Tre lloje të mëdha në muzikë
Përmbajtje
Ka tre lloje kryesore të madh. Ashtu si në rastin e minorit, këto janë mënyra natyrale, harmonike dhe melodike.
Le të hedhim një vështrim më të afërt në veçoritë e secilit lloj.
kryesore natyrore
Kjo është shkalla më e thjeshtë, e ndërtuar sipas parimit të alternimit të toneve dhe gjysmëtoneve: "2 ton - gjysmëton - 3 ton - gjysmëton". Gjithsej janë tetë hapa muzikorë në një shkallë të tillë (I, II, III, IV, V, VI, VII dhe përsëri I).
Dhe, sipas formulës për strukturën e kësaj shkalle, midis hapave I dhe II duhet të ketë një distancë prej një toni të plotë, midis hapave II dhe III duhet të ketë gjithashtu një ton të plotë, hapat III dhe IV janë gjysma. një ton larg (gjysmëton). Më tej, sipas të njëjtës formulë, midis hapave IV dhe V, V dhe VI, VI dhe VII, duhet gjithashtu të merrni një ton të plotë për ta bërë atë të funksionojë. Më në fund, gjysmëtoni mbyll zinxhirin midis hapit VII dhe I të përsëritur më sipër.
Ne kemi shqyrtuar tashmë në detaje teknikën e ndërtimit të shkallëve sipas kësaj formule në mësimin "Korniza në muzikë: Major dhe Minor" - atje mund të gjeni shembuj dhe shpjegime për tonet dhe gjysmëtonet.
Për hir të shkurtësisë, le të shohim vetëm një shembull. Le të themi se duhet të marrim shkallën A madhore (përcaktimi i shkronjave - A-dur). Kjo shkallë fillon me tingullin LA dhe përfundon me të. Prandaj, për fillestarët, ne thjesht mund të shkruajmë shkallën e shënimeve nga LA në LA-në tjetër, më të lartë, domethënë të bëjmë një lloj bosh.
Më pas, duhet t'i vendosni gjërat në rregull në këtë varg, sipas formulës. Ndoshta do të ketë disa shenja ndryshimi - të mprehta ose të sheshta. Për lehtësi dhe qartësi, kur punoni me tone dhe gjysmëtone, në këtë fazë zakonisht sugjerohet përdorimi i tastierës së pianos.
SHKURTËSIM PËR TONET DHE GJYSMTONET
Kujtoni se nëse ka një të zezë që i ndan ato midis dy tasteve të bardhë ngjitur të pianos, atëherë distanca midis tyre do të jetë e barabartë me një ton të plotë (për shembull, FA dhe SOL, LA dhe SI).
Nëse nuk ka të zezë ndarëse, nëse dy çelësa të bardhë janë në kontakt të drejtpërdrejtë dhe janë fqinjët më të afërt me njëri-tjetrin, atëherë në këtë rast distanca midis tyre do të jetë e barabartë me gjysmë toni (ka vetëm dy boshllëqe të tilla në tastierë - MI-FA dhe SI-DO).
Gjithashtu, një gjysmëton është distanca midis çdo dy çelësash më të afërt (zakonisht në kombinime - bardh e zi ose bardh e zi). Për shembull: C dhe C-SHARP ose C-SHARP dhe RE, etj.
[kolaps]
Pra, le ta sjellim distancën midis hapave të pjesës sonë të punës në përputhje me formulën kryesore natyrore.
| FAZA | DISTANCA SIPAS FORMULES | KORRIGJIM |
| I-II | Ton | LA dhe SI – midis këtyre notave ka një ton të tërë, siç duhet, këtu nuk nevojiten ndryshime, le të vazhdojmë. |
| II-III | Ton | SI dhe DO - midis këtyre tingujve është një gjysmëton, por formula kërkon një ton të tërë, kështu që kërkohet një korrigjim këtu. Meqë na mungon edhe një gjysmëton në një ton të plotë, e shtojmë duke ngritur notën DO – marrim DO-SHARP, duke rritur kështu distancën dhe kemi shenjën e parë. |
| III-IV | Semitoni | C-SHARP dhe RE – gjysmëton: ashtu siç duhet. Siç mund ta shihni, ndryshimi në pozicionin e mëparshëm pati një efekt të dobishëm edhe këtu: si rrjedhojë kemi rregull të plotë nga të dyja palët. |
| IV-V | Ton | RE dhe MI – një ton i tërë, siç duhet, le të vazhdojmë. |
| V-VI | Ton | MI dhe FA janë gjysmëtone, por ju duhet një ton i tërë. Ne e eliminojmë këtë pengesë, rrisim fazën FA, në vend të kësaj marrim FA-SHARP dhe tani distanca midis fazave MI dhe FA-SHARP është bërë një ton i tërë. |
| XNUMX-XNUMX | Ton | F-SHARP dhe SALT - përsëri një gjysmëton, dhe përsëri, sipas formulës, kërkohet një ton. Ne bëjmë të njëjtën gjë - shtojmë ato që mungojnë, dhe kështu marrim KRIPË-SHARP. |
| VII-I | Semitoni | G-SHARP dhe LA - gjysmëton, siç duhet, gjithçka është në rregull këtu. |
Gjatë punës në peshore, ne morëm tre karaktere të reja, tre të mprehta - F-SHARP, C-SHARP dhe SOL-SHARP. Arsyeja e shfaqjes së tyre është korrespondenca e raporteve të tingujve me formulën e shkallës kryesore. Nëse të paktën një nga këto shenja nuk do të pranohej, atëherë një shkallë e vërtetë madhore nuk do të funksiononte, domethënë, do të tingëllonte ose në një çelës të vogël ose në ndonjë mënyrë tjetër.
Sidoqoftë, për të zbuluar se cilat pika të mprehta ose të sheshta duhet të jenë të pranishme në një ose një tjetër shkallë të madhe natyrore, nuk është aspak e nevojshme të rindërtoni shkallën sipas formulës çdo herë. Ju mund të përdorni një tabelë me rezultate të gatshme - të ashtuquajturin rrethi i të pestave të çelësave, dhe gjithashtu të mësoni se si të identifikoni menjëherë shenjat në çelësa sipas metodës që propozuam në mësimin "Si të mbani mend shenjat në çelësa". Një muzikant profesionist nuk duhet të mendojë për asnjë sekondë se cilat janë shenjat në një shkallë të caktuar, por thjesht duhet ta dijë atë "si dy herë" (të mësojë, të mësojë përmendësh, të zotërojë).
METODA PËR PËRCAKTIMIN E SHENJAVE NË ÇELËSAT KRYESORË
Le të kujtojmë shkurtimisht thelbin e metodës për përcaktimin e shpejtë të shenjave në çelësat kryesorë pa përdorur formulën për strukturën e shkallës kryesore. Duhet të mbani mend gjithmonë rendin e saktë të çelësave të mprehtë dhe të sheshtë. Rendi i mprehtëve është FA DO SOL RE LA MI SI. Rendi i sheshtë: SI MI LA RE SOL DO FA.
Rregulla 1 Nëse çelësi është i mprehtë, atëherë mprehtësia e fundit në shkallë është një hap më e ulët se toniku.
Për shembull, në çelësin B major: toniku është SI, dhe mprehtësia e fundit do të jetë një hap më e ulët se SI, domethënë LA. Gjithsej do të ketë 5 shkronja të mprehta në C maxhor: FA DO SOL RE LA (gjithçka i themi në rregull, ndalemi tek LA SHARP “i fundit”).
Rregulla 2 Nëse tonaliteti është i sheshtë, atëherë për të përcaktuar shenjat shkojmë në rendin e banesave, arrijmë tonikun që na nevojitet dhe shtojmë një tjetër, banesën tjetër.
Për shembull, në çelësin e A-flat major, toniku është tingulli A-flat. Shkojmë sipas renditjes së banesave: SI, MI, LA (këtu kemi arritur te toniku) + kapim banesën e radhës RE me radhë. Gjithsej janë 4 banesa në A-flat major: SI MI LA dhe RE.
Si të përcaktoni nëse çelësi është i mprehtë apo i sheshtë? Shume e thjeshte. Çelësat e sheshtë zakonisht kanë fjalën "flat" në emrin e tyre (për shembull, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). Në emër të tasteve të mprehta, shfaqen hapa të thjeshtë të pandryshuar, ose fjala "e mprehtë" (për shembull, G major, E major, F-sharp major).
Sidoqoftë, ka përjashtime nga rregulli, këto janë dy çelësa kryesorë që duhet të mbahen mend: C major (nuk ka fare të mprehta ose të sheshta) dhe F major (ka një B-flat në të, megjithëse nuk ka asnjë fjala "banesë" në emër të çelësit).
[kolaps]
Majorja natyrore është shumë e zakonshme si në muzikën popullore ashtu edhe në muzikën klasike të kompozuar nga kompozitorët. Kështu, për shembull, melodia e Himnit Kombëtar të Federatës Ruse u regjistrua në çelësin e C-mazhorit natyror.
Majori Harmonik
Në majorin harmonik, në ndryshim nga natyralja, shkalla e gjashtë ulet. Zvogëlimi ndodh me gjysmë toni duke përdorur shenjën e sheshtë (nëse para uljes hapi ishte një notë e pastër, domethënë pa ndryshim), e dyfishtë e sheshtë (nëse para uljes hapi ishte tashmë i ulët, i sheshtë) ose duke përdorur bekar shenjë (në atë rast, nëse hapi ishte një notë e mprehtë para rënies).
Kështu, për shembull, në harmonik E-flat major (Es-dur), përveç tre banesave të veta (SI, MI, LA-FLAT), do të shfaqet edhe C-FLAT (shkapi VI i reduktuar). Në harmoninë B-major (H-dur), si rezultat i uljes së shkallës së gjashtë, do të shfaqet G-BECAR (në këtë çelës, hapi i gjashtë origjinal, natyral është G-SHARP).
Shkalla e reduktuar harmonike VI në masë të madhe ndryshon strukturën e shkallës, dhe gjithashtu shkakton shfaqjen e intervaleve të reja në rritje dhe ulje në këtë lloj modaliteti. Kështu, për shembull, midis shkallës III dhe VI të ulët, formohet një interval i një katërti të reduktuar (min. 4), i cili nuk është në madhor natyror. Midis hapave VI të reduktuar dhe VII ka një interval prej një sekonde të rritur (uv.2).
Përveç kësaj, ndryshimi i vetëm një hapi ndikon edhe në formimin e akordeve në çelës. Pra, për shkak të hapit të reduktuar VI, triada subdominuese – S53 (nëndominant është hapi IV, një nga hapat kryesorë të modës) bëhet minore, ndërsa në major natyral ishte madhor. Triada e shkallës VI, e cila ishte minore në madhore natyrore, rritet (Uv.53).
Ulja e shkallës së gjashtë përdoret nga kompozitorët me kënaqësi për të rritur shkëlqimin e muzikës, për të krijuar një shije të re tingulli. Në fund të fundit, një akord i vogël i papritur në kushtet e një shqetësimi të madh krijon hije butësie, tinguj të pazakontë, ndonjëherë sjell ngjyra orientale. Gjëja më e rëndësishme është që ky mjet i thjeshtë të mos kalojë kurrë pa u vënë re nga dëgjuesit, ulja e shkallës VI perceptohet gjithmonë në një mënyrë të veçantë.
Në mënyrë që ju vetë të vlerësoni bukurinë dhe tingullin interesant të majorit harmonik, ju sugjerojmë të dëgjoni një shembull nga letërsia muzikore. Kjo është një melodi nga opera NA Rimsky-Korsakov "Nata para Krishtlindjes".
major melodik
Në majorin melodik, dy hapa ndryshojnë njëherësh - VI dhe VII, dhe ato gjithashtu zbresin. Megjithatë, shkalla melodike është e veçantë; ndryshe nga ato natyrore dhe harmonike, ndryshon kur lëvizni lart e poshtë. Pra, në majorin melodik nuk ka ndryshime gjatë lëvizjes përpjetë, pra luhet ose këndohet majori i zakonshëm natyror dhe vetëm kur lëvizet poshtë shkallët VI dhe VII zbresin.
Kështu, për shembull, në majorin melodik E-flat (ne tashmë i dimë – tre banesa “tona”: SI, MI, LA) do të ketë edhe D-flat me C-flat. Në melodike C maxhor (pesë mprehtësitë e veta: FA, DO, SOL, RE, LA), në lëvizjen në rënie do të ketë LA-BECAR DHE SO-BECAR.
Është interesante se shkalla melodike e madhe është shumë e ngjashme në tingull me minorin me të njëjtin emër. Siç e dini, çelësat me të njëjtin emër (për shembull, B maxhor dhe B minor, C maxhor dhe C minor, etj.) ndryshojnë vetëm në tre hapa - III, VI dhe VII (në minor ato janë të ulëta, dhe në maxhor janë të larta). Pra, e vetmja gjë që dallon majorin melodik dhe minorin natyral është hapi i tretë, ndërsa hapi i gjashtë dhe i shtatë në këtë rast janë të ulëta dhe për këtë arsye përkojnë.
Efekti artistik i përdorimit të tipit melodik të majorit bazohet shpesh në këtë lojë me major dhe minor: ne dukemi se jemi në një çelës minor, por rezulton se nuk jemi (një lloj pengese)!
Le ta bejme sërisht
Pra, në muzikë ekzistojnë tre lloje kryesore: natyrore, harmonike dhe melodike.
- shkallë e madhe natyrore përftohet me një kombinim të tillë të marrëdhënieve ndërmjet tingujve: “2 tone – gjysmëton – 3 tone – gjysmëton”.
- Majori Harmonik – hapi i gjashtë është ulur në të.
- major melodik – kur lëvizni lart, asgjë nuk ndryshon, por kur lëvizni poshtë, shkallët e gjashtë dhe të shtatë zbresin poshtë.
Disa ushtrime
Për t'u konsoliduar, ju sugjerojmë të praktikoni pak. Detyra është si më poshtë: të regjistroni dhe luani (ose këndoni/thoni) shkallët e majorit natyror, harmonik dhe melodik në tastet e G-dur, B-dur.
TREGONI PËRGJIGJET:
Tonaliteti i G-dur është G-major, është i mprehtë, për më tepër, ka vetëm një shenjë kyçe - F-i mprehtë. Në G maxhor harmonike, shkalla VI e ulur është MI-FLAT. Në G maxhor melodike – kur lëvizni poshtë, do të shfaqen shenjat FA-BEKAR (shkalla VII e reduktuar) dhe MI-FLAT (VI e reduktuar).
Çelësi i B-dur është B-flat major, i sheshtë. Shenjat kryesore janë SI-FLAT dhe MI-FLAT. Në harmonik B-flat major - ne shtojmë një shenjë të rastësishme në G-flat (pasi hapi i gjashtë u ul). Në shkallën melodike, kur ngjitemi nuk ndryshon asgjë, por kur zbresim, kalojmë në A-FLAT dhe G-FLAT (shkallë më të ulët, sipas rregullit).
[kolaps]
Tabela e shkallës kryesore
Nëse orientimi në peshore ju shkakton ende vështirësi, atëherë për herë të parë mund të përdorni tabelën tonë me sugjerime për vetë-ekzaminim. Me kalimin e kohës, gjithçka do të bëhet më mirë dhe ju do të lundroni në peshore aq lehtë dhe natyrshëm sa një peshk noton në ujë.
Pra, çfarë përmban tabela? Së pari, përcaktimi rrok dhe shkronja e çelësit kryesor (nga rruga, ka vetëm 15 prej tyre). Së dyti, shenjat kryesore që do të formojnë llojin tuaj të parë – natyral të gamës. Kolona e tretë dhe e katërt tregojnë ndryshimet që ndodhin në llojet harmonike dhe melodike të shkallëve.
Pra, sipas kësaj tabele, në shkallën natyrore të D majorit janë vetëm shenjat kryesore kryesore: F-SHARP dhe C-SHARP. D-majori harmonik përfshin gjithashtu B-flat, D-majori melodik përfshin C-BECAR dhe B-flat.
Ose një shembull tjetër: A-flat major është natyral – ka vetëm katër banesa në shkallën e saj: SI, MI, LA, RE. Në formën harmonike, atyre do t'u shtohet F-FLAT, dhe në formën melodike, do të shtohen edhe F-FLAT dhe G-FLAT.
Kjo është e gjitha për tani. Shihemi në mësimet e ardhshme!
Ju mund të dëshironi
Tingulli muzikor dhe vetitë e tij
Rreth mikrokromatikës harmonike
