Harmonia: luajtja e një periudhe me një kadencë të ndërprerë

Ne vazhdojmë temën e luajtjes së modulimeve. Në artikullin e mëparshëm, zbuluam se për të luajtur modulime, nevojitet një bazë, e cila është më shpesh periudha (në përgjithësi, shpesh luhet vetëm fjalia e dytë e saj).

Ky artikull titullohej “Harmonia: një periudhë për lojën”, të cilën mund ta gjeni duke klikuar mbi fjalët e theksuara. Nëse hiperlidhja nuk funksionon, provoni ta kërkoni në seksionin "Materialet e studimit" në menynë e majtë të faqes, ose thjesht shkruani titullin e artikullit në kutinë e kërkimit. Vlera më e madhe e atij artikulli janë shembujt muzikorë të periudhës për lojën. Tani unë propozoj të shqyrtojmë të njëjtën periudhë, por në një formë tjetër.

Loja e pikave me fjalinë e dytë të zgjeruar për shkak të futjes së një kadence të ndërprerë është një fazë që përgatit lojën e modulimeve si e tillë. Dhe kjo është arsyeja pse. Së pari, një periudhë e tillë në vetvete mund të çojë në modulim: mirë, për shembull, në një kuptim thjesht funksional, kur shkalla VI (natyrore ose e ulët) shërben si një akord i përbashkët që barazon dy tonalitete. Së dyti, në kuptimin akustik, rrotullimi eliptik i D7-VI përgatit veshin e muzikantit për tranzicione që janë të papritura në efektin e zërit. Dikush do të doja të vinte në dukje se, në përgjithësi, veshi i një muzikanti është tashmë i stërvitur, por në një detyrë harmonike muzika paraqitet në një pjesë kaq të vogël sa, krahasuar me rrymat zanore të veprave të mëdha muzikore me ndryshimet e tyre të shpeshta dhe të shumta në harmoni. , veshi reagon ndaj tranzicioneve të tilla më ashpër.

Pra, një periudhë kryesore me një kadencë të ndërprerë:

Këtu fjalia e dytë është zgjeruar, përmban dy kadenca, njëra prej tyre është një kadencë e ndërprerë e pakryer (shiritet 7-8), në të cilën jepet shkalla VI në vend të tonikut, tjetra është e fundit me një tonik të përsosur ( shufra 9-10). Nuk do të them se thjesht përsëritja e kadencës në vetvete është e suksesshme për këtë periudhë, por e kundërta, kështu që mund të ndryshoni diçka në kadencën e fundit. Kam luajtur krejtësisht ndryshe (as mua nuk më pëlqen kështu). Për të arritur një kulm, mund të ngrini testiturën e zërit të sipërm (të paktën në nivelin e një lëvizjeje të vetme), të futni një ritëm me pika (sikur të vendosni tone para fundit) ose të shtoni një ndalim të papërgatitur në masën e fundit. Unë si dashamirës i kadencave imperfekte, thjesht do ta përfundoja ndërtimin me tonik në pozicionin melodik të të pestës, por, për fat të keq, kjo nuk është aspak e pranueshme në kuadrin e detyrës edukative.

Le të shohim gjithashtu të njëjtin ndërtim, vetëm në shkallën minore me të njëjtin emër:

Sa mirë tingëllon shkalla e gjashtë në minor! Mund të futet gjithashtu në maxhor (në formën e tij harmonike, plus uljen e shkallës së tretë), atëherë që nga ky moment do të ishte e mundur të çohej gjithçka në kadencën e fundit në minor. Unë besoj se në mënyrat e kundërta përsëritja e kadencave është e justifikuar dhe për më tepër është shprehëse. Po, meqë ra fjala, në këtë rast modulimi nga major në minor me të njëjtin emër do të ishte shumë i thjeshtë në teknikë.