Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Studioi në Konservatorin e Parisit në klasën e kompozicionit të J. Massenet (1880). Më 1880-83 mori mësime nga S. Frank. Nga viti 1889 ishte sekretar i Shoqërisë Kombëtare të Muzikës. Tashmë veprat e hershme të Chausson, kryesisht ciklet vokale (shtatë këngë me tekste nga Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier dhe të tjerë, 7-1879), zbulojnë prirjen e tij për tekste të rafinuara dhe ëndërrimtare.

Muzika e Chausson karakterizohet nga qartësia, thjeshtësia e të shprehurit, rafinimi i ngjyrave. Ndikimi i Massenet vihet re në veprat e tij të hershme (4 këngë me tekste të M. Bouchor, 1882-88 etj.), më vonë – R. Wagner: poema simfonike “Vivian” (1882), opera “King Arthus” (1886). -1895) shkruar në komplotet e legjendave të të ashtuquajturve. cikli Arturian (për shkak të të cilit analogjia me veprën e Wagner është veçanërisht e qartë). Sidoqoftë, në zhvillimin e komplotit të operës, Chausson është larg konceptit pesimist të Tristanit dhe Isoldës. Kompozitori braktisi sistemin e gjerë të lajtmotiveve (katër tema muzikore shërbejnë si bazë për zhvillimin), rolin dominues të fillimit instrumental.

Në një sërë veprash të Chausson-it, ndikimi i veprës së Frankut është padyshim gjithashtu, i manifestuar kryesisht në simfoninë 3-pjesëshe (1890), në parimet e strukturës dhe zhvillimit të saj motivues; në të njëjtën kohë, ngjyra e rafinuar, e zbehur orkestrale, intimiteti lirik (pjesa e dytë) dëshmojnë për pasionin e Chausson për muzikën e të riut C. Debussy (njohuri me të cilin në 2 u shndërrua në një miqësi që zgjati pothuajse deri në vdekjen e Chausson).

Shumë vepra të viteve '90, për shembull, cikli i serrave (“Les serres chaudes”, tek tekstet e M. Maeterlinck, 1893-96), me recitimin e tyre të përmbajtur, gjuhën harmonike jashtëzakonisht të paqëndrueshme (përdorimi i gjerë i modulimeve), paleta e hollësishme e tingullit , mund t'i atribuohet impresionizmit të hershëm. "Poema" për violinë dhe orkestër (1896), e vlerësuar shumë nga Debussy dhe e interpretuar nga shumë violinistë, fitoi famë të veçantë.

Përbërjet:

operat – Tekat e Marianne (Les caprices de Marianne, bazuar në dramën e A. de Musset, 1884), Elena (sipas Ch. Leconte de Lisle, 1886), Mbreti Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , post.1903, t -r “De la Monnaie”, Bruksel); kantata Arab (L'arabe, për skr., kori dhe orkestra e meshkujve, 1881); për orkestër – simfoni B-dur (1890), simfoni. Poezitë e Vivianit (1882, botimi i dytë 2), Vetmi në pyll (Solitude dans les bois, 1887), Mbrëmje festive (Soir de fkte, 1886); Poezi Es-dur per Skr. me orc. (1898); Himn Vedik për kor me ork. (Hymne védique, tekste nga Lecomte de Lisle, 1896); kori për femra me fp. Kënga e dasmës (Chant nuptial, teksti i Leconte de Lisle, 1886), Kënga funerale (Chant funebre, teksti i W. Shakespeare, 1887); për një kor capella – Jeanne d'Arc (skenë lirike për soliste dhe kor grash, 1880, ndoshta fragment i një opere të parealizuar), 8 motetë (1883-1891), Baladë (tekste të Dantes, 1897) e të tjera; ansamble instrumentale të dhomës – fp. trio g-moll (1881), fp. kuartet (1897, plotësuar nga V. d'Andy), tela. kuarteti në c-minor (1899, i papërfunduar); koncert për skr., fp. dhe vargje. kuarteti (1891); për piano – 5 fantazi (1879-80), sonatina F-dur (1880), Peizazh (Paysage, 1895), Disa valle (Quelques danses, 1896); për zërin dhe orkestrën – Poema e dashurisë dhe detit (Poeme de l'amour et de la mer, teksti i Bouchor, 1892), Kënga e përjetshme (Chanson perpetuelle, teksti i J. Cro, 1898); për zë dhe piano – këngët (St. 50) në tjetrën. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare dhe të tjerë; 2 duete (1883); muzikë për shfaqje teatrale dramatike – Stuhia e Shekspirit (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), Legjenda e Shën Caecilians” nga Bouchor (1892, po aty), “Zogjtë” e Aristofanit (1889, jo post.).

VA Kulakov