Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti-Damoreau
Laura Chinti Montalan lindi në Paris në vitin 1801. Që në moshën 7-vjeçare filloi të studionte muzikë në Konservatorin e Parisit me Giulio Marco Bordogni. Ajo gjithashtu studioi me kontrabasistin e Grand Opera dhe organistin Chenier. Më vonë (që nga viti 1816) ajo mori mësime nga e famshmja Angelica Catalani, e cila drejtoi "Teatrin Italian" të Parisit. Në këtë teatër, këngëtarja debutoi në vitin 1818, tashmë me mbiemrin e italianizuar Chinti, në operën Gjëja e rrallë e Martin y Soler. Suksesi i parë i erdhi këngëtarit në 1819 (Cherubino në Le nozze di Figaro). Në 1822 Laura performon në Londër (pa shumë sukses). Një takim krijues me Rossinin ndodhi në 1825, kur Cinti këndoi pjesën e konteshës Folleville në premierën botërore të Udhëtimit në Reims në Theatre-Italiane, atë operë fatkeqe dhe të pasuksesshme kushtuar kurorëzimit të Charles X në Reims, shumë prej melodi nga të cilat italiani i madh përdori më vonë në The Comte Ory. Në 1826, këngëtarja u bë soliste në Grand Opera (debutimi në Fernand Cortes të Spontinit), ku performoi deri në 1835 (me një pushim në 1828-1829, kur artisti këndoi në Bruksel). Në vitin e parë, ajo, së bashku me Rossinin, priste një sukses triumfues në operën Rrethimi i Korinthit (1826, i rishikuar Mohamedi II), ku Laura këndoi Pamirs. Rolin e Neoklit e luajti Adolf Nurri, i cili më vonë u bë partneri i saj i vazhdueshëm (në kohën tonë shpesh kjo pjesë i besohet mezosopranos). Suksesi vazhdoi në 1827 në premierën e Moisiut dhe Faraonit (versioni francez i Moisiut në Egjipt). Një vit më vonë, një triumf i ri - premiera botërore e "Comte Ory", shkruar nga Rossini në bashkëpunim me Eugene Scribe. Dueti i Çintit (Adel) dhe Nurrit (Ori) la një përshtypje të pashlyeshme, ashtu si vetë opera, eleganca dhe sqima e melodive të saj vështirë se mund të mbivlerësohet.
Gjatë gjithë vitit të ardhshëm, Rossini kompozon me entuziazëm "William Tell". Premiera u shty disa herë, përfshirë edhe për faktin se Laura, e cila u martua me tenorin e famshëm Vincent Charles Damoreau (1828-1793) në 1863, priste një fëmijë. Gazetat pariziane shkruanin për këtë me sofistikimin e zbukuruar karakteristik të asaj kohe: "duke u bërë një grua ligjore, signora Damoro vullnetarisht e dënoi veten me disa shqetësime ligjore, kohëzgjatja e të cilave mund të përcaktohet me mjaft saktësi". Përpjekjet për të zëvendësuar këngëtaren përfunduan në dështim. Si publiku ashtu edhe kompozitori donin të shihnin vetëm Laurën, e cila tashmë është bërë Chinti-Damoro.
Më në fund, më 3 gusht 1829, u zhvillua premiera e William Tell. Rossini ishte vazhdimisht i pafat me premiera, madje i pëlqente të bënte shaka se do të ishte mirë ta konsideronim shfaqjen e dytë si premierë. Por këtu gjithçka ishte shumë më e ndërlikuar. Publiku nuk ishte gati për një kompozim inovativ. Ngjyrat dhe drama e tij e re nuk u kuptuan, pavarësisht se vepra u vlerësua shumë në rrethet artistike profesionale. Megjithatë, solistët (Chinti-Damoro si Matilda, Nurri si Arnold, basi i famshëm Nicola-Prosper Levasseur si Walter Fürst dhe të tjerë) u pritën shumë mirë.
William Tell ishte vepra e fundit e Rossinit për teatrin. Ndërkohë, karriera e Laurës u zhvillua me shpejtësi. Në 1831, ajo interpretoi në premierën e Robert Djallit të Meyerbeer (pjesë e Isabella), kënduar në opera nga Weber, Cherubini dhe të tjerë. Në 1833, Laura vizitoi Londrën për herë të dytë, këtë herë me sukses të madh. Në 1836-1843 Chinti-Damoro ishte një solist në Opera Comique. Këtu ajo merr pjesë në premierat e një sërë operash nga Aubert, ndër to - "Domino e zezë" (1837, pjesa e Angela).
Në vitin 1943, këngëtarja largohet nga skena, por vazhdon të performojë në koncerte. Në 1844 ajo bëri një turne në Shtetet e Bashkuara (me violinistin belg AJ Artaud), në 1846 u duartrokit nga Shën Petersburg.
Chinti-Damoro njihet edhe si mësues vokal. Ajo dha mësim në Konservatorin e Parisit (1836-1854). Autor i një sërë librash mbi metodologjinë dhe teorinë e të kënduarit.
Sipas bashkëkohësve, Cinti-Damoro ndërthuri në mënyrë harmonike pasurinë intonacionale të shkollës vokale franceze me teknikën virtuoze italiane në artin e saj. Suksesi i saj ishte kudo. Ajo hyri në historinë e operës si një këngëtare e shquar e gjysmës së parë të shekullit të 1-të.
E. Tsodokov
