akordi i gjashtë napolitan |
English the neapolitan gjashtë, нем. Akord i gjashtë napolitan, i gjashti napolitan, чеш. neapolsky sextakord, sextakord frygicky
Akord i dytë i gjashtë i ulët (ose nëndominant i vogël me një të gjashtë të vogël në vend të një të pesti). Termi “N. Me.” lidhet me përdorimin karakteristik të këtij akordi te kompozitorët e shkollës së operës napolitane kon. Shekulli i 17-të (në veçanti, me A. Scarlatti, për shembull, në operën Rosaura). Megjithatë, termi është i kushtëzuar, pasi H. s. u shfaq shumë përpara shkollës napolitane (nga J. Obrecht, gjysma e dytë e shek. XV).
Я. Ai u largua. Mesha “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Përdoret gjerësisht nga kompozitorë të vendeve dhe popujve të ndryshëm (për shembull, nga L. Beethoven). Autori i termit “N. s”, ndoshta, është L. Busler (1868), megjithëse ka dëshmi (X. Riemann) për përdorimin e saj prej kohësh të anglishtes. teoricienët (në terminologjinë angleze ka edhe tre “sekte” të tjera: “italisht” – një akord si as-c-fis, “francez” – as-cd-fis dhe “gjermanisht” – as-c-es-fis). Në sistemin zanor të harmonikës major-minor. tonaliteti, të gjitha hapat e të cilit mbulohen nga një zinxhir prej 11 të pestat (nga toniku qendror. pestat – 5 poshtë dhe 5 lart), tingulli karakteristik i N. me. – Shkalla II e ulët – arrihet me thellimin më të madh drejt banesave (dhe për këtë arsye është në pasqyrë të kundërt me një tjetër tingull të rëndësishëm jo-diatonik – shkallën IV të lartë “Lydian”; shih Pjerrësia). ngjyrimi modal (frigjik) i N. s. (një ngjyrë edhe më e errët është e natyrshme në versionin minor të N. me, për shembull, fes-as-des në C-dur ose c-moll). Funksionalisht N. me. – subdominantja “ekstreme”, kufiri i lëvizjes në këtë drejtim (që bën të mundur përdorimin e N. s. si një pikë kritike të zhvillimit harmonik; shih, për shembull, kulmin e pasakaglisë c-moll për JS Bach organ).
JS Bach. Passacaglia në c-moll për organ.
Në kuadrin e sistemit diatonik me 7 hapa ose major-minor me 10 hapa, për shembull, me sistemet tonike C:
zhurma e nivelit II të ulët, e cila rezultoi të ishte jashtë kryesore. hapat, duhet të ishin shpjeguar si ndryshim, ndihmës jo-diatonik si huazim nga shkalla e një çelësi tjetër (nëndominant i vogël) ose nga një mënyrë tjetër (frigiane) me të njëjtin tonik (shih rishikimin e literaturës në librin e VO Berkov). Mn. studiuesit interpretuan drejt N. të faqes. se si janë të pavarur. harmoni, dhe jo si një kordë e modifikuar (e ndryshuar) kromatike (O. Savard, R. Louis, L. Thuil etj.). Sipas vëzhgimit të VO Berkov, në muzikë. pothuajse nuk ka shembuj të edukimit të N. në praktikë. mënyrë alternative. Interpretimi më i saktë i N. s. si një harmoni e pandryshuar që i përket sistemit modal dymbëdhjetë tingujsh ("kromatik", sipas GL Catuar; "diatonik me dymbëdhjetë tinguj", sipas AS Ogolevets). Përveç N. s, harmonia “neapolitane” (Çekisht frygicke akord)
L. Bethoven. Simfonia e tretë, lëvizja I.
përdoret si treshe (L. Beethoven, sonata op. 57, pjesa 1, vëll. 5-6), akordi çerek seks (F. Liszt, koncerti i parë, vëll. 1), akordi i shtatë (gjithashtu në qarkullim) dhe edhe një tingull të veçantë.
L. Bethoven. Koncert për violinë dhe orkestër, pjesa I.
Referencat: Rimsky-Korsakov N., Teksti mësimor praktik i harmonisë, Shën Petersburg, 1886, i njëjti, Poly. coll. soç., vëll. IV, M., 1960; Catuar G., Kursi teorik i harmonisë, pjesa 1, M., 1924; Ogolevets AS, Hyrje në të menduarit modern muzikor, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonia dhe forma muzikore, M., 1962, nën titullin: Mjetet formuese të harmonisë, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (në përkthim rusisht, O modulation, L.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord në Bachscher Auffassung, në Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Lpz., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1956.
Ju. H. Kholopov
