Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Greke nga babai dhe gjermane nga nëna, sopranoja Dimitra Theodossiou është sot një nga sopranot më të vlerësuara nga publiku dhe kritika. Ajo bëri debutimin e saj në 1995 në La Traviata në Teatrin Megaron në Athinë. Një interpretuese e shkëlqyer e muzikës së Verdit, Donizettit dhe Bellinit, Teodossiu e tregoi talentin e saj me një shkëlqim të veçantë në vitin e festimeve të Verdit. Sezonet e kaluara ishin të pasura me suksese krijuese: Attila dhe Stiffelio në Trieste, La Traviata në Helsinki dhe Troubadour në Montecarlo. Një tjetër Troubadure, këtë herë e drejtuar nga Maestro Riccardo Muti, është debutimi i saj në La Scala. Suksesi personal në të njëjtën opera në ambientet më madhështore dhe në të njëjtën kohë të vështira në natyrë – Arena di Verona. Rino Alessi është duke biseduar me Dimitra Theodossiou.

Duket se “Trubaduri” është i destinuar të luajë një rol të veçantë në fatin tuaj…

Kur isha gjashtë vjeç, babai im, një dashnor i pasionuar i operës, më çoi në teatër për herë të parë në jetën time. Në fund të shfaqjes i thashë: kur të rritem do të jem Leonora. Takimi me operën ishte si një bubullimë dhe muzika u bë gati një obsesion për mua. E vizitoja teatrin tri herë në javë. Në familjen time nuk kishte muzikantë, megjithëse gjyshja ime ëndërronte t'i përkushtohej muzikës dhe këngës. Lufta e pengoi realizimin e ëndrrës së saj. Babai im po mendonte për një karrierë si dirigjent, por ju duhej të punonit dhe muzika nuk dukej si një burim i besueshëm të ardhurash.

Lidhja juaj me muzikën e Verdit bëhet e pandashme…

Operat e Verdit të ri janë pikërisht repertori në të cilin ndihem më i qetë. Tek femrat Verdi më pëlqen guximi, freskia, zjarri. Unë e njoh veten në personazhet e tyre, gjithashtu reagoj shpejt ndaj situatës, bashkohem me luftën nëse është e nevojshme ... Dhe pastaj, heroinat e të riut Verdi, si heroinat e Bellini dhe Donizetti, janë gra romantike dhe kërkojnë një vokal dramatik shprehës. stil dhe në të njëjtën kohë lëvizshmëri e madhe e zërit .

A besoni në specializim?

Po, besoj, pa asnjë dyshim dhe diskutim. Kam studiuar në Gjermani, në Mynih. Mësuesja ime ishte Birgit Nickl, me të cilën studioj ende. Nuk e kam menduar asnjëherë mundësinë për t'u bërë solist me kohë të plotë i një prej teatrove gjermanë, ku të gjithë këndojnë çdo mbrëmje. Përvoja të tilla mund të çojnë në humbjen e zërit. Preferova të filloja me role të rëndësishme në teatro pak a shumë domethënës. Kam shtatë vjet që këndoj dhe karriera ime po zhvillohet natyrshëm: më duket e drejtë.

Pse zgjodhët të studioni në Gjermani?

Sepse unë jam gjerman nga ana e nënës sime. Isha njëzet vjeç kur erdha në Mynih dhe fillova të studioj për kontabilitet dhe ekonomi biznesi. Pas pesë vitesh, kur tashmë punoja dhe mbaja veten, vendosa të lija gjithçka dhe t'i përkushtohesha këngës. Kam ndjekur kurse specializimi në Shkollën e Këndimit të Mynihut në Operën e Mynihut nën drejtimin e Josef Metternich. Më pas studiova në konservatorin në të njëjtin Mynih, ku këndova pjesët e para në studion e operës. Në vitin 1993, mora një bursë nga pasuria e Maria Callas në Athinë, e cila më dha mundësinë të debutoja në La Traviata në Teatrin Megaron pak kohë më vonë. Unë isha njëzet e nëntë vjeç. Menjëherë pas La Traviata-s, këndova në Anne Boleyn të Donizettit në Teatrin Kombëtar të Operës në Kasel.

Fillim i shkëlqyeshëm, asgjë për të thënë. Bursa La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas. Ju jeni grek. Do të them një gjë banale, por sa herë keni dëgjuar: ja ku është Callas e re?

Natyrisht, këtë më thanë. Sepse kam kënduar jo vetëm në La Traviata dhe Anne Boleyn, por edhe në Norma. Nuk i kushtova vëmendje. Maria Callas është idhulli im. Puna ime udhëhiqet nga shembulli i saj, por absolutisht nuk dua ta imitoj atë. Përveç kësaj, nuk mendoj se është e mundur. Jam krenare për origjinën time greke, dhe faktin që në fillimet e karrierës sime kam kënduar në dy opera që lidhen me emrin Callas. Mund të them vetëm se më sollën fat.

Po garat vokale?

Kishte edhe konkurse, dhe ishte një përvojë shumë e dobishme: Belvedere në Vjenë, Viotti në Vercelli, Giuseppe Di Stefano në Trapani, Operalia me regji të Placido Domingo. Unë kam qenë gjithmonë ndër të parët, në mos i pari. Ishte falë një prej konkurseve që bëra debutimin tim si Donna Anna në Don Giovanni të Mozartit, opera ime e tretë, në të cilën ishte partner Ruggero Raimondi.

Le të kthehemi te Verdi. A po mendoni të zgjeroni repertorin tuaj në të ardhmen e afërt?

Oh sigurisht. Por jo të gjitha operat e Verdit i përshtaten zërit tim, veçanërisht në gjendjen e tij aktuale. Më kanë ofruar tashmë të performoj në Aida, por do të ishte shumë e rrezikshme për mua të këndoja në këtë opera: kërkon një pjekuri vokale që nuk e kam arritur ende. E njëjta gjë mund të thuhet për Topin e Maskaradës dhe Forca e Fatit. Më pëlqejnë të gjitha këto opera dhe do të doja të këndoja në to në të ardhmen, por tani as që mendoj t'i prek. Me mësuesen time kam përgatitur The Two Foscari, Joan of Arc dhe The Robbers, në të cilat bëra debutimin tim vitin e kaluar në Teatro Massimo në Palermo. Në Don Carlos unë këndova në San Carlo në Napoli. Le të themi se për momentin personazhi më dramatik në repertorin tim është Odabella në Attila. Është gjithashtu një personazh që shënoi një moment historik të rëndësishëm në karrierën time.

Pra, përjashtoni mundësinë e paraqitjes suaj në dy opera shumë interesante dhe dramatike të të riut Verdi, Nabucco dhe Macbeth?

Jo, nuk e përjashtoj. Nabucco është shumë interesant për mua, por nuk më kanë ofruar ende të këndoj në të. Sa për Zonjën Makbeth, ajo m'u ofrua dhe mua më tërhoqi shumë ta këndoja këtë pjesë, sepse mendoj se kjo heroinë është e pajisur me një energji të tillë, saqë deshirueshëm duhet të interpretohet sa jeni i ri dhe zëri juaj është i freskët. Megjithatë, shumë më këshilluan të shtyja takimin tim me Lady Makbeth. Thashë me vete: Verdi donte një këngëtare me zë të shëmtuar për të kënduar zonjën, do të pres sa të më shëmtohet zëri.

Nëse përjashtojmë Liun në “Turandot”, nuk ke kënduar kurrë në veprat e shekullit të njëzetë. A nuk jeni joshur nga personazhe kaq domethënës si Tosca apo Salome?

Jo, Salome është një personazh që më zmbraps. Heroinat e mia të preferuara janë Lucia dhe Anne Boleyn e Donizettit. Më pëlqejnë ndjenjat e tyre pasionante, çmenduria e tyre. Në shoqërinë që jetojmë është e pamundur t'i shprehim ndjenjat ashtu siç duam dhe për këngëtarin opera bëhet një formë terapie. Dhe pastaj, nëse po interpretoj një personazh, duhet të jem XNUMX% i sigurt. Më thonë se pas njëzet vjetësh do të kem mundësi të këndoj në operat e Vagnerit. Kush e di? Nuk kam bërë ende ndonjë plan për këtë repertor.

Intervistë me Dimitra Theodossiou botuar në revistën l'opera Përkthim nga italisht nga Irina Sorokina, operanews.ru