Kodi |

ital. coda, nga lat. cauda – bisht

Pjesa e fundit e çdo muzike. një shfaqje që nuk i përket pjesëve kryesore të skemës së saj formale dhe nuk merret parasysh në përcaktimin e saj, pra një shtesë në kuadrin e një vepre të tërë, të plotë. Megjithëse magazina dhe struktura e një kolaterali varen nga forma në të cilën përdoret, mund të tregohen disa nga karakteristikat e përgjithshme të tij. Për K. tipike strukturore dhe harmonike. qëndrueshmëri. Për të siguruar qëndrueshmëri, mund të përdoren: në zonën harmonike - një pikë organi në tonikun dhe devijimet në tonalitetin subdominant; në fushën e melodisë – një lëvizje zbritëse si shkallë e zërave të sipërm ose një lëvizje progresive e ardhshme e zërave ekstremë (K. Pjesa e dytë e simfonisë së 2-të të PI Çajkovskit); në fushën e strukturës – përsëritja e konstruksioneve të karakterit përfundimtar, copëzimi i tyre i njëpasnjëshëm, si rrjedhojë e të cilave tingëllojnë gjithnjë e më shpesh motivet që aspirojnë tonikun; në zonën e metroritmit - yambich aktiv. këmbët, duke theksuar aspiratën për një pjesë të fortë (të qëndrueshme); në fushën e tematizmit – përdorimi i kthesave të natyrës së përgjithësuar, kthesa që sintetizojnë tematikën. materiali i punës. Në të njëjtën kohë, ndonjëherë përfshihen të ashtuquajturat thirrje lamtumire – shkëmbimi i kopjeve-imitimeve të shkurtra ndërmjet zërave të regjistrave ekstremë. K. pjesët e ngadalta zakonisht zhvillohen në një lëvizje edhe më të ngadaltë, më të qetë; në lojërat e shpejta, nga ana tjetër, lëvizja zakonisht është edhe më e përshpejtuar (shih Strett). Në ciklet e variacioneve, K., si rregull, paraqet një kontrast në krahasim me natyrën e variacionit të fundit ose grupit të variacioneve. Në forma të mëdha me tema të kundërta, të ashtuquajturat. marrja e reflektimit – episodik. një hyrje në K. tema e pjesës së mesme të formularit. Ndonjëherë përdoret një teknikë e veçantë – futja e një elementi që bie ndesh me karakterin e përgjithshëm të K. Por së shpejti ai zëvendësohet nga materiali kryesor i kodit, duke theksuar dominimin e plotë të tij. Zhvillimi maksimal i kësaj teknike është fillimi i sonatës K. nga zhvillimi i dytë, pas së cilës "në të vërtetë K" është e qëndrueshme. vijon. (L. Beethoven, sonatë për piano nr. 6 (“Appassionata”), pjesa 2).

Referencat: shih në Art. Forma muzikore.

VP Bobrovsky