Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: ka shkruar edhe opera

E premtja 10 prill është shpallur ditë zie në Itali. Kombi vajtoi dhe varrosi viktimat e tërmetit shkatërrues. Por edhe pa një fatkeqësi natyrore, kjo ditë në historinë e vendit nuk është pa pikëllim – saktësisht tridhjetë vjet më parë u nda nga jeta kompozitori Nino Rota. Edhe gjatë jetës së tij, ai fitoi popullaritet në mbarë botën me muzikën e tij për filmat e Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk ("Waterloo"). Pa dyshim, ai do të ishte bërë i famshëm nëse do të kishte shkruar muzikë vetëm për një nga dhjetëra filmat - The Godfather. Vetëm disa jashtë Italisë e dinë se Nino Rota është autor i dhjetë operave, tre baleteve, simfonive dhe veprave të dhomës. Edhe më pak njerëz e njohin këtë anë të punës së tij, të cilën ai vetë e konsideronte më të rëndësishme se muzika e filmit.

Nino Rota lindi në vitin 1911 në Milano në një familje me tradita të thella muzikore. Një nga gjyshërit e tij, Giovanni Rinaldi, ishte pianist dhe kompozitor. Në moshën 12-vjeçare Nino shkroi një oratorio për solistë, orkestër dhe kor “Fëmijëria e Shën Gjon Pagëzorit”. Oratorio u shfaq në Milano. Në të njëjtin 1923, Nino hyri në Konservatorin e Milanos, ku studioi me mësuesit e njohur të kohës, Casella dhe Pizzetti. Ai shkroi operën e tij të parë Principe Porcaro (Mbreti Bari i Derrave) bazuar në përrallën e Andersenit në moshën 15-vjeçare. Ajo nuk është orkestruar kurrë dhe ka mbijetuar deri më sot në muzikë për piano dhe zë.

Debutimi i vërtetë i Rotës si kompozitor operistik u zhvillua 16 vjet më vonë me operën Ariodante në tre akte, të cilat vetë autori e përshkroi si "një zhytje në melodramën e shekullit të 19-të". Premiera ishte planifikuar në Bergamo (Teatro delle Novit), por për shkak të luftës (ishte 1942) ajo u zhvendos në Parma - kjo "vendbanim i melodramave", sipas fjalëve të historianit të letërsisë dhe muzikës Fedele D'Amico. Publiku e përshëndeti me entuziazëm operën, ku debutuan si kompozitori ashtu edhe interpretuesi i një prej pjesëve kryesore - një farë Mario del Monaco. Çdo herë në fund të performancës ata sulmoheshin nga një turmë njerëzish që donin të merrnin autografe.

Suksesi i Ariodantes mes audiencës kërkuese të Parmës e frymëzoi kompozitorin të krijonte operën Torquemada në vitin 1942 në aktet 4. Megjithatë, rrethanat e kohës së luftës e penguan premierën. Ajo u zhvillua tridhjetë e katër vjet më vonë, por nuk i solli dafina të mëdha kompozitorit tashmë të shquar dhe popullor. Në vitin e fundit të luftës, Nino Rota punoi për një tjetër vepër të madhe operistike, të cilën, përsëri, u detyrua ta fuste në një sirtar dhe ta harronte për një kohë të gjatë. Më shumë për këtë pjesë më poshtë. Kështu, opera e dytë e realizuar ishte komedia me një akt “I dui timidi” (“Dy të turpshëm”), e konceptuar për radion dhe e dëgjuar për herë të parë në radio. E vlerësuar me një çmim special Premia Italia – 1950, ajo më vonë eci në skenën e Teatrit Scala di Londra nën drejtimin e John Pritchard.

Suksesi i vërtetë i kompozitorit erdhi në vitin 1955 me operën "Il capello di paglia di Firenze" bazuar në komplotin e famshëm të "Kapelës së Kashtës" të E. Labichet. Ajo u shkrua në fund të luftës dhe u shtri në tryezë për shumë vite. Opera shënoi kulmin e popullaritetit të kompozitorit si krijues i klasikëve të operës. Vetë Rota vështirë se do ta mbante mend këtë vepër nëse nuk do të ishte për mikun e tij Maestro Cuccia, të cilit autori i luajti operën në piano menjëherë pas përfundimit të veprës në vitin 1945 dhe që e kujtoi atë 10 vjet më vonë, pasi kishte marrë postin. i kreut të teatrit Massimo di Palermo. Cuccia e detyroi autorin e operës të gjente partiturën, të shkundte pluhurin dhe të përgatitej për në skenë. Vetë Rota pranoi se nuk e priste triumfin me të cilin opera kaloi nëpër skenat e një sërë teatrosh kryesorë në Itali. Edhe sot, “Il capello” mbetet ndoshta opera e tij më e famshme.

Në fund të viteve pesëdhjetë, Rota shkroi dy opera të tjera radiofonike. Për njërën prej tyre – me një akt “La notte di un nevrastenico” (“Nata e një neurotike”) – Rota foli në një intervistë me një gazetar: “E quajta operën një dramë bufo. Në përgjithësi, kjo është një melodramë tradicionale. Gjatë punës për veprën jam nisur nga fakti se në një melodramë muzikore muzika duhet të mbizotërojë mbi fjalën. Nuk bëhet fjalë për estetikë. Unë thjesht doja që interpretuesit të ndiheshin rehat në skenë, të mund të tregonin aftësitë e tyre më të mira në të kënduar pa vështirësi.” Një tjetër operë për lojë radiofonike, përralla me një akt "Lo scoiattolo in gamba" bazuar në libretin e Eduardo de Filippo, kaloi pa u vënë re dhe nuk u vu në skenë në teatro. Nga ana tjetër, Aladino e la lampada magica, i bazuar në përrallën e njohur nga Mijë e një netët, pati një sukses të madh. Rota punoi në të në mesin e viteve '60 me pritjen e një mishërimi në skenë. Premiera u zhvillua në vitin 1968 në San Carlo di Napoli dhe pak vite më vonë u vu në skenë në Operën e Romës nga Renato Castellani me skena nga Renato Guttuso.

Nino Rota krijoi dy operat e tij të fundit, "La visita meravigliosa" ("Një vizitë e mahnitshme") dhe "Napoli Milionaria", në një moshë të shtyrë. Vepra e fundit, e shkruar bazuar në shfaqjen e E. de Filippo, shkaktoi përgjigje kontradiktore. Disa kritikë u përgjigjën me sarkazëm: “një dramë veristike me muzikë sentimentale”, “një partiturë e dyshimtë”, por pjesa më e madhe u anua nga mendimi i kritikut, shkrimtarit, poetit dhe përkthyesit autoritar Giorgio Vigolo: “ky është një triumf që ka opera jonë. pritej prej shumë vitesh nga një kompozitor modern”.

Duhet theksuar se vepra operistike e kompozitorit italian është ende objekt diskutimi dhe polemikash. Pa vënë në dyshim kontributin e jashtëzakonshëm të Ninos në muzikën e filmit, shumë e konsiderojnë trashëgiminë e tij operistike si "më pak të rëndësishme", e qortojnë atë për "thellësi të pamjaftueshme", "mungesë të frymës së kohës", "imitim" dhe madje "plagjiaturë" të fragmenteve muzikore individuale. . Një studim i kujdesshëm i partiturave të operës nga ekspertët tregon se Nino Rota me të vërtetë u ndikua seriozisht nga stili, forma dhe formulimi muzikor i paraardhësve të tij të mëdhenj, kryesisht Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach, si dhe bashkëkohësi i tij dhe, sipas të ndryshmeve. burime, miku Igor Stravinsky. Por kjo nuk na pengon aspak që veprën e tij operistike ta konsiderojmë krejtësisht origjinale, duke zënë vendin e vet në trashëgiminë muzikore botërore.

Mjaft absurde, për mendimin tim, janë qortimet e "vulgaritetit", "lehtësis së operës". Me të njëjtin sukses, mund të “kritikosh” shumë nga veprat e Rossinit, të themi, “Italian në Algjer”… Rota nuk e fshehu faktin se, duke hyjnizuar Rossinin, Puccinin, të ndjerin Verdi, Gounod dhe R. Strauss, ai i donte operetat klasike. , muzikalë amerikanë, i pëlqenin komeditë italiane. Dashuritë dhe shijet personale, natyrisht, u pasqyruan në zhanret "serioze" të punës së tij. Nino Rota shpesh përsëriste se për të nuk ka asnjë vlerë, dallim "hierarkik" midis muzikës për kinema dhe muzikës për skenën e operës, sallat e koncerteve: "Unë i konsideroj përpjekjet artificiale për të ndarë muzikën në" të lehta "," gjysmë të lehta ", serioz… Koncepti “lehtësia” ekziston vetëm për dëgjuesin e muzikës, dhe jo për krijuesin e saj… Si kompozitor, puna ime në kinema nuk më poshtëron aspak. Muzika në kinema apo në zhanre të tjera është një gjë për mua.”

Operat e tij rrallë, por megjithatë herë pas here shfaqen në teatrot e Italisë. Nuk gjeta gjurmë të prodhimeve të tyre në skenën ruse. Por vetëm një fakt i popullaritetit të kompozitorit në vendin tonë flet shumë: në maj të vitit 1991, në Sallën e Kolonave të Shtëpisë së Sindikatave u mbajt një koncert i madh kushtuar 80-vjetorit të lindjes së Nino Rotës, me pjesëmarrjen e orkestrat e Teatrit Bolshoi dhe Radio Televizionit Shtetëror. Lexuesit e gjeneratave të mesme dhe të vjetra kujtojnë se çfarë krize të rëndë ekonomike dhe politike po kalonte vendi në atë kohë - gjashtë muaj kishin mbetur para rënies së tij. Dhe, megjithatë, shteti ka gjetur mjete dhe mundësi për të festuar këtë përvjetor.

Nuk mund të thuhet se kompozitori italian është harruar në Rusinë e re. Në vitin 2006, premiera e shfaqjes "Shënime nga Nino Rota" u mbajt në Teatrin e Hënës në Moskë. Komploti bazohet në kujtimet nostalgjike të një të moshuari. Skenat nga jeta e kaluar e heroit alternohen me episode dhe motive të frymëzuara nga filmat e Fellinit. Në një nga recensionet teatrale të prillit 2006 lexojmë: “Muzika e tij, e dalluar nga melodia e rrallë, lirizmi, pasuria e shpikjes dhe depërtimi i hollë në synimin e regjisorit të filmit, tingëllon në një shfaqje të re të bazuar në kërcim dhe pantomimë”. Mbetet vetëm të shpresojmë që në 2011vjetorin e kompozitorit (XNUMX), mjeshtrit tanë të operës do të kujtojnë se Nino Rota ka punuar jo vetëm për kinemanë dhe, Zoti na ruajt, ata do të na tregojnë të paktën diçka nga trashëgimia e tij operistike.

Për artikullin janë përdorur materialet e faqeve tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org dhe Runet.