Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe quhet sot me të drejtë një trashëgimtare e denjë e artistëve legjendar të së shkuarës – Giuditta Pasta, Giulia dhe Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich dhe M. Kotelnikova përcaktojnë fytyrën krijuese të këngëtarit si më poshtë:

“Stili i saj është një ndërthurje e intimitetit të vetë aktit të të kënduarit dhe pasioneve të larta, një festë e emocioneve të forta, por shumë të buta dhe të pastra. Stili i Caballe ka të bëjë me kënaqësinë e gëzueshme dhe pa mëkat të jetës, muzikës, komunikimit me njerëzit dhe natyrën. Kjo nuk do të thotë se nuk ka shënime tragjike në regjistrin e saj. Sa shumë iu desh të vdiste në skenë: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere… Heroinat e saj vdiqën nga një kamë dhe nga konsumimi, nga helmi ose nga një plumb, por secilës prej tyre iu dha të përjetonte atë single. momenti kur shpirti gëzohet, i mbushur me lavdinë e ngritjes së tij të fundit, pas së cilës asnjë rënie, asnjë tradhti ndaj Pinkertonit, asnjë helm i Princeshës së Bujllonit nuk është më i tmerrshëm. Për çfarëdo që të këndojë Caballe, premtimi i parajsës gjendet tashmë në vetë zërin e saj. Dhe për këto vajza fatkeqe që ajo luante, duke i shpërblyer me mbretëri me format e saj luksoze, buzëqeshjen rrezatuese dhe lavdinë planetare, dhe për ne, duke e dëgjuar me dashuri në gjysmëerrësirën e sallës me frymë të lodhur. Parajsa është afër. Duket se është vetëm një hedhje guri, por nuk mund ta shihni me dylbi.

Caballe është një katolike e vërtetë dhe besimi në Zot është baza e këndimit të saj. Ky besim i lejon asaj të injorojë pasionet e luftës teatrale, rivalitetin në prapaskenë.

"Unë besoj në Zot. Zoti është krijuesi ynë, thotë Caballe. “Dhe nuk ka rëndësi se kush e predikon çfarë feje, ose ndoshta nuk pretendon asgjë. Është e rëndësishme që Ai të jetë këtu (tregon gjoksin e tij). Në shpirtin tuaj. Gjatë gjithë jetës sime mbaj me vete atë që u shënua nga hiri i Tij – një degë e vogël ulliri nga Kopshti i Gjetsemanit. Dhe së bashku me të është edhe një imazh i vogël i Nënës së Zotit - Virgjëreshës së Bekuar Mari. Ata janë gjithmonë me mua. I kam marrë kur u martova, kur linda fëmijë, kur shkova në spital për operacion. Eshte gjithmone"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk lindi më 12 prill 1933 në Barcelonë. Këtu ajo studioi me këngëtaren hungareze E. Kemeny. Zëri i saj tërhoqi vëmendjen edhe në Konservatorin e Barcelonës, të cilin Montserrat e diplomoi me medalje të artë. Megjithatë, kjo u pasua nga vite të tëra pune në trupat e vogla zvicerane dhe gjermane perëndimore.

Debutimi i Caballe u bë në vitin 1956 në skenën e Operës në Bazel, ku interpretoi si Mimi në La bohème të G. Puccinit. Shtëpitë e operës së Bazelit dhe Bremenit u bënë vendet kryesore të operës për këngëtarin për dekadën e ardhshme. Atje ajo interpretoi shumë pjesë “në opera të epokave dhe stileve të ndryshme. Caballe këndoi pjesën e Paminës në Flautin Magjik të Mozartit, Marina në Boris Godunov të Mussorgsky, Tatiana në Eugene Onegin të Çajkovskit, Ariadne në Ariadne auf Naxos. Ajo interpretoi me pjesën e Salomes në operën me të njëjtin emër të R. Strauss, interpretoi rolin titullar të Toskës në Tosca të G. Puccinit.

Gradualisht, Caballe fillon të performojë në skenat e shtëpive të operës në Evropë. Në vitin 1958 ajo këndoi në Operën Shtetërore të Vjenës, në vitin 1960 u shfaq për herë të parë në skenën e La Scala.

"Dhe në atë kohë," thotë Caballe, "vëllai im, i cili më vonë u bë impresario im, nuk më lejoi të pushoja. Në atë kohë nuk mendoja për famën, por mbi të gjitha përpiqesha për krijimtarinë e vërtetë, gjithëpërfshirëse. Një lloj ankthi më rrihte gjatë gjithë kohës dhe me padurim mësoja gjithnjë e më shumë role të reja.

Sa e mbledhur dhe e qëllimshme është këngëtarja në skenë, sa e çorganizuar në jetë – madje arriti të vonohej në dasmën e saj.

S. Nikolaevich dhe M. Kotelnikova tregojnë për këtë:

“Ishte në vitin 1964. Martesa e parë (dhe e vetme!) në jetën e saj – me Bernabe Martën – do të bëhej në kishën e manastirit në malin Montserrat. Ekziston një mal i tillë në Katalonjë, jo shumë larg Barcelonës. Nënës së nuses, Donna Anës së rreptë, i dukej se do të ishte shumë romantike: një ceremoni e lënë në hije nga patronazhi i vetë Reverend Montserrat. Dhëndri pranoi, edhe nusja. Edhe pse të gjithë menduan me vete: “Gusht. Vapa është e tmerrshme, si do të ngjitemi atje me të gjithë mysafirët tanë? Dhe të afërmit e Bernabe, sinqerisht, nuk janë të rinisë së parë, sepse ai ishte më i vogli në një familje me dhjetë fëmijë. Epo, në përgjithësi, nuk ka ku të shkosh: në mal, kështu në mal. Dhe ditën e dasmës, Montserrat niset me nënën e saj me një Volkswagen të vjetër, të cilin e bleu me paratë e para, edhe kur këndonte në Gjermani. Dhe duhet të ndodhë që në gusht të bjerë shi në Barcelonë. Gjithçka derdhet dhe derdhet. Kur arritëm në mal, rruga ishte e vështirë. Makina është bllokuar. As këtu e as andej. Motori i ngecur. Montserrat u përpoq ta thajë me llak flokësh. I kishin mbetur edhe 12 kilometra. Të gjithë të ftuarit janë tashmë lart. Dhe këtu po ngecën dhe nuk ka asnjë shans për t'u ngjitur. Dhe pastaj Montserrat, me një fustan nusërie dhe vello, të lagur, të paktën shtrydheni, qëndron në rrugë dhe fillon të votojë.

Për një shkrepje të tillë, çdo paparac do të jepte tashmë gjysmën e jetës. Por atëherë askush nuk e njihte. Makinat e pasagjerëve kaluan në mënyrë indiferente një vajzë të madhe me flokë të errët me një fustan të bardhë qesharak, duke bërë gjeste të furishme në rrugë. Për fat të mirë, një kamion i rrahur me bagëti u ngrit. Montserrat dhe Anna u ngjitën mbi të dhe nxituan drejt kishës, ku dhëndri i varfër dhe të ftuarit nuk dinin më çfarë të mendonin. Pastaj ajo u vonua një orë.”

Në të njëjtin vit, më 20 prill, erdhi ora më e mirë e Caballe - siç ndodh shpesh, rezultat i një zëvendësimi të papritur. Në Nju Jork, në Carnegie Hall, një këngëtare pak e njohur këndoi një arie nga Lucrezia Borgia e Donizettit në vend të personazhit të sëmurë Marilyn Horne. Në përgjigje të një arie nëntë minutëshe - një ovacion njëzet minutash…

Të nesërmen në mëngjes, The New York Times doli me një titull tërheqës në faqen e parë: Callas + Tebaldi + Caballe. Nuk do të kalojë shumë kohë dhe jeta do të konfirmojë këtë formulë: këngëtarja spanjolle do të këndojë të gjitha divat e mëdha të shekullit XNUMX.

Suksesi i lejon këngëtares të marrë një kontratë dhe ajo bëhet soliste me Operën Metropolitan. Që nga ajo kohë, teatrot më të mira anembanë botës janë përpjekur të marrin Caballe në skenën e tyre.

Ekspertët besojnë se repertori i Caballe është një nga më të gjerët në mesin e të gjithë këngëtarëve soprano. Ajo këndon muzikë italiane, spanjolle, gjermane, franceze, çeke dhe ruse. Ajo ka në meritë 125 pjesë operash, disa programe koncertesh dhe më shumë se njëqind disqe.

Për këngëtaren, si për shumë vokalistë, teatri La Scala ishte një lloj toke e premtuar. Në vitin 1970 interpretoi në skenën e saj një nga rolet e saj më të mira – Norma në operën me të njëjtin emër të V. Bellinit.

Pikërisht me këtë rol si pjesë e teatrit Caballe mbërriti në vitin 1974 në turneun e tij të parë në Moskë. Që atëherë, ajo ka vizituar kryeqytetin tonë më shumë se një herë. Në vitin 2002, ajo performoi me këngëtarin e ri rus N. Baskov. Dhe për herë të parë ajo vizitoi BRSS në vitin 1959, kur rruga e saj për në skenë sapo kishte filluar. Më pas, së bashku me të ëmën, ajo u përpoq të gjente xhaxhain e saj, i cili emigroi këtu, si shumë bashkatdhetarë të tij, pas Luftës Civile Spanjolle, duke ikur nga diktatura e Frankos.

Kur Caballe këndon, duket se ajo është e tretur e gjitha në zë. Në të njëjtën kohë, ai gjithmonë nxjerr melodinë me dashuri, duke u përpjekur të kufizojë me kujdes një pasazh nga një tjetër. Zëri i Caballe tingëllon saktësisht në të gjitha regjistrat.

Këngëtarja ka një mjeshtëri shumë të veçantë dhe çdo imazh që krijon është i përfunduar dhe i përpunuar deri në detajet më të vogla. Ajo “tregon” punën që kryhet me lëvizje perfekte të duarve.

Caballe e bëri pamjen e saj objekt adhurimi jo vetëm për publikun, por edhe për veten e saj. Ajo kurrë nuk u shqetësua për peshën e saj të madhe, sepse beson se për punën e suksesshme të një këngëtari operistik, "është e rëndësishme të ruash diafragmën dhe për këtë duhen vëllime. Në një trup të hollë, thjesht nuk ka ku të vendoset e gjithë kjo. ”

Caballe i pëlqen shumë mirë noti, ecja, ngasja e një makine. Nuk refuzon të hajë ushqim të shijshëm. Dikur këngëtarja i pëlqente byrekët e nënës së saj dhe tani, kur ta lejojë koha, piqet vetë byrekët me luleshtrydhe për familjen e saj. Përveç bashkëshortit, ajo ka edhe dy fëmijë.

“Më pëlqen të ha mëngjes me të gjithë familjen. Nuk ka rëndësi kur zgjohet dikush: Bernabe mund të ngrihet në shtatë, unë në tetë, Monsita në dhjetë. Ne ende do të hamë mëngjes së bashku. Ky është ligji. Pastaj të gjithë shkojnë në biznesin e tyre. Darka? Po, ndonjëherë e gatuaj. Duhet pranuar që nuk jam një kuzhinier i mirë. Kur ju vetë nuk mund të hani kaq shumë gjëra, vështirë se ia vlen të qëndroni fare pranë sobës. Dhe mbrëmjeve u përgjigjem letrave që më vijnë në grupe nga kudo, nga e gjithë bota. Mbesa ime Isabelle më ndihmon për këtë. Sigurisht, pjesa më e madhe e korrespondencës mbetet në zyrë, ku përpunohet dhe përgjigjet me firmën time. Por ka letra që vetëm unë duhet t'i përgjigjem. Si rregull, duhen dy deri në tre orë në ditë. Jo më pak. Ndonjëherë Monsita është e lidhur. Epo, nëse nuk më duhet të bëj asgjë nëpër shtëpi (kjo ndodh!), unë vizatoj. E dua shumë këtë punë, nuk mund ta përshkruaj me fjalë. Sigurisht, e di që po ec shumë keq, naivisht, marrëzi. Por më qetëson, më jep një qetësi të tillë. Ngjyra ime e preferuar është jeshile. Është një lloj obsesioni. Ndodh, ulem, pikturoj një foto tjetër, mirë, për shembull, një peizazh, dhe mendoj se është e nevojshme të shtoj pak gjelbërim këtu. Dhe këtu gjithashtu. Dhe rezultati është një lloj i një "periudhe të gjelbër të Caballe" të pafund. Një ditë, për përvjetorin e dasmës sonë, vendosa t'i dhuroj burrit tim një pikturë - "Agimi në Pirenejtë". Çdo mëngjes ngrihesha në katër të mëngjesit dhe shkoja me makinë në mal për të kapur lindjen e diellit. Dhe ju e dini, doli shumë e bukur - gjithçka është kaq rozë, ngjyra e salmonit të butë. I kënaqur, solemnisht ia paraqita dhuratën time burrit tim. Dhe çfarë mendoni se tha ai? “Ura! Kjo është piktura juaj e parë jo e gjelbër.”

Por gjëja kryesore në jetën e saj është puna. Natalya Troitskaya, një nga këngëtaret më të famshme ruse, e cila e konsideron veten "numër" të Caballe, tha: në fillim të veprimtarisë së saj krijuese, Caballe e futi në një makinë, e çoi në një dyqan dhe bleu një pallto leshi. Njëkohësisht ajo ka thënë se për këngëtaren nuk ka rëndësi vetëm zëri, por edhe pamja e saj. Popullariteti i saj me audiencën dhe tarifa e saj varen nga kjo.

Në qershor 1996, së bashku me partnerin e saj prej shumë kohësh M. Burgeras, këngëtarja përgatiti një program dhomash me miniatura të shkëlqyera vokale: kanzona nga Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella dhe, natyrisht, vepra nga Rossini. Si zakonisht, Caballe performoi edhe zarzuellën, të dashur për të gjithë spanjollët.

Në shtëpinë e saj, që të kujton një pronë të vogël, Caballe i bëri takimet e Krishtlindjeve tradicionale. Aty ajo këndon vetë dhe përfaqëson këngëtarët nën kujdesin e saj. Ajo herë pas here performon me bashkëshortin e saj, tenorin Barnaba Marty.

Këngëtarja e merr gjithmonë për zemër gjithçka që ndodh në shoqëri dhe mundohet të ndihmojë fqinjin e saj. Kështu, në vitin 1996, së bashku me kompozitorin dhe bateristin francez Marc Serone Caballe, ajo dha një koncert bamirësie në mbështetje të Dalai Lama.

Ishte Caballe që organizoi një koncert madhështor për të sëmurët Carreras në sheshin e Barcelonës: “Të gjitha gazetat kanë porositur tashmë nekrologji me këtë rast. Bastardë! Dhe vendosa - Jose e meritonte të kishte pushime. Ai duhet të kthehet në skenë. Muzika do ta shpëtojë atë. Dhe e shihni, kisha të drejtë.”

Zemërimi i Caballe mund të jetë i tmerrshëm. Për një jetë të gjatë në teatër, ajo i mësoi mirë ligjet e tij: nuk mund të jesh e dobët, nuk mund t'i dorëzohesh vullnetit të dikujt tjetër, nuk mund të falësh joprofesionalizmin.

Producenti Vyacheslav Teterin thotë: “Ajo ka shpërthime të jashtëzakonshme zemërimi. Zemërimi derdhet në çast, si lavë vullkanike. Në të njëjtën kohë, ajo hyn në rol, merr poza kërcënuese, sytë e saj shkëlqejnë. I rrethuar nga shkretëtira e djegur. Të gjithë janë të shtypur. Ata nuk guxojnë të thonë asnjë fjalë. Për më tepër, ky zemërim mund të jetë plotësisht i papërshtatshëm për ngjarjen. Pastaj ajo largohet shpejt. Dhe ndoshta edhe të kërkojë falje nëse vëren se personi ishte i frikësuar seriozisht.

Për fat të mirë, ndryshe nga shumica e prima donave, spanjolli ka një karakter jashtëzakonisht të lehtë. Ajo është miqësore dhe ka një sens të shkëlqyeshëm humori.

Elena Obraztsova kujton:

“Në Barcelonë, në Teatrin Liceu, për herë të parë dëgjova operën Valli të Alfredo Catalanit. Nuk e njihja fare këtë muzikë, por më pushtoi qysh në baret e para, dhe pas arisë së Caballe – ajo e interpretoi në pianon e saj të mrekullueshme perfekte – gati u çmend. Gjatë pushimit, vrapova në dhomën e saj të zhveshjes, rashë në gjunjë, hoqa pelerinën time të vizonit (atëherë ishte gjëja ime më e shtrenjtë). Montserrat qeshi: "Elina, lëre, ky lesh më mjafton vetëm për një kapele." Dhe të nesërmen këndova Carmen me Placido Domingo. Në ndërprerje, unë shikoj - Montserrat noton në dhomën time artistike. Dhe ai gjithashtu bie në gjunjë, si një hyjni e lashtë greke, dhe pastaj më shikon me dinakëri dhe më thotë: "Epo, tani duhet të thërrasësh një vinç për të më ngritur".

Një nga zbulimet më të papritura të sezonit evropian të operës 1997/98 ishte shfaqja e Montserrat Caballe me vajzën e Montserrat, Marti. Dueti familjar performoi programin vokal "Dy zëra, një zemër".