Bashkëtingëllimi |

Bashkëtingëllore frënge, nga lat. bashkëtingëllore - tingull i vazhdueshëm, konsonant, bashkëtingëllore, harmoni

Bashkimi në perceptimin e toneve që tingëllojnë njëkohësisht, si dhe konsonancës, perceptohet si një bashkim tonesh. Koncepti i K. është i kundërt me konceptin e disonancës. K. përfshin prima të pastër, oktavë, të pestën, të katërtën, të tretat dhe të gjashtat madhore dhe të vogla (një e katërta e pastër, e marrë në lidhje me basin, interpretohet si disonancë) dhe akorde të përbëra nga këto intervale pa pjesëmarrjen e atyre disonante (madhore dhe minore). treshe me ankesat e tyre). Dallimi midis K. dhe disonancës konsiderohet në 4 aspekte: matematikore, fizike. (akustike), muzikore dhe fiziologjike dhe muz.-psikologjike.

Matematikisht, K. është një lidhje numerike më e thjeshtë se disonanca (pikëpamja më e lashtë e pitagorianëve). Për shembull, intervalet natyrore karakterizohen nga raportet e mëposhtme të numrave të dridhjeve ose gjatësisë së vargjeve: prima e pastër – 1:1, oktavë e pastër – 1:2, e pesta e pastër – 2:3, e katërta e pastër – 3:4, e gjashta kryesore – 3 :5, i treti i madh është 4:5, i treti i vogël është 5:6, i gjashti i vogël është 5:8. Nga ana akustike K. është një bashkëtingëllim i tillë tonesh, me Krom (sipas G. Helmholtz-it) mbitonet nuk prodhojnë rrahje ose rrahjet dëgjohen dobët, në ndryshim nga disonancat me rrahjet e tyre të forta. Nga këto këndvështrime, ndryshimi midis koherencës dhe disonancës është thjesht sasior, dhe kufiri midis tyre është arbitrar. Si muziko-fiziologjik fenomeni i K. është një tingull i qetë, i butë, që vepron këndshëm në qendrat nervore të perceptuesit. Sipas G. Helmholtz, K. jep "një lloj ngacmimi të këndshëm të butë dhe uniform të nervave të dëgjimit".

Për harmoninë në muzikën polifonike, është veçanërisht i rëndësishëm një kalim i qetë nga disonanca në K. pasi zgjidhja e saj është veçanërisht e rëndësishme. Shkarkimi i tensionit që lidhet me këtë tranzicion jep një ndjenjë të veçantë kënaqësie. Ky është një nga shprehjet më të fuqishme. mjete harmonie, muzikë. Alternimi periodik i ngritjeve disonante dhe recesionet konsonante të harmonikave. tensioni formon, si të thuash, “harmonik. frymë” e muzikës, pjesërisht e ngjashme me disa biologjike. ritmet (sistola dhe diastola në kontraktimet e zemrës, etj.).

Nga ana muzikore dhe psikologjike, harmonia, në krahasim me disonancën, është shprehje e stabilitetit, paqes, mungesës së aspiratës, ngacmimit dhe zgjidhjes së gravitetit; në kuadrin e sistemit tonal madhor-minor, dallimi mes K. dhe disonancës është cilësor, ai arrin një shkallë kundërshtimi, kontrasti të mprehtë dhe ka identitetin e vet. vlera estetike.

Problemi i K. është departamenti i parë i rëndësishëm i teorisë së muzikës, në lidhje me doktrinën e intervaleve, mënyrave, muzave. sistemet, instrumentet muzikore, si dhe doktrina e magazinës polifonike (në kuptimin e gjerë – kontrapunk), akordi, harmonia, duke u shtrirë përfundimisht edhe në historinë e muzikës. Periudha historike e evolucionit të muzikës (që përfshin rreth 2800 vjet), me gjithë kompleksitetin e saj, mund të kuptohet ende si diçka relativisht e unifikuar, si një zhvillim natyror i muzave. ndërgjegjja, një nga idetë themelore të së cilës ka qenë gjithmonë ideja e një mbështetjeje të palëkundur - thelbi konsonant i muzave. strukturat. Parahistoria e K. në muzikë është muza. zotërimi i raportit prima të pastër 1 : 1 në formën e një rikthimi te tingulli (ose në dy, tre tinguj), i kuptuar si një identitet i barabartë me vetveten (në krahasim me glissanting origjinal, formën paratonike të shprehjes së tingullit ). I lidhur me K. 1:1, parimi i harmonisë është i qëndrueshëm. Faza tjetër në zotërimin e k. ishte intonacioni i të katërtit 4:3 dhe i pestë 3:2, dhe i katërti, si një interval më i vogël, historikisht i parapriu të pestit, që ishte më i thjeshtë në aspektin akustik (e ashtuquajtura epoka e të katërtit). Një kuart, një kuint dhe një oktavë që zhvillohet prej tyre bëhen rregullatorë të formimit të modës, duke kontrolluar lëvizjen e një melodie. Kjo fazë e zhvillimit të K. përfaqëson, për shembull, artin antik. Greqia (një shembull tipik është Skoliya Seikila, shekulli I para Krishtit). Në mesjetën e hershme (duke filluar nga shekulli i nëntë), u shfaqën zhanret polifonike (organum, gimel dhe fauburdon), ku të parat e shpërndara në kohë u bënë të njëkohshme (organum paralel në Musica enchiriadis, shek. IX). Në epokën e mesjetës së vonë, zhvillimi i të tretave dhe të gjashtave (1: 9, 9: 5, 4: 6, 5: 5) filloi si K.; në Nar. muzikë (për shembull, në Angli, Skoci), ky tranzicion ndodhi, me sa duket, më herët se në kishën profesionale, më të lidhur. traditë. Pushtimet e Rilindjes (shek. V-XIV) – miratimi universal i të tretëve dhe të gjashtëve si K.; riorganizimi gradual i brendshëm si melodik. llojet dhe të gjitha shkrimet polifonike; promovimi i një treshe bashkëtingëllore si një kryesore përgjithësuese. lloj konsonance. Kohët moderne (shek. 3-8) - lulëzimi më i lartë i kompleksit bashkëtingëllor me tre tinguj (K. kuptohet kryesisht si një treshe bashkëtingëllore e shkrirë, dhe jo si një lidhje e bashkëtingëlloreve dytonëshe). Nga kon. Shekulli i 5-të në Evropë disonanca po bëhet gjithnjë e më e rëndësishme në muzikë; mprehtësia, forca, shkëlqimi i tingullit të këtij të fundit, kompleksiteti i madh i marrëdhënieve tingullore tipike për të, rezultuan të ishin veti, atraktiviteti i të cilave ndryshoi marrëdhënien e mëparshme midis K. dhe disonancës.

Teoria e parë e njohur e K. u parashtrua nga Antich. teoricienët e muzikës. Shkolla e Pitagorës (shek. VI-IV p.e.s.) vendosi një klasifikim të bashkëtingëlloreve, i cili në tërësi mbeti deri në fund të antikitetit dhe pati ndikim në mesjetë për një kohë të gjatë. Evropë (nëpërmjet Boethius). Sipas Pitagorianëve, K. është relacioni numerik më i thjeshtë. Duke reflektuar muzikën tipike greke. praktika, pitagorianët krijuan 6 "simfoni" (lit. – “bashkëtingëllore”, dmth K.): një kuart, një e pestë, një oktavë dhe përsëritjet e tyre oktavë. Të gjitha intervalet e tjera u klasifikuan si "diafoni" (disonanca), përfshirë. të tretat dhe të gjashtat. K. justifikoheshin matematikisht (nga raporti i gjatësive të vargut në një monokord). Dr këndvështrimi për K. vjen nga Aristoxeni dhe shkolla e tij, i cili argumentoi se K. është një qëndrim më i këndshëm. Të dyja antike. konceptet në thelb plotësojnë njëra-tjetrën, duke hedhur themelet e fizikës dhe matematikës. dhe muzikore-psikologjike. degët teorike. muzikologjia. Teoricienët e mesjetës së hershme ndanë pikëpamjet e të lashtëve. Vetëm në shekullin e 13-të, në mesjetën e vonë, bashkëtingëllimi i të tretave u regjistrua për herë të parë nga shkenca (concordantia imperfecta nga Johannes de Garlandia Plaku dhe Franko i Këlnit). Ky kufi midis bashkëtingëlloreve (të gjashtat u përfshinë shpejt në mesin e tyre) dhe disonancat është ruajtur zyrtarisht në teori deri në kohën tonë. Triada si një lloj treshe u pushtua gradualisht nga teoria e muzikës (kombinimi i treshave të përsosura dhe të papërsosura nga W. Odington, shek. 1300; njohja e triadave si një lloj uniteti i veçantë nga Tsarlino, 1558). Konsistent interpretimi i triadave si k. jepet vetëm në mësimet për harmoninë e kohës së re (ku k. i akordeve zëvendësoi k-në e dikurshme. të intervaleve). J. F. Rameau ishte i pari që dha një justifikim të gjerë për treshen-K. si themeli i muzikës. Sipas teorisë funksionale (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. kushtëzohet nga natyra. ligjet e bashkimit të disa tingujve në një unitet, dhe vetëm dy forma të bashkëtingëllimit (Klang) janë të mundshme: 1) kryesore. ton, e pesta e sipërme dhe e treta e sipërme e madhe (triada e madhe) dhe 2) kryesore. toni, e pesta e poshtme dhe e treta e poshtme madhore (triada e vogël). Tingujt e një treshe të madhe ose të vogël formojnë K. vetëm kur mendohet se i përkasin të njëjtës bashkëtingëllore - ose T, ose D, ose S. Bashkëtingëllore akustike, por që i përkasin bashkëtingëlloreve të ndryshme (për shembull, d1 – f1 në C-dur), sipas Riemann-it, përbëjnë vetëm "bashkëtingëllore imagjinare" (këtu, me qartësi të plotë, mospërputhja midis aspekteve fizike dhe fiziologjike të K. , nga njëra anë, dhe psikologjike, nga ana tjetër, zbulohet). Mn teoricienët e shekullit të 20-të, duke pasqyruar modernen. ato muza. praktikë, e transferuar në disonancë funksionet më të rëndësishme të artit - të drejtën e aplikimit falas (pa përgatitje dhe leje), aftësinë për të përfunduar ndërtimin dhe të gjithë veprën. A. Schoenberg pohon relativitetin e kufirit midis K. dhe disonancë; e njëjta ide u zhvillua në detaje nga P. Hindemith. B. L. Yavorsky ishte një nga të parët që e mohoi plotësisht këtë kufi. B. V. Asafiev kritikoi ashpër dallimin midis K.

Referencat: Diletsky NP, Gramatika e Muzikanit (1681), ed. S. Smolensky, Shën Petersburg, 1910; e tij, Gramatika muzikore (1723; bot. faksimile, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Udhëzues për studimin praktik të harmonisë, M., 1872, ribotuar. në mënyrë të plotë. coll. soç., vëll. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Teksti mësimor praktik i harmonisë, Shën Petersburg, 1886, ribotuar. në mënyrë të plotë. coll. soç., vëll. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktura e të folurit muzikor, pjesët I-III, M., 1908; e tij, Disa mendime në lidhje me përvjetorin e Listit, “Muzikë”, 1911, Nr 45; Taneev SI, kundërpikë celulare e shkrimit të rreptë, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonance and disonance, “Apollo”, 1911, No l; Garbuzov NA, Për intervalet bashkëtingëllore dhe disonante, “Edukata muzikore”, 1930, Nr 4-5; Asafiev BV, Forma muzikore si proces, libër. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Ese mbi historinë e muzikologjisë teorike, vëll. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Mësimdhënia për harmoninë, L., 1937; Akustika muzikore. Shtu. artikuj ed. Redaktuar nga NA Garbuzova. Moskë, 1940. Kleshchov SV, Për çështjen e dallimit ndërmjet bashkëtingëlloreve disonante dhe bashkëtingëllore, “Procedime të laboratorëve fiziologjikë të akademikut IP Pavlov”, vëll. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonanca dhe disonanca si elemente të një sistemi muzikor, "Konferenca VI All-Union Acoustic", M., 1968 (Seksioni K.).

Ju. N. Kholopov