Gina Bachauer |

Gina Bachauer

Në gjysmën e parë të shekullit të 20-të, shfaqja e femrave pianiste nuk ishte aq e zakonshme sa është tani, në epokën e "emancipimit" të grave në garat ndërkombëtare. Por miratimi i tyre në jetën koncertale u bë një ngjarje edhe më e dukshme. Mes të zgjedhurve ishte Gina Bachauer, prindërit e së cilës, emigrantë nga Austria, jetonin në Greqi. Për më shumë se 40 vjet ajo ka mbajtur një vend nderi në mesin e koncertistëve. Rruga e saj për në majë nuk ishte aspak e mbushur me trëndafila - tri herë ajo duhej, në fakt, të fillonte nga e para.

Përshtypja e parë muzikore e një vajze pesëvjeçare është një piano lodër që i është dhënë nga nëna e saj për Krishtlindje. Së shpejti ajo u zëvendësua nga një piano e vërtetë dhe në moshën 8-vjeçare ajo dha koncertin e saj të parë në vendlindjen e saj - Athinë. Dy vjet më vonë, pianisti i ri luajti Arthur Rubinstein, i cili e këshilloi atë të studionte seriozisht muzikë. Pasuan vite studimi – fillimisht në Konservatorin e Athinës, të cilin e diplomoi me medalje ari në klasën e V. Fridman, më pas në Ecole Normal në Paris me A. Cortot.

Mezi kishte kohë për të bërë debutimin e saj në Paris, pianistja u detyrua të kthehej në shtëpi, pasi babai i saj falimentoi. Për të mbajtur familjen, ai duhej të harronte përkohësisht karrierën e tij artistike dhe të fillonte mësimdhënien e pianos në Konservatorin e Athinës. Gina ruajti formën e saj pianistike pa shumë besim se do të mund të jepte sërish koncerte. Por në vitin 1933 ajo provoi fatin e saj në një konkurs pianoje në Vjenë dhe fitoi një medalje nderi. Në dy vitet e ardhshme, ajo pati fatin të komunikonte me Sergei Rachmaninov dhe të përdorte sistematikisht këshillat e tij në Paris dhe Zvicër. Dhe në vitin 1935 Bachauer performoi për herë të parë si pianist profesionist në Athinë me një orkestër të drejtuar nga D. Mitroopoulos. Kryeqyteti i Greqisë në atë kohë konsiderohej një provincë për sa i përket jetës kulturore, por thashethemet për një pianist të talentuar filluan të përhapeshin gradualisht. Në vitin 1937, ajo performoi në Paris me Pierre Monte, më pas dha koncerte në qytetet e Francës dhe Italisë, mori një ftesë për të performuar në shumë qendra kulturore të Lindjes së Mesme.

Shpërthimi i Luftës Botërore dhe pushtimi i Greqisë nga nazistët e detyruan artistin të ikte në Egjipt. Gjatë viteve të luftës, Bachauer jo vetëm që nuk e ndërpret veprimtarinë e tij, por, përkundrazi, e aktivizon atë në çdo mënyrë; ajo dha më shumë se 600 koncerte për ushtarët dhe oficerët e ushtrive aleate që luftuan kundër nazistëve në Afrikë. Por vetëm pasi u mposht fashizmi, pianistja filloi karrierën e saj për herë të tretë. Në fund të viteve 40, shumë dëgjues evropianë e takuan atë, dhe në vitin 1950 ajo performoi në SHBA dhe, sipas pianistit të famshëm A. Chesins, "fjalë për fjalë hipnotizoi kritikët e Nju Jorkut". Që atëherë, Bachauer ka jetuar në Amerikë, ku ajo gëzonte një popullaritet të gjerë: shtëpia e artistit ruante çelësat simbolikë të shumë qyteteve të SHBA-së, të paraqitura asaj nga dëgjuesit mirënjohës. Ajo vizitonte rregullisht Greqinë, ku u nderua si pianistja më e madhe në historinë e vendit, interpretuar në Evropë dhe Amerikën Latine; Dëgjuesit skandinavë do të kujtojnë koncertet e saj të përbashkëta me dirigjentin sovjetik Konstantin Ivanov.

Reputacioni i Gina Bachauer bazohej në origjinalitetin e padyshimtë, freskinë dhe, sado paradoksale të tingëllojë, modën e vjetër të lojës së saj. "Ajo nuk përshtatet në asnjë shkollë," shkroi një njohës i tillë i artit të pianos si Harold Schonberg. “Në dallim nga shumë pianistë moderne, ajo u zhvillua në një romancë të pastër, një virtuoze e padyshimtë; si Horowitz, ajo është një atavizëm. Por në të njëjtën kohë, repertori i saj është jashtëzakonisht i madh, dhe ajo luan kompozitorë që, në mënyrë rigoroze, nuk mund të quhen romantikë. Kritikët gjermanë pohuan gjithashtu se Bachauer ishte "një pianist në stilin e shkëlqyer të traditës virtuoze të shekullit XNUMX".

Në të vërtetë, kur dëgjon regjistrimet e pianistes, ndonjëherë të duket sikur ajo është "lindur vonë". Sikur i kishin kaluar të gjitha zbulimet, të gjitha rrymat e pianistikës botërore, më gjerësisht, arti skenik. Por atëherë kupton se edhe kjo ka hijeshinë dhe origjinalitetin e vet, sidomos kur artisti performoi në një shkallë madhështore koncertet monumentale të Beethoven-it apo Brahms-it. Sepse nuk mund t'i mohohet sinqeriteti, thjeshtësia, sensi intuitiv i stilit dhe formës, dhe në të njëjtën kohë aspak forca dhe shkalla "femërore". Nuk është çudi që Howard Taubman shkroi në The New York Times, duke rishikuar një nga koncertet e Bachauer: “Idetë e saj vijnë nga mënyra se si u shkrua vepra, dhe jo nga ato ide rreth saj që u prezantuan nga jashtë. Ajo ka aq shumë fuqi saqë, duke qenë në gjendje të ofrojë gjithë plotësinë e nevojshme të tingullit, ajo është në gjendje të luajë me lehtësi të jashtëzakonshme dhe, edhe në kulmin më të dhunshëm, të mbajë një fije të qartë lidhëse.

Virtytet e pianistit u shfaqën në një repertor shumë të gjerë. Ajo luajti dhjetëra vepra - nga Bach, Haydn, Mozart e deri te bashkëkohësit tanë, pa, me fjalët e saj, disa predikime. Por vlen të përmendet se repertori i saj përfshinte shumë vepra të krijuara në shekullin XNUMX, nga Koncerti i Tretë i Rachmaninov, i cili me të drejtë u konsiderua si një nga "kuajt" e pianistit, deri te pjesët e pianos nga Shostakovich. Bachauer ishte interpretuesi i parë i koncerteve nga Arthur Bliss dhe Mikis Theodorakis, dhe i shumë veprave të kompozitorëve të rinj. Vetëm ky fakt flet për aftësinë e saj për të perceptuar, dashuruar dhe promovuar muzikën moderne.

Grigoriev L., Platek Ya.