Figura |

nga lat. figura – konturet e jashtme, imazhi, imazhi, mënyra, karakteri, vetia

1) Grup karakteristik tingujsh (melodik. F.) ose ritmikë. aksione, kohëzgjatje (ritm. F.), zakonisht të përsëritura në mënyrë të përsëritur.

2) Elementi i figuracionit.

3) Një pjesë relativisht e përfunduar e kërcimit, e ndërtuar mbi përsëritjen e përsëritur të koreografisë së saj karakteristike. F., i shoqëruar në muzikë me përkufizime. ritmik F.

4) Grafik. përshkrimi i tingujve dhe pauzat e shënimit mensural; koncepti ruajti kuptimin e shenjave muzikore deri në katin e 1-rë. Shekulli i 18-të (shih Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorik – një koncept që përdoret për t'iu referuar një numri muzash. teknika të njohura në mesjetë (e edhe më herët), por që janë bërë pjesë karakteristike e muzave. fjalor vetëm në kon. 16 - kati 1. shekulli 17 F. e konsideroi teorinë e muzikës 17-18 shekuj. në sistemin e pikëpamjeve mbi muzikën tipike të asaj kohe si një analogji e drejtpërdrejtë me oratorinë. Kjo lidhet me kalimin në teorinë e muzikës (kryesisht gjermane) të koncepteve të pjesëve kryesore të klasikes. retorika: shpikja e materialit të të folurit, rregullimi dhe zhvillimi i tij, dekorimi dhe dhënia e fjalës. Se. lindi muzika. retorika. Doktrina e F. mbështetej në pjesën e tretë të retorikës – dekorim (de-coratio).

Koncepti i muzikës-retorikës. F. ishte e ngjashme me kryesoren. konceptet e retorikës. decoratio – te shtigjet dhe F. (shih traktatet e I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson dhe të tjerë). F. ia atribuoi përkufizimin. teknika (kryesisht lloje të ndryshme kthesash melodike dhe harmonike), “devijim nga një lloj kompozimi i thjeshtë” (Burmeister) dhe që shërbejnë për të rritur ekspresivitetin e muzikës. E përbashkët me retorikën. F. parimi i devijimit shprehës nga e pranuara përgjithësisht kuptohej te muzat. retorika në mënyra të ndryshme: në një rast, ky është një devijim nga lloji i thjeshtë, "i pa zbukuruar" i paraqitjes, në tjetrin, nga rregullat e shkrimit të rreptë, në të tretën, nga klasikja. normat e harmonikës homofonike. depo. Në doktrinën e muzikës-retorikës. Janë regjistruar më shumë se 80 lloje të F. (shih renditjen dhe përshkrimin e F. në librin e muzikologut gjerman GG Unter, 1941). Shumë prej tyre konsideroheshin nga teoricienët e së kaluarës si analoge me korrespondencat. retorike F., nga e cila morën greqishten e tyre. dhe lat. tituj. Një pjesë më e vogël e F. nuk kishte retorikë specifike. prototipe, por i atribuohej edhe muz.-retorikës. truket. G. Unger ndan retorikën muzikore. F. sipas funksionit në prodhim. në 3 grupe: pikture, “shpjegimi i fjalës”; afektive, “duke shpjeguar afektin”; "gramatikore" - teknika në të cilat del në pah konstruktivja, logjika. Filloni. Ekrani. dhe F. afektive e formuar në wok. muzikë, ku ato ishin krijuar për të përcjellë kuptimin e tekstit verbal. Fjala e tekstit kuptohej si ndihmëse. mjet, burim i muzikës. "shpikjet"; në të. traktatet e shekullit të 17-të. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) vendosën lista fjalësh, të cilave duhet t'u kushtohet vëmendje e veçantë gjatë kompozimit të muzikës.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” nga Sat. Magnum Opus Musicum.

Në krijimtarinë e organizuar në këtë mënyrë. Në këtë proces, u shfaq metoda e ndikimit të drejtuar te dëgjuesi (lexuesi, shikuesi), karakteristikë e artit barok, e quajtur kritiku letrar AA Morozov "racionalizëm retorik".

Këto grupe F. përdoren në muzikë në formën e një shumëllojshmërie muzash. truket. Më poshtë është klasifikimi i tyre bazuar në grupimin e X. Eggebrecht:

a) përshkruaj. F., e cila përfshin anabasis (ngritje) dhe catabasis (zbritje), circulatio (rreth), fuga (vrapim; A. Kircher dhe TB Yanovka i shtuan emrit fjalët "në një kuptim tjetër", duke e dalluar këtë F. . . nga një tjetër , "jo-paraqitur" F. fugue; shih më poshtë), tirata, etj.; thelbi i këtyre F. – në melodikën ngjitëse ose zbritëse, rrethore ose “vrapuese”. lëvizje në lidhje me fjalët përkatëse të tekstit; për një shembull të përdorimit të F. fuga, shih kolonën 800.

Në retorikën muzikore përshkruhet edhe F. hipotipoza (imazhi), duke sugjeruar Sec. rastet e figurative muzikore.

b) Melodioze, ose, sipas G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (pasthirrmë) dhe interrogatio (pyetje; shih shembullin më poshtë), duke përcjellë intonacionet përkatëse të të folurit; passus dhe saltus duriusculus - një hyrje në melodinë kromatike. intervale dhe kërcime.

C. Monteverdi. Orfeu, Vepra II, pjesa e Orfeut.

c) F. pauza: abruptio (ndërprerje e papritur e melodisë), apokope (shkurtim i pazakontë i kohëzgjatjes së tingullit përfundimtar të melodisë), aposiopesis (pauzë e përgjithshme), suspiratio (në teorinë e muzikës ruse të shekujve 17-18 " suspiria” – ndalon – “psherëtin”), tmesis (pauza që thyejnë melodinë; shih shembullin më poshtë).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. përsëritje, përfshijnë 15 teknika të përsëritjes melodike. ndërtime në një sekuencë të ndryshme, për shembull. anafora (abac), anadiploza (abbc), palilogia (përsëritja e saktë), kulmi (përsëritja në sekuencë) etj.

e) F. e klasës së fugës, për të cilën është karakteristik imitimi. teknika: hypallage (imitim në kundërshtim), apokope (imitim jo i plotë në njërin prej zërave), metalepsis (fugë në 2 tema) etj.

f) F. fjali (Satzfiguren) – një koncept i huazuar nga retorika, në të cilin është përdorur së bashku me “F. fjalë”; Baza e këtij grupi të shumtë dhe heterogjen është F., të cilët kryejnë edhe përshkrimin dhe shprehjen. funksione; tipari i tyre karakteristik – në harmoni. gjuha Satzfiguren përfshijnë dec. teknika për përdorimin e disonancave në kundërshtim me rregullat strikte: katakrezë, elipsë (zgjidhje e gabuar e disonancës ose mungesë rezolucion), extensio (disonanca e qëndrueshme se zgjidhja e saj), parresia (listimi, përdorimi i intervaleve të rritjes dhe zvogëlimit, disa raste të papërgatitjes ose zgjidhjes së gabuar. disonanca; shih shembullin më poshtë); Informacioni për disonantin F. është paraqitur më i plotë në veprat e K. Bernhard.

G. Schutz. Simfonia e shenjtë “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Në këtë grup bëjnë pjesë edhe metoda të veçanta të përdorimit të bashkëtingëlloreve: kongeriet (“akumulimi” i tyre në lëvizjen e drejtpërdrejtë të zërave); noema (futja e një seksioni konsonantik homofonik në një kontekst polifonik për të nxjerrë në pah mendimet CL të një teksti verbal) etj. Fjalitë Ph. përfshijnë gjithashtu një shumë të rëndësishme në muzikën e shekujve 17-18. F. antitheton – kundërshtim, një prerje mund të shprehet në ritëm, harmoni, melodi etj.

g) Sjelljet; në zemër të këtij grupi F. janë të zbërthyera. llojet e këngëve, pjesët (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etj.), të cilat ekzistonin në 2 forma: të regjistruara në nota dhe të paregjistruara, të improvizuara. Sjelljet shpesh interpretoheshin jashtë lidhjes së drejtpërdrejtë me retorikën. F.

6) F. – muzikë. zbukurim, stoli. Në ndryshim nga Manieren, dekorimi në këtë rast kuptohet më ngushtë dhe pa mëdyshje - si një lloj shtesë në bazat. tekst muzikor. Përbërja e këtyre dekorimeve kufizohej në zvogëlim, melisma.

7) Në Anglo-Amer. muzikologji, termi "F". (figura angleze) përdoret edhe në 2 kuptime: a) motivi; b) dixhitalizimi i basit të përgjithshëm; bas me figura këtu do të thotë bas dixhital. Në teorinë e muzikës përdorej termi “muzikë figurative” (lat. cantus figuralis), i cili fillimisht (deri në shekullin e 17-të) përdorej për veprat e shkruara me notacion mensural dhe të dalluara nga ritmi. diversiteti, në krahasim me cantus planus, këndim ritmikisht uniform; në shekujt 17-18. do të thoshte melodike. figuracioni i basit korale ose ostinato.

Referencat: Estetika muzikore e Evropës Perëndimore në shekujt 1971-1972, përmbledhje. VP Shestakov. Moskë, 3. Druskin Ya. S., Rreth metodave retorike në muzikën e JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Retorika muzikore e shekullit të 4-të - gjysma e parë e shekullit të 1980-të, në koleksionin: Problemet e shkencës muzikore, vëll. 1975, M., 1978; e saj, Retorika muzikore e shekullit 1606 dhe vepra e G. Schutz, në koleksionin: Nga historia e muzikës së huaj, vëll. 1955, M., 1; Kon Yu., Rreth dy fuga nga I. Stravinsky, në koleksionin: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament në muzikë, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, ribotim, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, ribotuar. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, ribotuar. Kassel, 22 vjeç; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, ribotuar. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, në: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, në Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; e tij, Tractatus kompozimis augmentatus QDBV, po aty; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Alegoria në muzikën baroke, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, Nr 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, ribotuar. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Baza retorike e manierizmit muzikor, në Kuptimi i manierizmit, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, jo XNUMX.

OI Zakharova