Forma dypjesëshe |

Forma dypjesëshe – muzika. një formë e karakterizuar nga bashkimi i dy pjesëve në një tërësi të vetme (skema AB). Ndahet në të thjeshta dhe komplekse. Në të thjeshtë D. f. të dyja pjesët nuk e kalojnë një periudhë. Nga këto, pjesa e parë (periudha) kryen ekspozitën. funksioni – përcakton tematikën fillestare. material. Pjesa e dytë mund të kryejë zbërthimin. funksionet, në lidhje me të cilat ekzistojnë dy lloje të D. f. – jo reprezalje dhe ripërsëritje. E thjeshtë pa ripërsëritje D. f. mund të jetë edhe dy-errësirë ​​dhe një-errësirë. Në rastin e parë, funksioni i pjesës së dytë është edhe prezantimi i temës. Ky raport është më i zakonshëm në formën e tipit “singal – chorus”. Refreni mund të mos jetë në kontrast me melodinë, por ta bëjë atë logjik. vazhdim (Himni i Bashkimit Sovjetik). Në raste të tjera, refreni bie në kontrast me refrenin (kënga "May Moscow" nga Dan. dhe Dm. Pokrass). Megjithatë, kontrasti (si dhe ngjashmëria) e dy temave mund të lindë edhe jashtë raportit “singal – refren” (romanca “Bredhi dhe Palma” nga NA Rimsky-Korsakov). Në një errësirë ​​D. f. funksioni i pjesës së dytë është zhvillimi i tematikës. materiali i lëvizjes së parë (tema e variacioneve të lëvizjes së 1-të të sonatës së Bethoven-it për pianon nr. 2 të Appassionata-s, shumë vals të Shubertit). Në reprizën e thjeshtë D. t. zhvillimi i tematikës fillestare. materiali brenda pjesës së dytë përfundon me riprodhimin e pjesshëm të tij - riprodhimin e një fjalie të periudhës së parë (skema aa2ba2). Me një gjatësi të barabartë të të gjithë përbërësve të një forme të tillë, shfaqet modeli më i qartë i tij, pothuajse gjithmonë i ashtuquajturi. Struktura "katrore" (1 + 2 + 23 + 2 ose 1 + 1 cikle). Takohen dhe ndryshojnë. shkelje të kësaj periodiciteti të rreptë, veçanërisht në pjesën e dytë. Megjithatë, seksionet e mundësive të zgjerimit në D. f. janë të kufizuara, pasi kur dyfishohen mesi dhe repriza, shfaqet një formë e thjeshtë trepjesëshe (shih. Forma trepjesëshe). Secila nga dy pjesët e D. t. mund të përsëriten (skema ||: A :||: B :|| ose A ||: B :||). Përsëritja e pjesëve e bën më të qartë formën, duke theksuar ndarjen e saj në 2 seksione. Një përsëritje e tillë është tipike për zhanret motorike - vallëzimi dhe marshimi. Në zhanret lirike, si rregull, nuk përdoret, gjë që e bën formën më fluide dhe fleksibël. Pjesët mund të ndryshojnë kur përsëriten. Në këto raste, kompozitori shkruan përsëritjen në tekstin muzikor. (Në analizë, një përsëritje e larmishme nuk duhet të konsiderohet si shfaqja e një pjese të re.) Në D. f. të tipit “singal – chorus”, e gjithë forma në tërësi zakonisht përsëritet disa herë (pa përsëritur pjesët e saj veç e veç). Si rezultat, shfaqet një formë çifteli (shih Çift). E thjeshtë D. f. mund të përfaqësohet si një produkt i tërë. (këngë, romancë, instr. miniaturë), dhe pjesa e saj, në të dyja rastet është tonikisht e mbyllur.

Llojet e D. të thjeshta të përshkruara më sipër f. në prof. arti është zhvilluar në muzikë homofonike-harmonike. depo afersisht ne katin e 2-te. Shekulli i 18-të Ata u paraprinë nga të ashtuquajturat. vjetër D. f., në të cilën otd. pjesë të suitave (allemande, courante), ndonjëherë prelude. Kjo formë karakterizohet nga një ndarje e qartë në 2 pjesë, në kërcim. zhanret priren të jenë të përsëritura. Pjesa e parë e saj është një periudhë e tipit të shpalosur. zhvillimi harmonik drejtohet në të nga çelësi kryesor në dominuesin e tij (dhe në veprat e vogla - te çelësi i paraleles). Pjesa e dytë, duke filluar nga një çelës mbizotërues ose paralel (ose nga kjo harmoni), çon në një përsëritje të çelësit kryesor. Funksioni i temës në këtë formë kryhet nga ajo që thuhet në fillim të veprës. bërthama tematike.

Në një kompleks Df kombinohen 2 pjesë, nga të cilat të paktën një shkon përtej periudhës dhe formon një formë të thjeshtë dy ose trepjesëshe. Seksionet e kompleksit D. f., si rregull, janë të kundërta. Më shpesh, kjo formë përdoret në ariet e operës. Në këtë rast, pjesa e parë mund të jetë një hyrje e zgjeruar. recitative, e dyta - arija ose kënga aktuale ("Tregimi i fatit të Martës" nga opera "Khovanshchina" nga deputeti Mussorgsky). Në raste të tjera, të dyja pjesët janë të barabarta dhe kontrasti i tyre shoqërohet me zhvillimin e veprimit, me një ndryshim në gjendjen shpirtërore të heroit (aria e Lizës "Nga vijnë këta lot" nga skena e dytë e operës së PI Çajkovskit. Mbretëresha e Spades). Ekziston edhe një kompleks D. f., pjesa e dytë e të cilit është një kod i zhvilluar (dueti i Don Giovanni dhe Zerlina nga opera e WA Mozart Don Giovanni). Në instr. kompleksi muzikor D. f. përdoret më rrallë dhe të dyja pjesët e saj zakonisht kontrastojnë pak (nocturne H-dur e F. Chopin op. 1 No 2). Një shembull i një forme komplekse dypjesëshe të kundërta në instr. muzikë – aranzhim autori për orkestrën “Songs of Solveig” nga E. Grieg.

Referencat: shih në Art. Forma muzikore.

VP Bobrovsky