Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |
Soile Isokoski
Finlanda e vogël, e pasur me traditat e saj muzikore, i ka dhuruar botës shumë këngëtarë të mrekullueshëm. Rruga “drejt yjeve” për shumicën prej tyre kalon përmes studimeve në Akademi. Sibelius. Më pas – konkursi prestigjioz kombëtar vokal në Lappeenranta – ishte ky konkurs që u bë pikënisja për këngëtarë si Karita Mattila, Jorma Hünninen dhe Martti Talvela ishte fituesi i parë i tij në 1960.
“Një yll…”, – filozofon sot “sopranoja e argjendtë” Soile Isokoski, – “… në qiell yjet janë aq larg, të paarritshëm…” As që e kishte menduar profesionin e këngëtares operistike, dhe aq më tepër një karrierë në “versionin e saj të yjeve”. Ai e kaloi fëmijërinë e tij në provincën veriore të Finlandës, Posio. Babai i saj ishte prift, nga nëna e saj, një laponeze vendase, Soile trashëgoi një zë të bukur dhe të kënduar në mënyrën tradicionale "joik". Muzika klasike ishte gjithashtu e dashur në shtëpi. Duke jetuar larg qendrave muzikore, ata dëgjuan radio, pllaka gramafoni, kënduan në "polifoni familjare". Gjatë viteve të shkollës, Soile Isokoski studioi piano, por në moshën pesëmbëdhjetëvjeçare, në pamundësi për t'i bërë ballë konkurrencës me vëllain e saj të madh, ajo u largua dhe filloi të vizatonte. Ajo studioi në Fakultetin Ekonomik, duke menduar për një karrierë si juriste dhe në të njëjtën kohë filloi të merrte mësime vokale. “Idhulli im i parë ishte Elly Ameling. Pastaj ka pasur periudha të Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman”, tha Isokoski në një intervistë të hershme. Duke iu nënshtruar bindjes së një prej të afërmve të saj, i cili studioi në degën e Akademisë Sibelius në Kupio, ajo hyn në fakultetin e muzikës kishtare dhe, pasi kishte "shërbyer" sinqerisht atje për pesë vjet, shkon përsëri në veri, ku shkon. për të punuar si organist në qytetin Paavola, nga ku në qytetin më të afërt të Oulu rreth 400 km.
Ishte prej këtu që në janarin e ftohtë rekord të 1987, ajo erdhi në konkursin në Lappeenranta - në asnjë mënyrë për fitore, por thjesht "për të provuar veten, provoni veten në skenë". Duke pasur parasysh faktin se në garë u lejuan të marrin pjesë soprano jo më të vjetra se 30 vjeç, Soile Isokoski pati mundësinë e fundit. Papritur për të gjithë, dhe para së gjithash për veten, ajo fitoi. Ajo arriti të fitonte, sepse i kishte mbetur vetëm një muaj para “vijës” tridhjetëvjeçare “fatale”! “Kisha kohë të mjaftueshme për t'u përgatitur për vetë konkursin, por psikologjikisht nuk isha gati për të fituar. Pas çdo raundi, u befasova vetëm që mund të vazhdoja, dhe kur shpallën fituesin, thjesht u tremba: "Çfarë duhet të bëj tani?!" Fatmirësisht, në të gjitha “shfaqjet e detyrueshme” të mëvonshme në koncertet e dhomës dhe me orkestra, u bë e mundur të këndohej repertori konkurrues dhe u fitua koha për përgatitjen e programeve të reja. Kështu papritmas dhe me shkëlqim ylli i saj u ndez, dhe atëherë ishte e nevojshme vetëm të kishte kohë për të vazhduar me fatin e saj. Në të njëjtin vit, ajo zuri vendin e dytë në "Këngëtarja e Konkursit Botëror të BBC-Uellsit në Cardif", mori një ftesë për të punuar në Opera Kombëtare Finlandeze dhe vitin e ardhshëm, 1988, fitoi dy konkurse ndërkombëtare - në Tokio dhe në konkursin Elly Ameling. në Holandë. Fitoret u pasuan me ftesa në Londër dhe Nju Jork, dhe performanca, në fakt, e këngëtares “fillimtare” me një koncert solo në Amsterdams Concertgebouw – një rast jashtëzakonisht i rrallë në praktikën e kësaj salle – ishte një dekorim i padiskutueshëm i kjo hyrje fantastike.
Soile bëri debutimin e saj operistik si Mimi në La bohème të Puçinit në Operan Kombëtare Finlandeze (1987). Më duhej të njihesha me konceptin e "përgatitjes së skenës" që në prova. “Të fillosh me Mimin është një mendim i frikshëm! Ishte vetëm "falë" mungesës së përvojës sime që mund të vendosa kaq pa frikë për këtë. Megjithatë, arti natyral, muzikaliteti, dëshira e madhe, puna e palodhur, të kombinuara me një zë - një soprano lirike e lehtë shkëlqyese - ishin çelësi i suksesit. Mimi u pasua nga rolet e konteshës në Le Figaro, Micaela në Carmen, Agatha në Weber's Free Gunner. Rolet e Paminës në Flautin Magjik në Festivalin Savonlinna, Donna Elvira në Don Giovanni në Gjermani dhe Austri, Fiordiligi në So Everybody Do It në Shtutgart zbuluan te Isokoski një talent të shkëlqyer si interpretuese e repertorit të Mozartit. Puna në një shumëllojshmëri materialesh, përmirësimi i kujdesshëm dhe intuitiv i aparatit kontribuan në pasurimin e timbrit karakteristik të zërit të saj, shfaqjen e ngjyrave të reja vokale.
Zëri i kritikës së atyre viteve ishte i përmbajtur me entuziazëm ("Shumë zhurmë nga "çfarë" është titulli karakteristik i ngathët i kujdesshëm i një prej botimeve të 91). Karakter absolutisht "i padepërtueshëm", modesti provinciale, aspak pamje hollivudiane (një artikull tjetër për këngëtaren u ilustrua jo me një portret të zakonshëm, por me një karikaturë!) - mund të spekulohet për arsyet e një pritjeje kaq "frikacake". kohe e gjate. Gjëja kryesore është se mungesa e "promovimit" nuk e qetësoi aspak vigjilencën e dirigjentëve të shquar dhe drejtuesve të shtëpive kryesore të operës.
Prej disa vitesh “këngëtarja e ardhur nga i ftohti” arriti të punojë në La Scala, Hamburg, Mynih, Staatsoper e Vjenës, Opera e Bastille, Cavent Garden, Berlin me një “plejadë” dirigjentësh, mes të cilëve edhe emrat e Z. Metës. , S. Ozawa, R. Muti, D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. Salonen dhe të tjerë. Ajo merr pjesë rregullisht në Salzburger Festspiele dhe Savonlinna Opera Festival.
Në vitin 1998, C. Abbado, pas dy vitesh bashkëpunim të suksesshëm me këngëtarin (incizimi i Don Juan është një nga rezultatet), në një intervistë për gazetën finlandeze Helsingin Sanomat, lëshoi një "vendim": "Soile është pronari. me një zë të jashtëzakonshëm, të aftë për të përballuar çdo pjesë.”
Që nga fundi i viteve të 90-ta, S. Isokoski ka dëshmuar shkëlqyeshëm saktësinë e deklaratës së maestros së madhe: në vitin 1998 interpretoi me shumë sukses rolin e Alice Ford në produksionin e ri të Falstaff të Verdit në Staatsoper të Berlinit, Elsa në Lohengrin. (Athinë), Eva në "Meistersinger" (Covent Garden), Maria në "Nusja e shkëmbyer" Smetana (Covent Garden). Pastaj ishte koha për të provuar fuqinë e tij në repertorin francez – interpretimi i tij si Rachel në operën Zhydovka të Halévy-t (1999, Vienna Staatsoper) mori vlerësimet më të larta nga kritika ndërkombëtare.
Isokoski është i kujdesshëm – dhe kjo kërkon respekt. “Vonë në fillim”, ajo nuk iu nënshtrua tundimit për të detyruar ngjarjet dhe, pavarësisht se ftesat nuk munguan, për rreth dhjetë vjet nuk vendosi për rolin e saj të parë Verdi (këtu po flasim për të “Oper Policy”, në koncerte ajo këndon gjithçka – vokalo-simfonike, oratorio, muzikë dhome të çdo epoke dhe stili – pianistja Marita Viitasalo ka interpretuar me të në koncerte dhome prej shumë vitesh). Disa vite më parë, në prag të një "kthese" vendimtare drejt zgjerimit të repertorit, këngëtarja tha në një intervistë: "Unë e dua Mozartin dhe nuk do të pushoj kurrë së kënduari, por dua të testoj aftësitë e mia... Nëse bëhet e qartë se Unë i mbivlerësova ato në një farë mënyre - mirë, do të jem "një përvojë më e pasur" (një përvojë më e pasur). Sigurisht, kjo ishte koketë e pafajshme e një profesionisti të sigurt në vetvete, i cili, meqë ra fjala, ishte gjithmonë skeptik për "risigurimin" e kolegëve të tij në çështjet e kujdesit për shëndetin fizik ("mos pi ujë të ftohtë, mos shko. në sauna”). Në festivalin në Savonlinna-2000, ndoshta "mesazhi" i parë duhej të hiqej në "derrkucën" e përvojave negative. S. Isokoski atëherë ishte e zënë në Faust (Margarita) të Gounod-it, një ditë më parë ajo nuk u ndje mirë, por vendosi të performojë. Pak para se të dilte në skenë, tashmë me kostum dhe grim, ajo papritmas kuptoi se nuk mund të këndonte. Zëvendësimi nuk ishte përgatitur paraprakisht, performanca ishte në rrezik. "Dil jashtë" në mënyrën më të papritur. Në audiencë ka qenë edhe këngëtarja e njohur suedeze, soliste e Operës Mbretërore, Lena Nordin. Lena, me partiturën në duar, ishte fshehur diku afër skenës dhe Soile këndoi të gjithë performancën me zërin e Lena Nordin! Mushkonja nuk e mprehte hundën. Dëgjuesit (me përjashtim, ndoshta vetëm fansat e Isokoskit) më vonë mësuan për zëvendësimin nga gazetat, dhe këngëtarja u bë "një përvojë më e pasur". Dhe mjaft në kohë. Në fillim të vitit 2002, ajo do të bëjë një debutim të përgjegjshëm në skenën e Operës Metropolitan. Atje ajo do të performojë si konteshë në Le nozze di Figaro nga i dashuri i saj dhe "i besueshëm" Mozart.
Marina Demina, 2001
