Modulimi |
nga lat. modulation - i matur
Ndërrimi i çelësit me zhvendosje të qendrës tonale (tonikë). Në trashëgiminë muzikore, M. funksionale më e zakonshme, bazuar në harmonik. farefisnia e çelësave: akordet e zakonshme për çelësat shërbejnë si ndërmjetës; kur këto korda perceptohen, funksionet e tyre rivlerësohen. Mbivlerësimi shkaktohet nga shfaqja e harmonikave. qarkullimi, karakteristik i çelësit të ri, dhe akordi modulues me ndryshimin përkatës bëhet vendimtar:
Modulimi përmes një treshe të përbashkët është i mundur nëse çelësi i ri është në shkallën e parë ose të dytë të afinitetit me atë origjinal (shih. Marrëdhënia e çelësave). M. në çelësat e largët që nuk kanë treshe të zakonshme prodhohet përmes çelësave të lidhur në mënyrë harmonike (sipas një ose një plani tjetër modulimi):
M. naz. perfeksionohet me fiksimin përfundimtar ose relativ të një toniku të ri (M. – kalim). M. i papërsosur përfshijnë devijimin (me një kthim te çelësi kryesor) dhe kalimin e M. (me lëvizje të mëtejshme modulimi).
Një lloj i veçantë i M. funksional është M. enharmonik (shih Enharmonizmi), në të cilin korda ndërmjetësuese është e përbashkët për të dy çelësat për shkak të enharmonisë. duke rimenduar strukturën e saj modale. Një modulim i tillë mund të lidhë lehtësisht tonalitetet më të largëta, duke formuar një kthesë të papritur modulimi, veçanërisht kur është anharmonik. transformimi i akordit të shtatë dominues në një nëndominant të ndryshuar:
F. Schubert. Kuintet i harqeve op. 163, pjesa II.
M. melodiko-harmonike duhet dalluar nga M. funksionale, e cila lidh tonalitetet me anë të zërit duke u drejtuar pa një kordë të përbashkët ndërmjetësuese. Me M., kromatizmi formohet në një tonalitet të ngushtë, ndërsa lidhja funksionale është zhvendosur në plan të dytë:
Më karakteristike melodiko-harmonike. M. në çelësat e largët pa asnjë lidhje funksionale. Në këtë rast, ndonjëherë formohet një anharmonizëm imagjinar, i cili përdoret në shënimin muzikor për të shmangur një numër të madh karakteresh në një çelës të barabartë anharmonik:
Në një lëvizje monofonike (ose oktavë), ndonjëherë gjendet M. melodike (pa harmoni), e cila mund të shkojë në çdo çelës:
L. Bethoven. Sonatë për piano op. 7, pjesa II
M. pa asnjë përgatitje, me miratimin e drejtpërdrejtë të një tonik të ri, të thirrur. ballafaqimi i toneve. Zakonisht aplikohet kur lundroni në një seksion të ri të një formulari, por ndonjëherë gjendet brenda një ndërtimi:
MI Glinka. Romancë "Unë jam këtu, Inezilla". Modulation-mapping (kalimi nga G-dur në H-dur).
Nga toni M. i konsideruar më sipër, është e nevojshme të dallojmë modalin M., në të cilin, pa zhvendosur tonikun, ndodh vetëm një ndryshim në prirjen e modës në të njëjtin çelës.
Ndryshimi nga minor në madhor është veçanërisht karakteristik për kadencat e IS Bach:
JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vëll. I, prelud në d-moll
Ndryshimi i kundërt zakonisht përdoret si një ballafaqim i tresheve tonike, duke theksuar ngjyrosjen e vogël modale të kësaj të fundit:
L. Bethoven. Sonatë për piano op. 27 Nr 2, pjesa I.
M. kanë një shprehje shumë të rëndësishme. kuptimi në muzikë. Ato pasurojnë melodinë dhe harmoninë, sjellin larmi shumëngjyrëshe, zgjerojnë lidhjet funksionale të akordeve dhe kontribuojnë në dinamikën e muzave. zhvillimi, një përgjithësim i gjerë i arteve. përmbajtjen. Në zhvillimin e modulimit organizohet një korrelacion funksional i tonaliteteve. Është shumë domethënës roli i M. në kompozimin e muzikës. veprën në tërësi dhe në raport me pjesët e saj. Teknika të ndryshme të M. të zhvilluara në procesin historik. zhvillimi i harmonisë. Sidoqoftë, tashmë Nar-i i vjetër monofonik. këngët janë melodike. modulimi, i shprehur në një ndryshim në tonet e referencës së modalitetit (shiko modaliteti i ndryshueshëm). Teknikat e modulimit karakterizohen kryesisht nga një ose një tjetër muza. stil.
Referencat: Rimsky-Korsakov HA, Teksti mësimor praktik i harmonisë, 1886, 1889 (në Poln. sobr. soch., vëll. IV, M., 1960); Kurs praktik në harmoni, vëll. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Teksti mësimor i harmonisë, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (në përkthimin rusisht - Mësimi sistematik i modulimit si bazë e formave muzikore, M., 1898, botim nëntor, M., 1929).
Ju. N. Tyulin
