke anashkaluar veçoritë e rrjedhës së një teksti foljor, theksimin, artikulimin e tij etj. Kjo qasje ndaj interpretimit të tekstit në muzikë është karakteristike për disa shembuj të italishtes. operat. Përvoja historike tregon se arti më bindës. Rezultatet arrihen në ato raste kur kompozitori zgjedh rrugën e “mesme” – duke u përpjekur të qëndrojë brenda kuadrit të shqiptimit në thelb të saktë të tekstit, duke krijuar në të njëjtën kohë një melodi të rrumbullakosur që përmban muzat e duhura. përgjithësim. Në këtë rast, muzika sintetike poetike imazhi mund të rezultojë të jetë shumë më i pasur se në rastin e një riprodhimi të thjeshtë të intonacioneve të të folurit, pasi muzika jo vetëm që përcjell tekstin tek dëgjuesi, por gjithashtu zbulon ndjenjat dhe disponimet që e shoqërojnë natyrshëm. , të cilat janë poetike. teksti shfaqet vetëm në mënyrë indirekte dhe të kufizuar. shkallë. Një barazi e ngjashme e dy tendencave të përmendura më sipër është karakteristikë për Nar. padi pl. vendet, për muzikën. klasike, si të huaja (opera nga WA'Mozart, oratoriume nga J. Haydn, këngë nga F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, etj.), ashtu edhe ruse (opera dhe romanca nga MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky dhe të tjerë). Ata vënë re shumë. Muzika e shekullit të 20-të përmban gjithashtu shembuj të D. m., duke kombinuar një riprodhim delikate të veçorive të të folurit dhe ekspresivitetin e duhur muzikor. (opera nga C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich e të tjerë).
2) Shkalla e besnikërisë ndaj riprodhimit të poetikës. teksti, shpreh vullnetin e tij natyror. shqiptimet wok. ese. Devijimet nga shqiptimi i saktë i tekstit në wok. muzikë, e ashtuquajtura. Gabimet e recitimit më së shpeshti shoqërohen me thekse (metrike, dinamike, lartësie) në rrokjet e patheksuara të tekstit. Ato lindin jo vetëm kur një kompozitor krijon muzikë, por edhe kur përkthen origjinën. tekst wok. prod. në një gjuhë tjetër (shih përkthimin ekuiritmik).
3) Njëlloj si melodeklamimi.
Referencat: Ogolevets AS, Fjala dhe muzika në zhanret vokale dhe dramatike, M., 1960; e tij, Dramaturgjia vokale e Mussorgsky, M., 1966; Asafiev BV, Intonacioni i fjalës, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Muzika dhe fjala poetike, pjesa 1, Ritmi, M., 1972.
