Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau - 14 dhjetor 1861, Hannover) ishte një kompozitor dhe dirigjent gjerman. Në 1811-16 ai studioi kompozicionin me IG Shikht. Më 1827-31 ishte dirigjent në Lajpcig. Në 1831-59 ai ishte dirigjent i gjykatës në Hannover. Si dirigjent, ai luftoi për pavarësinë kombëtare të muzikës gjermane. Në vitin 1859 doli në pension me gradën drejtori i përgjithshëm i muzikës.

Përfaqësuesi më i shquar i fazës së hershme të romantizmit muzikor, një nga kompozitorët më të njohur gjermanë të kohës së tij, Marschner zhvilloi traditat e KM Weber, ishte një nga paraardhësit e R. Wagner. Operat e Marschner-it bazohen kryesisht në tregime mesjetare dhe në tregime popullore, në të cilat episodet realiste ndërthuren me elemente të fantazisë. Afër singspiel-it në formë ata dallohen nga harmonia e dramaturgjisë muzikore, dëshira për të simfonizuar episodet orkestrale dhe interpretimi psikologjik i imazheve. Në një sërë veprash, Marschner përdor gjerësisht meloditë folklorike.

Veprat më të mira operistike të kompozitorit përfshijnë "Vampiri" (vënë në skenë në 1828), "Tamplari dhe hebreu" (vënë në skenë në 1829), Hans Geyling (vënë në skenë në 1833). Përveç operave, gjatë jetës së Marschner, këngët e tij dhe koret e meshkujve fituan popullaritet të gjerë.

Përbërjet:

operat (data e prodhimit) - Saydar dhe Zulima (1818), Lucrezia (1826), Nusja e Skifterit (1830), Kështjella në Etne (1836), Bebu (1838), Mbreti Adolf i Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, Mbreti Penia (1863); zingspili; balet – Fshatare krenare (1810); për orkestër – 2 uvertura; ansamble instrumentale të dhomës, duke përfshirë. 7 trio piano, 2 kuartet piano etj.; për piano, duke përfshirë. 6 sonata; muzikë për shfaqje dramatike.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner ndoqi kryesisht rrugën e veprave romantike të Weber. Operat Vampiri (1828), Kalorësi dhe Çifutja (bazuar në romanin Ivanhoe nga Walter Scott, 1829) dhe Hans Heiling (1833) treguan talentin e ndritshëm muzikor dhe dramatik të kompozitorit. Me disa veçori të gjuhës së tij muzikore, në veçanti përdorimin e kromatizmave, Marschner parashikoi Wagner. Megjithatë, edhe operat e tij më domethënëse karakterizohen nga tipare epigone, shfaqje teatrale të ekzagjeruar dhe diversitet stilistik. Duke forcuar elementet fantastike të krijimtarisë së Weberit, ai humbi lidhjen organike me artin popullor, rëndësinë ideologjike dhe fuqinë e ndjenjës.

V. Konen