Ndryshimi |

nga alteratio e vonë – ndryshim

1) Ngritja ose ulja e shkallës së shkallës kryesore pa ndryshuar emrin e saj. Aksidentale: (i mprehtë, që ngrihet nga një gjysmëton), (i rrafshët, që bie nga një gjysmëton), (dyfish i mprehtë, i ngritur nga një ton), (dyshe i rrafshët, i rënë nga një ton). Shenjat e rritjes dhe zvogëlimit të trefishtë nuk përdoren (një përjashtim është në përrallën e qytetit të padukshëm të Kitezh të Rimsky-Korsakov, numër 220).

Aksidentet në fillim të një linje muzikore me një çelës (çelës) janë të vlefshme në të gjitha oktavat derisa të ndryshojnë. Aksidentet para një note (të rastësishme) janë të vlefshme vetëm në një oktavë brenda një shiriti të caktuar. Refuzimi i ndryshimit tregohet me shenjën (bekar).

Fillimisht, koncepti i ndryshimit lindi në lidhje me skicën e dyfishtë të tingullit B, i cili u ndesh tashmë në shekullin e 10-të. Një shenjë e rrumbullakët tregonte një notë më të ulët (ose "të butë", frëngjisht -mol, prandaj termi i sheshtë); drejtkëndëshe – më i lartë (“katror”, frëngjisht. sarry, pra becar); shenja për një kohë të gjatë (deri në fund të shekullit të 17-të) ishte një version ekuivalent i bekarit.

Në fund të shekujve 17-18. të rastësishme dhe filluan të veprojnë deri në fund të shiritit (më parë mbetën të vlefshme vetëm kur përsëritej i njëjti shënim), u futën aksidente të dyfishta. Në muzikën moderne, për shkak të tendencës drejt kromatizimit të sistemit tonal, vendosja e aksidenteve kyçe shpesh e humb kuptimin (ato duhet të anulohen menjëherë). Në muzikën dodekafon, aksidentalet zakonisht vendosen përpara çdo note të ndryshuar (me përjashtim të atyre që përsëriten brenda një mase); nuk përdoren shenja të dyfishta.

2) Në doktrinën e harmonisë, ndryshimi zakonisht kuptohet si një modifikim kromatik i hapave kryesorë të paqëndrueshëm të shkallës, duke mprehur tërheqjen e tyre ndaj atyre të qëndrueshme (në tingujt e triadës tonike). Për shembull, në C major:

Akordet që përmbajnë tinguj të modifikuar kromatikisht quhen të ndryshuara. Më të rëndësishmit prej tyre formojnë 3 grupe. Baza e secilës prej tyre është një e gjashta e rritur, e cila ndodhet një gjysmëton mbi një nga tingujt e treshes tonike. Tabela e akordeve të ndryshuara (sipas IV Sposobin):

Në një interpretim tjetër, alterimi në përgjithësi nënkupton çdo modifikim kromatik të një korde diatonike, pavarësisht nëse lëvizja kromatike i drejtohet tingujve tonikë apo jo (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Për shembull, në C-dur, ce-ges është një ndryshim i treshes së shkallës XNUMXst, a-cis-e është treshja e shkallës XNUMX.

3) Në shënimin mensural, ndryshimi është dyfishimi i të dytës nga dy kohëzgjatjet e notave të barabarta (për shembull, e dyta nga dy gjysmëshkurtesat) kur konvertohet një metër me dy pjesë në një me tre pjesë; | | në metër dyshe (në shënimin ritmik modern) shndërrohen në | | në trepalësh.

Referencat: Tyulin Yu., Mësimdhënia për harmoninë, pjesa I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Alterimi i Ladovës, K., 1962; Berkov V., Harmonia, pjesa 2, M., 1964, (të 3 pjesët në një vëllim) M., 1970; Sposobin I., Leksione mbi kursin e harmonisë, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise në Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ju. N. Kholopov