Disonancë |

Disonancë (frëngjisht disonancë, nga latinishtja dissono - tingëlloj jashtë mendjes) - tingulli i toneve që "nuk shkrihen" me njëri-tjetrin (nuk duhet të identifikohen me disonancën si një tingull estetikisht i papranueshëm, domethënë me kakofoninë). Koncepti i "D". përdoret në kundërshtim me konsonancën. D. përfshijnë sekondat dhe të shtatat e mëdha dhe të vogla, tritonin dhe zmadhimet e tjera. dhe zvogëloni intervalet, si dhe të gjitha akordet që përfshijnë të paktën një nga këto intervale. Një e katërta e pastër - një konsonancë e përsosur e paqëndrueshme - interpretohet si një disonancë nëse tingulli i tij më i ulët vendoset në bas.

Dallimi midis konsonancës dhe D. konsiderohet në 4 aspekte: matematikore, fizike (akustike), fiziologjike dhe muzikore-psikologjike. Nga pikëpamja matematikore e D. është një raport më kompleks i numrave (dridhjet, gjatësia e vargjeve tingëlluese) sesa bashkëtingëllimi. Për shembull, nga të gjitha bashkëtingëlloret, e treta e vogël ka raportin më të ndërlikuar të numrave të dridhjeve (5:6), por secila nga D. është edhe më komplekse (e shtata e vogël është 5:9 ose 9:16, më e madhja e dyta është 8:9 ose 9:10, etj.). Nga ana akustike, disonanca shprehet në një rritje të periudhave të grupeve të dridhjeve që përsëriten rregullisht (për shembull, me një të pestën e pastër të 3: 2, përsëritjet ndodhin pas 2 dridhjeve, dhe me një të shtatë të vogël - 16: 9 - pas 9), si dhe në ndërlikimin e brendshëm. marrëdhëniet brenda grupit. Nga këto këndvështrime, ndryshimi midis bashkëtingëllimit dhe disonancës është vetëm sasior (si dhe midis intervaleve të ndryshme disonante), dhe kufiri midis tyre është i kushtëzuar. Nga pikëpamja muzikore D. psikologjia në krahasim me konsonancën – tingulli është më intensiv, i paqëndrueshëm, shpreh aspiratë, lëvizje. Në sistemin modal evropian të mesjetës dhe të rilindjes, veçanërisht në funksionet e mëvonshme. sistemet e cilësive madhore dhe të vogla. dallimi midis bashkëtingëllimit dhe dinamizmit arrin shkallën e kundërshtimit, kontrastit dhe përbën një nga themelet e muzave. duke menduar. Natyra vartëse e tingullit të D. në lidhje me bashkëtingëllore shprehet në kalimin natyror të D. (zgjidhja e tij) në bashkëtingëlloren përkatëse.

Muzat. praktika gjithmonë ka marrë parasysh dallimin në vetitë e bashkëtingëllimit dhe D. Deri në shek. D. u përdor, si rregull, me kushtin e nënshtrimit të tij të plotë ndaj bashkëtingëllimit - përgatitjes dhe zgjidhjes së saktë (kjo vlen veçanërisht për të ashtuquajturën polifoninë e "shkrimit të rreptë" të shekujve 17-15). Në shekujt 16-17. rregulli ishte vetëm leje D. Nga fundi i shek. dhe veçanërisht në shekullin e 19-të. D. përdoret gjithnjë e më shumë në mënyrë të pavarur - pa përgatitje dhe pa leje ("emancipimi" i D.). Ndalimi i dyfishimit të oktavës në dodekafoni mund të kuptohet si ndalim i dyfishimit të tingujve disonantë në kushtet e disonancës së vazhdueshme.

Problema Д. ka qenë gjithmonë një nga qendroret në muza. teoria. Teoricienët e mesjetës së hershme huazuan ide të lashta rreth D. (ata përfshinin jo vetëm sekondat dhe të shtatat, por edhe të tretat dhe të gjashtat). Edhe Franko i Këlnit (shek. 13) u regjistrua në grupin D. të gjashta të mëdha dhe të vogla ("D i papërsosur."). Në muzikë. teoritë e mesjetës së vonë (shekujt 12-13) të tretët dhe të gjashtët pushuan së konsideruari D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Në doktrinën e kundërpikës "shkrimi i rreptë" 15-16 shekuj. D. konsiderohet si kalim nga një bashkëtingëllore në tjetrën, për më tepër, shumëkëndëshe. konsonancat trajtohen si kombinime të intervaleve vertikale (punctus contra punctum); një kuart në lidhje me zërin e ulët konsiderohet D. Në anën e rëndë të D. interpretohet si ndalim i përgatitur, në mushkëri - si kalim ose ndihmës. tingulli (si dhe cambiata). Që nga fundi i 16 in. teoria pohon një kuptim të ri të D. sa e veçantë të shprehesh. do të thotë (dhe jo vetëm mjet për të hijezuar "ëmbëlsinë" e bashkëtingëllimit). AT Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) lejon një hyrje të papërgatitur nga D. Në epokën e akordit-harmonikës. të menduarit (shek. 17-19), një koncept i ri i D. Dalloni D. akordale (diatonike, jodiatonike) dhe rrjedh nga kombinimi i tingujve jokordorë me tingujt e kordës. Sipas funksionit. teoria e harmonisë (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. ka një "shkelje të bashkëtingëllimit" (Riemann). Çdo kombinim i tingullit konsiderohet nga këndvështrimi i njërës prej dy "bashkëtingëllimeve" natyrore - të mëdha ose të vogla simetrike me të; në tonalitet – nga pikëpamja e tre bazave. treshe - T, D dhe S. Për shembull, korda d1-f1-a1-c2 në C-dur përbëhet nga tre tone që i përkasin treshes nëndominuese (f1-a1-c2) dhe një ton i shtuar d1. Всякий не входящий в состав данного осн. toni treshe është D. Nga ky këndvështrim, tingujt disonantë mund të gjenden edhe në bashkëtingëllore bashkëtingëllore akustike (“bashkëtingëllore imagjinare” sipas Riemann-it, për shembull: d1-f1-a1 në C-dur). Në çdo tingull të dyfishtë, jo i gjithë intervali është disonant, por vetëm toni që nuk përfshihet në njërën nga bazat. treshe (për shembull, në të shtatën d1-c2 në S C-dur dissonon d1, dhe në D - c2; e pesta e1 - h1 do të jetë një bashkëtingëllim imagjinar në C-dur, pasi ose h1 ose e1 do të rezultojnë të jenë D. – në T ose D në C-dur). Shumë teoricienë të shekullit të 20-të njohën pavarësinë e plotë të D. B. L. Yavorsky pranoi ekzistencën e një tonik disonant, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Schoenberg mohoi ndryshimin cilësor midis D. dhe bashkëtingëllore dhe quhet D. bashkëtingëllore të largëta; nga kjo ai nxori mundësinë e përdorimit të akordeve joterciane si të pavarura. Përdorimi falas i çdo D. ndoshta në P. Hindemith, edhe pse ai përcakton një sërë kushtesh; Dallimi midis bashkëtingëllimit dhe D., sipas Hindemith, është gjithashtu sasior, bashkëtingëllimet gradualisht kthehen në D. Relativiteti D. dhe bashkëtingëllimi, i rimenduar ndjeshëm në moderne. muzikë, muzikologët sovjetikë B. AT Asafiev, Yu.

Referencat: Tchaikovsky PI, Udhëzues për studimin praktik të harmonisë, M., 1872; ribotoj Full coll. soç., Vepra letrare dhe letërkëmbim, vëll. III-A, M., 1957; Laroche GA, Për korrektësinë në muzikë, “Fleta muzikore”, 1873/1874, Nr 23-24; Yavorsky BL, Struktura e të folurit muzikor, pjesët I-III, M., 1908; Taneev SI, Kundërpikë e lëvizshme e shkrimit të rreptë, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Për intervalet bashkëtingëllore dhe disonante, “Edukata muzikore”, 1930, Nr 4-5; Protopopov SV, Elemente të strukturës së fjalës muzikore, pjesët I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Forma muzikore si proces, vëll. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (të dy librat së bashku); Chevalier L., Historia e doktrinës së harmonisë, përkth. nga frëngjishtja, ed. dhe me MV shtesë Ivanov-Boretsky. Moskë, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Ese mbi historinë e muzikologjisë teorike, vëll. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Për çështjen e dallimit ndërmjet bashkëtingëlloreve disonante dhe bashkëtingëllore, “Procese e laboratorëve fiziologjikë të akademikut IP Pavlov”, vëll. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Harmonia moderne dhe origjina e saj historike, “Çështje të muzikës moderne”, L., 1963; Medushevsky V., Bashkëtingëllimi dhe disonanca si elementë të një sistemi të shenjave muzikore, në librin: Konferenca IV All-Union Acoustic, M., 1968.

Ju. H. Kholopov