Çelësi |

Clef francez, çelës anglisht, germ. Schlussel

Një shenjë në një staf muzikor që përcakton emrin dhe lartësinë (që i përkasin një ose një tjetër oktavë) të një tingulli në një nga rreshtat e tij; vendos vlerën absolute të lartësisë së të gjithë tingujve të regjistruar në shtyllë. K. është ngjitur në mënyrë të tillë që një nga pesë rreshtat e shtyllës e pret atë në qendër. Vendoset në fillim të çdo shtylle; në rastin e një kalimi nga një K. në tjetrin, një K e re shkruhet në vendin përkatës të shtyllës. Përdoren tre të ndryshme. çelësi: G (kripë), F (fa) dhe C (do); emrat dhe mbishkrimet e tyre vijnë nga lat. shkronjat që tregojnë tingujt e lartësisë përkatëse (shih Alfabeti muzikor). Te merkuren. shekuj filluan të përdorin linja, secila prej të cilave tregonte lartësinë e një tingulli të caktuar; ato lehtësuan leximin e notacionit muzikor jokoherent, i cili më parë rregullonte vetëm përafërsisht konturet e lartësisë së melodisë (shih Nevmas). Guido d'Arezzo në fillim të shekullit të 11-të. e përmirësoi këtë sistem, duke e çuar numrin e linjave në katër. Vija e kuqe e poshtme tregonte lartësinë F, vija e tretë e verdhë tregonte lartësinë C. Në fillim të këtyre rreshtave u vendosën shkronjat C dhe F, të cilat kryenin funksionet e K. Më vonë, përdorimi i vijave me ngjyra u braktis. dhe vlera e lartësisë absolute iu caktua shënimeve. vetëm letra. Fillimisht, ato shkruheshin disa (deri në tre) në çdo shtyllë, më pas numri i tyre u reduktua në një shtyllë. Nga emërtimet e shkronjave të tingujve, G, F dhe C u përdorën kryesisht si K. Përvijimet e këtyre shkronjave ndryshuan gradualisht derisa fituan modernen. forma grafike. Tasti G (sol), ose trefishi, tregon vendndodhjen e kripës së zërit të oktavës së parë; ndodhet në vijën e dytë të shtyllës. Një lloj tjetër i kripës K., i ashtuquajturi. frëngjisht e vjetër, e vendosur në vijën e parë, moderne. nuk përdoret nga kompozitorët, megjithatë, kur ribotohen veprat në të cilat është përdorur më parë, ky kod ruhet. Tasti F (fa), ose basi, tregon pozicionin e zërit fa të një oktave të vogël; vendoset në rreshtin e katërt të stafit. Në muzikën antike K. fa gjendet edhe në formën e një bas-profundo K. (nga latinishtja profundo – thellë), që përdorej për regjistrin e ulët të pjesës së basit dhe vendosej në rreshtin e pestë dhe baritoni. K. – në vijën e tretë. Tasti C (do) tregon vendndodhjen e tingullit deri në oktavën e parë; modern Çelësi C përdoret në dy forma: alto - në rreshtin e tretë dhe tenori - në rreshtin e katërt. Në partiturat e vjetra korale përdorej çelësi C i pesë llojeve, domethënë në të gjitha linjat e shtyllës; përveç atyre që përmendëm më sipër, u përdorën: sopranoja K. – në rreshtin e parë, mezo-sopranoja – në rreshtin e dytë dhe baritoni – në rreshtin e pestë.

Partiturat moderne korale janë regjistruar në violinë dhe bas k., por koristët dhe kori. përçuesit ndeshen vazhdimisht me çelësin C kur kryejnë vepra nga e kaluara. Pjesa e tenorit shkruhet me trefishin K., por lexohet një oktavë më e ulët se ajo e shkruar, e cila ndonjëherë tregohet me numrin 8 poshtë çelësit. Në disa raste, për pjesën e tenorit përdoret një violinë dyshe K. në të njëjtin kuptim.

Kuptimi i aplikimit të sektit. K. konsiston në shmangien sa më të madhe të një numri të madh rreshtash shtesë në shënimin e tingujve dhe në këtë mënyrë e bën më të lehtë leximin e shënimeve. Alto K. përdoret për shënimin e pjesës së violës me hark dhe viol d'amour; tenori – për shënimin e pjesës së trombonit të tenorit dhe pjesërisht të violonçelit (në regjistrin e sipërm).

Në të ashtuquajturat. "Flamuri i Kievit" (shënimi muzikor katror), i cili u përhap gjerësisht në Ukrainë dhe Rusi në shekullin e 17-të, i ndryshëm. llojet e çelësit C, duke përfshirë cefaut K., i cili fitoi një rëndësi të veçantë gjatë regjistrimit të këngëve monofonike të përditshme. Emri i cefaut K. vjen nga ai që përdoret në kishë. praktika muzikore e sistemit heksakordal të solmizimit, sipas të cilit tingulli do (C), i marrë si bazë e shënimit të çelësit, llogaritet për emrat fa dhe ut.

Sistemi heksakord i solmizimit siç zbatohet në shkallën e kishës. Vëllimi i plotë i shkallës, shënimi i tij në çelësin cefout dhe emrat e solmizimit të hapave.

Me ndihmën e një cefaut K., u regjistruan të gjithë tingujt e një kishe të plotë. një shkallë që korrespondonte me volumin e zërave mashkullorë (shih shkallën e përditshme); më vonë, kur në kishë. Djemtë dhe më pas gratë filluan të tërhiqeshin nga kënga, në festat e tyre përdoreshin edhe cefaut K., të cilat kryheshin një oktavë më të lartë se ato të burrave. Grafikisht, cefaut K. është një lloj note katrore me qetësi; vendoset në vijën e tretë të shtyllës, duke i caktuar vendndodhjen e shkallës së 4-të të kishës. shkallë - deri në oktavën e parë. Edicioni i parë i shtypur, në të cilin u përvijua sistemi i këndimit të cefaut, ishte ABC e këndimit të thjeshtë muzikor sipas çelësit të Cefaut (1772). Me një paraqitje monofonike të melodive të përditshme, cefaut K. ruan rëndësinë e saj deri në ditët e sotme.

Referencat: Razumovsky DV, Këndimi i kishës në Rusi (Përvoja e prezantimit historik dhe teknik) …, vëll. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Ese mbi historinë e këndimit të kishës ortodokse në Rusi, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Mbi shënimet e këngëve të vjetra ruse Shën Petersburg, 1901; Sposobin IV, Teoria elementare e muzikës, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Historia e kulturës muzikore, vëll. 1, pjesa 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, në: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev