Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Jeta dhe vepra e Karoly Goldmark është një luftë e vazhdueshme për bukë, një luftë për dije, për një vend në jetë, dashuri për të bukurën, fisnikërinë, artin.

Natyra e pajisi kompozitorin me aftësi të veçanta: në kushtet më të vështira, falë vullnetit të hekurt, Goldmark u angazhua në vetë-edukim, duke studiuar vazhdimisht. Edhe në jetën muzikore jashtëzakonisht të pasur, shumëngjyrëshe të shekullit XNUMX, ai ishte në gjendje të ruante individualitetin e tij, një ngjyrë të veçantë që shkëlqente me ngjyra përrallore orientale, një intonacion të stuhishëm, një pasuri të veçantë melodish që përshkojnë gjithë veprën e tij.

Goldmark është autodidakt. Mësuesit i mësuan vetëm artin e të luajturit në violinë. Mjeshtërinë komplekse të kontrapunës, teknikën e zhvilluar të instrumentimit dhe vetë parimet e instrumentimit modern, ai e mëson vetë.

Ai vinte nga një familje aq e varfër, saqë në moshën 12-vjeçare nuk dinte ende të shkruante e të lexonte dhe kur erdhi të hynte në mësuesin e tij të parë, violinist, i dhanë lëmoshë, duke menduar se ishte lypës. Si i rritur, i pjekur si artist, Goldmark u shndërrua në një nga muzikantët më të nderuar në Evropë.

Në moshën 14-vjeçare, djali u transferua në Vjenë, tek vëllai i tij më i madh Joseph Goldmark, i cili atëherë ishte student i mjekësisë. Në Vjenë, ai vazhdoi të luante violinë, por vëllai i tij nuk besonte se një violinist i mirë do të dilte nga Goldmark dhe këmbënguli që djali të hynte në një shkollë teknike. Djali është i bindur, por në të njëjtën kohë kokëfortë. Duke hyrë në shkollë, ai njëkohësisht jep provime në konservator.

Megjithatë, pas ca kohësh, Goldmark u detyrua të ndërpresë studimet. Një revolucion shpërtheu në Vjenë. Josef Goldmark, i cili ishte një nga udhëheqësit e revolucionarëve të rinj, duhet të ikë - xhandarët perandorakë po e kërkojnë. Një student i ri i konservatorit, Karoly Goldmark, shkon në Sopron dhe merr pjesë në betejat në anën e rebelëve hungarezë. Në tetor 1849, muzikanti i ri u bë violinist në orkestrën e Teatrit Sopron të Cottown.

Në verën e vitit 1850, Goldmark mori një ftesë për të ardhur në Buda. Këtu ai luan në një orkestër duke performuar në ambientet dhe në teatrin e Kalasë së Budës. Kolegët e tij janë një kompani e rastësishme, por megjithatë ai përfiton prej tyre. Ata e njohin atë me muzikën operistike të asaj epoke – me muzikën e Donizettit, Rossinit, Verdit, Meyerbeer, Aubert. Goldmark madje merr me qira një piano dhe më në fund përmbush ëndrrën e tij të vjetër: ai mëson të luajë piano, dhe me një sukses kaq të mahnitshëm, saqë shpejt fillon të japë vetë mësime dhe vepron si pianist në ballo.

Në shkurt 1852 Goldmarkun e gjejmë në Vjenë, ku luan në një orkestër teatri. As “shoku” i tij besnik – nevoja – nuk e lë këtu.

Ishte rreth 30 vjeç kur interpretoi edhe si kompozitor.

Në vitet '60, gazeta kryesore muzikore, Neue Zeitschrift für Musik, po shkruante tashmë për Goldmarkun si një kompozitor të shquar. Në vazhdën e suksesit erdhën ditë më të ndritshme, më të shkujdesura. Rrethi i tij i miqve përfshin pianistin e shquar rus Anton Rubinstein, kompozitorin Cornelius, autorin e Berberit të Bagdadit, por mbi të gjitha, Franz Liszt-in, i cili, me besim të pagabueshëm, ndjeu një talent të madh tek Goldmark. Gjatë kësaj periudhe, ai shkroi vepra që patën sukses mbarëbotëror: "Hymni i Pranverës" (për violë solo, kor dhe orkestër), "Dasma e vendit" (simfoni për orkestër të madhe) dhe uvertura "Sakuntala" e kompozuar në maj 1865.

Ndërsa "Sakuntala" po korr një sukses të madh, kompozitori filloi të punojë në partiturën e "Mbretëreshës së Shebës".

Pas shumë vitesh punë intensive dhe të palodhur, opera ishte gati. Sidoqoftë, kritika e teatrit nuk e mori parasysh popullaritetin në rritje të krijuesit të "Sakuntala". Nën pretekset më të pabaza, opera u refuzua vazhdimisht. Dhe Goldmark, i zhgënjyer, u tërhoq. Ai e fshehu partiturën e Mbretëreshës së Shebës në një sirtar në tryezën e tij.

Më vonë, Liszt i erdhi në ndihmë dhe në një nga koncertet e tij ai performoi një marshim nga Mbretëresha e Shebës.

"Marshimi," shkruan vetë autori, "ishte një sukses i madh dhe i stuhishëm. Franz Liszt publikisht, që të gjithë ta dëgjojnë, më përgëzoi…”

Megjithatë, edhe tani, klika nuk e ka pushuar luftën e saj kundër Goldmark. Zoti i frikshëm i muzikës në Vjenë, Hanslick, merret me operën me një goditje të lapsit: “Vepra është e papërshtatshme për skenën. I vetmi pasazh që ende tingëllon disi është marshimi. Dhe sapo ka përfunduar…”

U desh ndërhyrja vendimtare e Franz Listit për të thyer rezistencën e drejtuesve të Operës së Vjenës. Më në fund, pas një lufte të gjatë, Mbretëresha e Shebës u vu në skenë më 10 mars 1875 në skenën e Operës së Vjenës.

Një vit më vonë, opera u ngjit edhe në Teatrin Kombëtar të Hungarisë, ku u drejtua nga Sandor Erkel.

Pas suksesit në Vjenë dhe Pest, Mbretëresha e Shebës hyri në repertorin e shtëpive të operës në Evropë. Emri i Goldmark tani përmendet së bashku me emrat e kompozitorëve të mëdhenj të operës.

Balashsha, Gal