kon

Tapeur francez, nga taper - të duartrokasin, trokitni lehtë, luani instrumente me goditje, luani shumë me zë të lartë, trokisni në piano

1) Muzikant, prim. pianisti që luan me pagesë në valle. mbrëmjeve dhe balls, në klasa kërcimi, gjimnastikë. sallat etj.Teçoritë karakteristike do të kryejnë. Sjelljet e T. përcaktohen nga artet e aplikuara dhe jo. natyra e muzikës që luhet.

2) Në kuptimin figurativ, një pianist që luan mekanikisht.

3) Një pianist ilustrues që shoqëron filmat pa zë.

Fillimisht, loja e T. ishte më shumë një komponent demonstrues (përfshirë mbytjen e zhurmës së një kamere filmi që funksiononte), sesa përmbajtja e filmit. Me evoluimin e kinematografisë, funksionet e televizionit u bënë më komplekse dhe të transformuara. Ilustruesi i filmit duhej të zotëronte artin e improvizimit, të kishte aftësinë për të rregulluar muzat. material përkatësisht stilistik. dhe psikologjike. karakterizimi i kinematografisë. Në kinematë e mëdha luante shpesh T., shoqëruar me instr. ansambël ose me orkestër nën regji. regjisor filmi. Për të trajnuar ilustruesit e filmit (T.), u krijuan speciale. kurse, p.sh. Shtetit. kurse të muzikës filmike për trajnimin e pianistëve, ilustruesve të filmit dhe orkestrës. përpiluesit (1927, Moskë); botuar speciale. "Filma" - koleksione dramash të vogla të përshtatshme për të ilustruar disa. fragmente filmi. Më pas, këto shfaqje, numri i të cilave në të gjithë botën arriti në disa. mijë, u kataloguan sipas episodeve që ilustruan. Për të sinkronizuar performancën e ilustruesit të filmit (dhe dirigjentit të filmit), u ndërtuan një stendë kinematografike dhe muzikë. kronometër (ritmoni, 1926) - një aparat në të cilin një partiturë ose ritmikë lëviz me një ritëm të caktuar (të rregullueshëm). ose melodike. linjë muzikore që luhet.

Me zhvillimin e regjistrimit të zërit, ardhjen e filmave me zë (1928) dhe përhapjen e pajisjeve të riprodhimit të zërit (fonografi, gramafoni, gramafoni etj.) në jetën e përditshme, profesioni i televizionit pothuajse u zhduk.

Referencat: NS, Muzika në kinema, “Ekrani sovjetik”, 1925, nr. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Muzika dhe kinemaja… Parimet dhe metodat e muzikës së filmit. Përvoja në kompozimin e muzikës filmike, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “Babilonia e Re”, “Ekrani Sovjetik”, 1929, nr. 11; Kurset e para të muzikës së filmit shtetëror të Moskës për trajnimin e pianistëve, ilustruesve të filmit dhe hartuesve të orkestrave, në librin: Kinospravochnik, M.-L., 1929, f. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Russisht trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Film manual muzikë, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (në rusisht – London K., Film music, M.-L., 1937, f. 23-54); Manvell R., Filmi dhe publiku, Harmondsworth, 1955 (përkthim rusisht – Manvell R., Kinema dhe spektator, M., 1957, kap.: Muzika dhe filmi, f. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (përkthim rusisht – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, f. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (në përkthim rusisht — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, fq. 189-90).

AT Tevosyan