Shefi i Përgjithshëm

Gjeneralbas gjerman, italian. basso generale, lit. - basi i përgjithshëm

Zëri bas me numra që tregojnë bashkëtingëllore në zërat e sipërm. Emrat e Dr: italisht basso continuo thorough-bas, through-bass – bas i vazhdueshëm. Naz. edhe bas dixhital (italian basso numerato, frëngjisht basse chiffrée, gjermanisht bezifferter BaYa). Emrat e vjetër më të rrallë janë italianë. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Me termin "G.-b". është e lidhur praktika e regjistrimit të shoqërimit melodik. zëra në formën e G.-b., dhe gjithashtu kryejnë. praktikoni të luani bas dixhital në organo dhe klaviçel. Koha e shpërndarjes së G. – do të ishte. (1600-1750) shpesh quhet "epoka e H.-B". Mostrat e G. gjenden te C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn e të tjerë.

Emri G.-b. u përdorën gjithashtu mësimet e vjetra për ndërtimin dhe lidhjen e kordave (ato përkonin pjesërisht me mësimet e hershme mbi harmoninë; prandaj identifikimi i tyre dikur i zakonshëm).

G.-b. si një mënyrë e regjistrimit të shkurtuar të polifonisë u ngrit në Itali në fund të shekullit të 16-të. në praktikën e shoqërimit të organeve dhe klaviçeve. Origjina dhe fillimi i shpërndarjes G.-b. lidhur me rritjen e shpejtë të homofonisë në Evropë. muzika në kapërcyell të shekujve 16-17, me një rol të spikatur në të improvizimi dhe zbukurimi. Deri në shekullin e 17-të, kompozimet polifonike polifonike kopjoheshin dhe shtypeshin jo në formën e partiturës, por vetëm në formën e pjesëve të departamentit. interpretimi i zërave (kompozitorët polifonikë madje fshehën partiturat e kompozimeve të tyre për të mbajtur sekret sekretet e teknikës së tyre kontrapuntale). Për të kapërcyer shqetësimin që lind nga kjo kur mësoni dhe kryeni produkte komplekse, ital. drejtues bande dhe organistë qysh në shekullin e 16-të. filloi të përdorte shënimin e shkurtuar të esesë. Thelbi i teknikës së re ishte që në çdo moment të tingullit regjistrohej tingulli më i ulët i zërave shoqërues (basi), dhe tingujt e mbetur të këtyre zërave regjistroheshin në numra që tregojnë intervalin nga basi. Se. lindi një teknikë e re e shkrimit homofonik: një bas i vazhdueshëm (në ndryshim nga zëri i ulët polifonik i ndërprerë nga pauzat) me akorde sipër tij. E njëjta teknikë u përdor në rregullimin e shumëkëndëshave. kompozime për lahutë ose për një zë solo me shoqërim lahute (prej shumë kohësh përdoret praktika e këndimit të njërit prej zërave të një kompozimi polifonik dhe të interpretimit të zërave të mbetur në instrumente). Ne fillim. Shekulli i 17-të dirigjenti i operës (i cili shpesh ishte edhe kompozitor) përgatiti shfaqjen, duke shkruar në bazë të G.-b. numrin e kërkuar të votave në bazë të stafit performues që disponon. Kryerja e shoqërimit sipas G.-b. në organo dhe klaviçel përfshinin elemente të improvizimit bazuar në këtë harmoni.

Më parë vetëm G.-b. u përdor në "Koncertet e Kishës" ("Concerti ecclesiastici") nga A. Banchieri (1595) dhe "Përfaqësimi i shpirtit dhe trupit" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") nga E. Cavalieri (spanjisht 1600). Zbatimi konsistent i G. – do të ishte. gjen në “100 Koncertet e Kishës” të L. Viadana-s (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), i cili për një kohë të gjatë u konsiderua si shpikësi i H.-b. Në parathënien e kësaj vepre, Viadana flet për arsyet që e shtynë të përdorte G.-b.; rregullat e dixhitalizimit dhe ekzekutimit sipas G.-b. shpjegohen edhe aty. Të tilla tregues gjenden edhe në veprat e A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Si metodë e përbërjes G.-b. është një shprehje e gjallë e harmonisë homofonike. shkronjat, por si sistem shënimesh mban gjurmën e polifonisë. koncepti i vertikalit - të kuptuarit e akordit si një kompleks intervalesh. Mënyrat e shënimit të kordave: mungesa e numrave (dhe treguesve të tjerë) do të thotë diatonike. treshe; të gjitha harmonitë i nënshtrohen dixhitalizimit, përveç diatonike. triada; numri 6 - akordi i gjashtë,

– çerek-sextakcord; numrat

– diatonike. akordi i shtatë dhe apelet e tij; 9 – jo akorde. Të tretat zakonisht nuk janë të shënuara; një shenjë aksidentale (e mprehtë, becar, e sheshtë) pa numër i referohet një të tretës; shenja e rastësishme pranë numrit do të thotë kromatike. modifikimi i zërit të sipërm të intervalit përkatës (nga basi). Një rritje kromatike tregohet gjithashtu duke kryqëzuar një numër ose një shenjë + pas tij - një rritje në një të gjashtë, 4+ - një rritje në një të katërt). Tingujt jo-akord tregohen gjithashtu me numra nga basi (4 - një treshe me një vonesë në rënie në një të tretën,

– paraburgim i trefishtë i një kuart, një i shtatë dhe një nona me vendimin e tij). Indikacionet tasto solo (“një çelës”, shkurt. ts) përshkruajnë performancën e një basi, pa akorde. Ne fillim. Praktika e shekullit të 17-të G. – b. u përhap shpejt në Evropë. vende. Të gjithë organistët dhe drejtuesit e bandës duhej të zotëronin aftësitë e të luajturit dhe të improvizimit sipas G.-b. Hyrje G.-b. fillimisht kishte një kuptim pozitiv. Nën mbizotërimin e akordeve më të thjeshta dhe trajtimin e rreptë të disonancave, G.-b. lehtësoi mësimin dhe ekzekutimin e kompozimeve komplekse.

JS Bach. Sonatë për 2 violina dhe bas të dixhitalizuar, lëvizja III. Origjinale.

E njëjta gjë, e deshifruar nga L. Landshoff.

Në praktikë aplikimi i G. – do të ishte. u ngrit dhe forcoi terminologjinë. emërtimet e akordeve kryesore, më të shpeshta - një akord i gjashtë, një çerek sekstakkord, një akord i shtatë (prandaj zakoni për të hequr shënimin treshe që përdorej shumë shpesh: në atë epokë, megjithatë, kjo nuk kishte rëndësi të rëndësishme. Me zhvillimin dhe rafinimin e duhur teknikat harmonike, gjithnjë e më shumë emërtime të reja dixhitale (nënshkrime) u futën në jetën e përditshme.Kështu, në manualin e hershëm të ID-së vetëm 1711 nënshkrime, në veprën e tij të mëvonshme (12) ka tashmë 1728 të tilla, dhe I. Mattheson (32) e sjell numrin e tyre në 1735.

Ndërsa u zhvillua doktrina e harmonisë, u gjetën mënyra më të sakta për të përcaktuar akordet. Muzat. praktikë për të shërbyer. Shekulli i 18-të braktisi transferimin e përafërt në shoqërimin e qëllimit të autorit dhe minimizoi rolin e kryerjes së improvizimit. G.-b. pushoi së përdoruri, megjithëse për një kohë të gjatë u mbajt në pedagogji. praktikë si një disiplinë akademike që rrënjos aftësitë e interpretimit të muzikës barok, dhe si një ushtrim në harmoni. Udhëzues për G. – b. u kompozuan nga FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) e të tjerë. Në rusisht. gjuha e përkthyer “A Brief Guide to Study of G.-B.” O. Kolbe (1864).

Aktualisht Në të njëjtën kohë, mbetjet e doktrinës së G.-B., të zhytura nga doktrina e harmonisë, gjenden në metodat e digjitalizimit të akordeve të përdorura në shumicën e teksteve shkollore. Një lloj ringjalljeje e pjesshme e praktikës së G.-b. vërehet në xhaz dhe estra e lehtë pranë tij. muzikë. Parakushtet për këtë janë improvizimi i performancës, shoqërimi i grupit shoqërues (kitarë, piano) me instrumentet e goditjes, tekstura standarde e shoqërimit. Shpesh regjistrimi i një kënge është një prezantim i një melodie, harmonike. bas me dixhital dhe bazë. kundërpikat; tekstura e zërave të mesëm është shkruar në një mënyrë të thjeshtuar, aranzhuesit dhe interpretuesit i jepet mundësia ta ndryshojnë atë sipas gjykimit të tyre. Akordet janë shënuar ndryshe.

K. Velebny. Nga libri Jazz Practice.

Mënyra më e zakonshme e shënimit është përcaktimi kryesor. tonet e akordit (C - tingulli C, C - motra, E – es, etj.), lloji i treshes (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – treshe e rritur), në përcaktimin dixhital të tingujve të shtuar në treshe (

– akordi c-es-gad,

– fac-es-gis-hd etj.); mendjen. akordi i shtatë - E e zbehtë etj.Akorde në pjesën e pianos. shënuar në një nga opsionet e dixhitalizimit: B maj7 (akord i shtatë i madh) – akordi bdfa, Emi7 (min. akordi i shtatë) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (krh. shifrat me korda tromboni). Ky emërtim zbulon thelbin e G.-b.; nuk përcjell se akordi gh-es duhet shënuar si një përmbysje e uv. triada nga es, një jo SW. treshe nga g. G.-b. ishte dhe është ende e dobishme. do të thotë për interpretuesin “muzikë. stenografi” dhe jo teori shkencore.

Referencat: Kelner D., Udhëzime të vërteta në kompozimin e gjeneralit të basit…, M., 1791; Czerny K., Letrat … ose Udhëzues për studimin e të luajturit në piano…, Shën Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Lexuesi muzikor dhe historik vëll. 1-3, M., 1928, rishikuar. ed., nr. 1-2, M., 1933-1936.

Ju. N. Kholopov