Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Vepra e G. Menottit është një nga fenomenet më të spikatura në operën amerikane të dekadave të pasluftës. Ky kompozitor nuk mund të quhet zbulues i botëve të reja muzikore, forca e tij qëndron në aftësinë për të ndjerë se çfarë kërkesash i bën kjo apo ajo komplot muzikës dhe, ndoshta më e rëndësishmja, se si do të perceptohet kjo muzikë nga njerëzit. Menotti zotëron me mjeshtëri artin e teatrit të operës në tërësi: ai gjithmonë shkruan vetë libreton e operave të tij, shpesh i vë në skenë si regjisor dhe drejton shfaqjen si një dirigjent brilant.

Menotti ka lindur në Itali (është italian nga kombësia). Babai i tij ishte një biznesmen dhe nëna e tij ishte një pianiste amatore. Në moshën 10 vjeç, djali shkroi një opera, dhe në 12 ai hyri në Konservatorin e Milanos (ku studioi nga 1923 deri në 1927). Jeta e mëtejshme e Menottit (që nga viti 1928) lidhet me Amerikën, megjithëse kompozitori ruajti shtetësinë italiane për një kohë të gjatë.

Nga viti 1928 deri në 1933 ai përmirësoi teknikën e tij kompozicionale nën drejtimin e R. Scalero në Institutin e Muzikës Curtis në Filadelfia. Brenda mureve të saj, u zhvillua një miqësi e ngushtë me S. Barber, më vonë një kompozitor i shquar amerikan (Menotti do të bëhej autori i libretit të një prej operave të Barberit). Shpesh, gjatë pushimeve verore, miqtë udhëtonin së bashku në Evropë, duke vizituar teatrin e operës në Vjenë dhe Itali. Në vitin 1941, Menotti erdhi përsëri në Institutin Curtis - tani si mësues i kompozicionit dhe artit të dramaturgjisë muzikore. Nuk u ndërpre as lidhja me jetën muzikore të Italisë, ku Menotti në vitin 1958 organizoi “Festivalin e dy botëve” (në Spoleto) për këngëtarët amerikanë dhe italianë.

Menotti si kompozitor bëri debutimin e tij në 1936 me operën Amelia Goes to the Ball. Fillimisht u shkrua në zhanrin e operës italiane buffa dhe më pas u përkthye në anglisht. Një debutim i suksesshëm çoi në një komision tjetër, këtë herë nga NBC, për radio operën The Old Maid and the Thief (1938). Pasi filloi karrierën e tij si kompozitor opere me komplote të një plani anekdotik zbavitës, Menotti shpejt iu kthye temave dramatike. Vërtetë, përpjekja e tij e parë e këtij lloji (opera Zoti i ishullit, 1942) ishte e pasuksesshme. Por tashmë në 1946, u shfaq opera-tragjedia Medium (disa vjet më vonë u filmua dhe fitoi një çmim në Festivalin e Filmit në Kanë).

Dhe më në fund, në vitin 1950, vepra më e mirë e Menottit, drama muzikore Konsulli, opera e tij e parë "e madhe", pa dritën e ditës. Veprimi i tij zhvillohet në kohën tonë në një nga vendet evropiane. Pafuqia, vetmia dhe pambrojtja përballë aparatit të plotfuqishëm burokratik e çojnë heroinën drejt vetëvrasjes. Tensioni i veprimit, plotësia emocionale e melodive, thjeshtësia dhe aksesueshmëria relative e gjuhës muzikore e afrojnë këtë operë me veprën e italianëve të fundit të mëdhenj (G. Verdi, G. Puccini) dhe kompozitorëve veristë (R. Leoncavallo. , P. Mascagni). Ndihet edhe ndikimi i recitimit muzikor të M. Mussorgsky dhe intonacionet e xhazit që tingëllojnë aty-këtu tregojnë se muzika i përket shekullit tonë. Eklekticizmi i operës (larmia e stilit të saj) zbutet disi nga ndjenja e shkëlqyer e teatrit (gjithmonë e natyrshme tek Menotti) dhe përdorimi ekonomik i mjeteve shprehëse: edhe orkestra në operat e tij zëvendësohet nga një ansambël prej disa instrumentet. Kryesisht për shkak të temës politike, Konsulli fitoi një popullaritet të jashtëzakonshëm: u shfaq në Broadway 8 herë në javë, u shfaq në 20 vende të botës (përfshirë BRSS) dhe u përkthye në 12 gjuhë.

Kompozitori iu drejtua përsëri tragjedisë së njerëzve të zakonshëm në operat "The Saint of Bleecker Street" (1954) dhe Maria Golovina (1958).

Veprimi i operës Njeriu më i rëndësishëm (1971) zhvillohet në Afrikën jugore, heroi i saj, një shkencëtar i ri zezak, vdes në duart e racistëve. Opera Tamu-Tamu (1972), që në indonezisht do të thotë mysafirë, përfundon me një vdekje të dhunshme. Kjo opera është shkruar me urdhër të organizatorëve të Kongresit Ndërkombëtar të Antropologëve dhe Etnologëve.

Sidoqoftë, tema tragjike nuk e shteron punën e Menottit. Menjëherë pas operës "Medium", në vitin 1947, u krijua një komedi gazmore "Telefon". Kjo është një operë shumë e shkurtër, ku janë vetëm tre aktorë: Ai, Ajo dhe Telefoni. Në përgjithësi, komplotet e operave të Menottit janë jashtëzakonisht të ndryshme.

Teleopera "Amal dhe të ftuarit e natës" (1951) u shkrua bazuar në pikturën e I. Bosch "Adhurimi i magjistarëve" (është zhvilluar tradita e shfaqjes së saj vjetore në Krishtlindje). Muzika e kësaj opere është aq e thjeshtë sa mund të projektohet për shfaqje amatore.

Përveç operës, zhanrit të tij kryesor, Menotti shkroi 3 baletë (përfshirë baletin komik-madrigal Unicorn, Gorgon dhe Manticore, krijuar në frymën e shfaqjeve të Rilindjes), kantatën Vdekja e një peshkopi në Brindisi (1963), një poemë simfonike. për orkestrën “Apokalipsi” (1951), koncerte për piano (1945), violinë (1952) me orkestër dhe Koncert trefish për tre interpretues (1970), ansamble dhome, Shtatë këngë në tekst për këngëtarin e shquar E. Schwarzkopf. Vëmendja ndaj personit, ndaj këndimit melodik natyral, përdorimi i situatave spektakolare teatrale i lejuan Menottit të zinte një vend të spikatur në muzikën moderne amerikane.

K. Zenkin

Përbërjet:

operat – The old maid and the thief (The old maid and the thief, 1st ed. for radio, 1939; 1941, Philadelphia), Island God (The island God, 1942, New York), Medium (The medium, 1946, New York ), Telefoni (The phone, New York, 1947), Konsulli (The konsulli, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal and the night visitors (Amahl and the night visitors, teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( Shenjtori i rrugës Bleecker, 1954, Nju Jork), Maria Golovina (1958, Bruksel, Ekspozita Ndërkombëtare), Egërsi i fundit (Egërsi i fundit, 1963), opera televizive Labyrinth (Labyrinth, 1963), Gënjeshtra e Martinit (Gënjeshtra e Martinit, 1964 , Bath, Angli), Njeriu më i rëndësishëm (Njeriu më i rëndësishëm, Nju Jork, 1971); balete – Sebastian (1943), Journey into the maze (Errand into the maze, 1947, Nju Jork), balet-madrigal Unicorn, Gorgon and Manticore (The unicorn, the Gorgon and the Manticore, 1956, Washington); kantata - Vdekja e peshkopit të Brindizit (1963); për orkestër – poema simfonike Apokalipsi (Apokalipsi, 1951); koncerte me orkestër – piano (1945), violinë (1952); koncert i trefishtë për 3 interpretues (1970); Pastoral për piano dhe orkestër harqesh (1933); ansamble instrumentale të dhomës - 4 copë për vargje. kuartet (1936), Trio for a house party (Trio for a house-warming party; for flaut, vlch., fp., 1936); për piano – cikli për fëmijë “Vjersha të vogla për Maria Rosa” (Poemetti per Maria Rosa).

Shkrimet letrare: Nuk besoj në avangardizëm, “MF”, 1964, Nr 4, f. 16.