Poligarmonia |
nga греч. polus — многий, обширный и гармония
Struktura e Zvukovыsotnaya, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. tonы, a gjithë kompleksы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых може быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Përshtypja e emërimit të orës P. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (në të vërtetë për shembull eto — fjalë të tjera me ton. tonom fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Vыrazительные Свойства П. зависят од данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. сумарования выразительности субструктур. Подобно тому, si gl. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. kaчество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. I parregullt истилковывать П. как проявление т.н. «linarizma», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг со друг пластов; во подлинном иск-ве П. gjithsesi ndjehet në meгласovanii, por только оно осуществляется здесь на dissonantnoy основе (со specifich. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Si hudozhestv. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особено во музыке 19 в. (gl. обр. благодаря сочетаниям аккордов со органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). Во музыке 20 в. П. широко распространена како одно из проявлений свободного использования художеств. можности диссонанса.
Из зап.-evrop. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), termi «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла "Burimet e reja muzikore" ("Новые музыкальные средства", 1930). Në Rusi. музыкознании termi «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» dhe «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение P. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) dhe dr. сов. теоретиков.
Literatura: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 janar; Tyulin Yu. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, në cb.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, në sb.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Ter-Martirosyan Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда во современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыведеникоя. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчество советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Burimet e reja muzikore, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., harmonia e shekullit të njëzetë, NY, (1961); Siegmeister E., Harmonia dhe melodia, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Harmonia bashkëkohore. Romantizmi përmes rreshtit të dymbëdhjetë toneve, NY-L., (1966).
Ю. Holopov
